Марья болконская и николай ростов развитие их взаимоотношений

Толстого является одной из ведущих. В течение всей жизни Лев Николаевич проявлял интерес к проблемам семьи, воспитанию детей, отношениям между мужчиной и женщиной. Взгляды его на эти вопросы менялись с течением времени. Поэтому нас особенно интересуют предыстория образов любимых героев Толстого и их прототипы. К концу 60-х годов Л. Толстой достигает небывалой творческой высоты, на которой художник становится творцом.

Николай Ростов

В романе Л. Толстого много женских образов, обделенных приятной внешностью. Такое положение вещей негативно сказывается на обладательницах такого недостатка — их игнорируют в обществе, они имеют все шансы остаться одинокими и не изведать семейного счастья. Одним из таких персонажей является Мари Болконская. Происхождение Мари Болконской Марья Болконская дворянского происхождения. Их род имеет древние корни. Князь Рюрик является их предком.

«Николай Ростов и Марья Болконская»

Толстого является одной из ведущих. В течение всей жизни Лев Николаевич проявлял интерес к проблемам семьи, воспитанию детей, отношениям между мужчиной и женщиной.

Взгляды его на эти вопросы менялись с течением времени. Поэтому нас особенно интересуют предыстория образов любимых героев Толстого и их прототипы. К концу 60-х годов Л. Толстой достигает небывалой творческой высоты, на которой художник становится творцом. Особым, художническим чутьём писатель улавливает в реальной действительности нечто такое, что существует или существовало лишь как скрытая возможность. В эпических образах он творит новое бытие, в котором, однако, присутствует вся правда частной и общей, исторической жизни, освещенная более ярким, сильным светом.

Произведение необычайно гармонично, объёмно. Итак, обращаемся к первоначальному тексту. Описание внешности Пьера. Когда он встал, ещё заметнее стала его неловкость. Какой можно сделать вывод? Да, исчезает первоначальная резкость, менее заметным делается контраст между плотским и духовным началом.

Внимание: после освобождения из плена, в котором Пьер духовно очистился, плотское начало в нём как бы отступает. Здесь видна только его душа, светившаяся во взгляде, в улыбке, в волнении. Особенно тщательно Толстой работал над образом Наташи. Щедра безумна. Верит в себя. Капризна, и всё удаётся, и всех тормошит, и всеми любима. Музыкой обладает, понимает и до безумия чувствует.

Вдруг грустна, вдруг безумно радостна. Но мила, необразованна, ничего не знает и всегда умеет скрыть. Влюблена в учителя, в Бориса, кукла Биби, дружба с Соней. Первый бал, влюблена в царя. Деревня, Михаил, влюблена, падение. Ужас и весёлость. Отношения полудружбы с Аркадием. С Петром. Она хочет погубить себя.

Он ранен. Она бегает от него. Да, описание приобретает эстетически законченную форму. И, вероятно, случайно автор уменьшил возраст Наташи до 13 лет. В ней ещё чувствуется непосредственность детского обаяния. И мы имеем возможность проследить более сложный путь развития и становления характера. Толстой указывал на близость этого типа к типу его героини. Во время работы над романом Лев Николаевич был особенно дружен с Таней.

Он любил слушать её пение, часто сам аккомпанировал ей на фортепиано. Танечка сопровождала его в верховой езде и на охоте. Писатель использовал некоторые эпизоды из её жизни. Например, сцена венчания Бориса с куклой Мими имела место в действительности, но в окончательный текст не была включена. Зато писатель оставил две фразы, художественно более оправданные, чем целый эпизод. Кукла… Мими. Она смутилась, оглянулась вокруг себя и, увидев брошенную на кадке свою куклу, взяла её в руки.

Где, как, когда всосала в себя из этого русского воздуха, которым она дышала, - эта графинечка, воспитанная эмигранткой-француженкой, - этот дух, откуда взяла она эти приемы?.. В окончательный текст не были внесены эпизоды из деревенской жизни Наташи, раскрывающие её близость и любовь к природе.

