Своеобразие художественного мира ранних повестей гоголя связано

Гоголя и является предметом нашего исследования. Дело в том, что в ранних произведениях Н. Объектом исследования является индивидуально-авторская картина мира, созданная в ранних произведениях Н. В качестве предмета изучения выступают специфические языковые средства создания образа Украины в произведениях Н. Гоголя раннего периода; способы репрезентации картины мира автора на уровне структур художественно-прозаического текста. Цель данной диссертационной работы - исследовать, реконструировать и описать фрагмент индивидуально-авторской картины мира, представляющий языковыми средствами национальную картину мира украинского народа, пропущенную через авторское художественное сознание, на материале повестей цикла Н. Теоретическая значимость исследования состоит в том, что