Летом, действительно, Наташа устроила себе такую жизнь, что она, не притворяясь, говорила, что она чрезвычайно счастлива. Она вставала рано утром и с дворовыми девушками, и гувернанткой, и Соней отправлялась за грибами, ягодами или орехами.

Когда становилось жарко, она подходила к реке и там купалась в устроенной купальне. Наташа с радостною гордостью выучилась плавать. Потом она пела, обедала и отправлялась одна, в сопровождении Митьки охотника, верхом в любимые места, поля и луга. С каждым днём она чувствовала, как она крепнет, полнеет, хорошеет и лучше и лучше плавает, ездит верхом и лучше поет.

Она постоянно была счастлива в поле и вне дома. И когда за обедом или вечерним чаем она опять слышала те же толки о скуке в деревне и о бедности, она ещё более чувствовала себя счастливой в поле, в лесу, верхом, в воде или в лунную ночь на своем окне. Она не была влюблена ни в кого и не чувствовала в этом никакой надобности. Возможно, потому, что оно слишком разъясняет образ девушки. В романе показаны близость и любовь Наташи к природе и простым людям, но более тонко и более художественно, в самой сюжетной линии.

Иногда это незначительные детали и штрихи во время охоты , иногда скульптурно отделанная сцена пляска у дядюшки , пейзажные зарисовки лунная ночь в Отрадном, святки. Мы знаем, что пейзаж у Толстого выполняет дополнительную психологическую функцию: как правило, он дан через восприятие героев и раскрывает их душевные тончайшие движения. Экзотичная первая встреча князя Андрея и Наташи. Я защепилася, - кричал, смеясь и плача, как показалось князю Андрею, какой-то мальчик, стоявший на окне.

В окончательном же варианте всё проще, естественнее и … больнее. Уже в этой мимолётной встрече предчувствуется то невыразимое счастье и острое страдание, которое принесёт в жизнь князя Андрея Наташа. Толстой-художник неизменно следует высокой правде искусства. Смерть князя Андрея — событие само по себе потрясающее — описана просто и безыскусственно.

Ни одной фальшивой ноты, ни одного художественно не оправданного слова или жеста, во всём предельный такт и чувство меры. Для князя Андрея смерть — новый, завершающий этап духовного развития. Он принимает её просто и мудро. Его спокойствие передаётся близким людям. Смерть — таинство. И писатель надевает покров молчания на это событие.

Очень бережного и пристального внимания заслуживает сюжетная линия Николай Ростов — княжна Марья — Соня. В её основу положены некоторые внешние события жизни родителей и троюродной тётушки Льва Николаевича. Творчески переработанные, жизненные впечатления видоизменились на страницах романа, приобрели самостоятельное значение. Сюжетная линия: князь Андрей, Наташа, Пьер — претерпела много изменений. В одном из вариантов раненый князь Андрей и Наташа встречаются как друзья. Любви между ними нет.

Я искатель, которому отказано, и я не тужу. Мы дружны и навсегда останемся дружны… - Но я понимаю, - сказала княжна Марья и подумала, что гордость князя Андрея не могла ему позволить вполне простить её. Наташа выходит замуж за Пьера. Князь Андрей выздоравливает. В другом варианте князь Андрей и Наташа обручились. Через некоторое время Болконский умирает, но ни предсмертное состояние, ни сама смерть не описаны. Эти эпизоды, доработанные Толстым для окончательного варианта, - чудо художественного совершенства.

Сцена свидания Наташи и раненого князя Андрея как бы мягко освещена высшим духовным светом, проникающим во всё их существо. Слов очень немного, но они и не нужны: происходит таинственное общение душ. Образы приобретают удивительную легкость и грацию. Он понял, что это была живая, настоящая Наташа, и не удивился, но тихо обрадовался.

Наташа, соя на коленях, испуганно, но приковано она не могла двинуться глядела на него, удерживая рыдания. Лицо её было бледно и неподвижно. Только в нижней части его трепетало что-то. Князь Андрей облегчительно вздохнул, улыбнулся и протянул руку.

Наташа быстрым, но осторожным движением подвинулась к нему на коленях и, взяв осторожно его руку, нагнулась над ней лицом и стала целовать её, чуть дотрагиваясь губами.

Глаза эти, налитые счастливыми слезами, робко, сострадательно и радостно любовно смотрели на него. Характер отношений между Николаем Ростовым и княжной Марьей в процессе работы писателя над романом меняется. Находясь в Богучарове, княжна Марья невольно предается поэтическим мечтам. Лев Николаевич исключает это описание, вероятно, как излишне романтическое. При первой встрече Николая с княжной Марьей обращает на себя внимание одна деталь, впоследствии опущенная писателем.

Образ Марьи Болконской в концепции семьи и брака Л.Н. Толстого

Концепция Л. Толстого относительно семьи и брака III. Основная часть 1. Какая же она — Марья Болконская? Динамика образа Марьи в соответствии с концепцией семьи и брака Л.

«Мысль семейная» в романе Л. Н. Толстого «Война и мир»

Что хотел сказать нам великий художник и что он сказал, стало нам понятно; мысли его, его взгляды на жизнь, на людей, даже если мы и не можем принять некоторые из этих взглядов, стали нам ясны. Толстой многое видел дальше, чем большинство людей его поколения, понимал и чувствовал во многом так, как мы теперь. Эти добрые мысли и чувства Толстой пробудил в нас благодаря потрясающей силе своей художественной логики, мастерству эстетической организации волшебно воссозданной действительности. Казалось бы, художественный круг к концу четвертого тома замкнут. Проблемы решены, все, что Толстой хотел выразить, выражено. Нет, дело все же в другом... Однако мысль о романе, где главным героем был бы декабрист, не покидала художника. Как и все части третьего-четвертого томов, эпилог начинается с философского вступления.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Николай Ростов в романе "Война и мир", анализ персонажа

Мысль «семейная»

Писатель считал, что семья — основа всего общества, и в ней находят отражение те несметные процессы, которые происходят в обществе. Толстой видел в семье начало всех начал. Как известно, человек не рождается на свет хорошим или плохим, а таковым его делает семья и та атмосфера, которая господствует внутри нее. В романе показаны герои, которые проходят определенный путь идейно-духовного развития, совершая многочисленные ошибки, они стараются найти свое место в жизни, осознать свое предназначение. Все эти герои показаны на фоне семейных отношений.

Роман czech-gm.ruго «Война и мир» – по-моему, одно из самых выдающихся Все эти герои показаны на фоне семейных отношений. тогда как другие являются как бы «приостановленными» в их развитии, будто бы . Такова семья Марьи Болконской и Николая Ростова, где соединяются в высшем. Наташа Ростова — толстовский идеал женщины Новое! что: они участники исторических событий, патриоты; их не привлекает карьеризм и выгода;. Автор делит дворян на «имущих» (к ним относятся Андрей Болконский, Пьер представителями этих семей (Николай Ростов и княжна Марья). игр (​история с портфелем графа Безухова), завсегдатаев балов и светских раутов. В их поведении, взаимоотношениях нет ни простоты, ни добра, ни правды.

Но одно верно точно — война, как нечто решающее, разрушающее и обновляющее в жизни каждого отдельного человека и всего человеческого мира, привносит в любой характер что-то новое, иногда даже прямо противоположное. И точно так же война влияет на любовь, главную силу жизни. Влияние это прекрасно показано на примере Николая Ростова и Марии Болконской. Николай — жизнерадостный, простодушный, обаятельный молодой человек, в котором жизненная сила бьёт ключом.

Герой отличается "стремительностью и восторженностью", он весел, открыт, доброжелателен и эмоционален. В начале романа ему было 20 лет, и он являлся студентом университета. Потом бросил учёбу, чтобы служить в армии и принять участие в борьбе против Наполеона. Юноша искренне считает, что армия является его призванием. В Шенграбенском сражении Николай идет в атаку сначала очень храбро, но потом повредил руку.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Мария Болконская, образ и характеристика княжны из романа Война и Мир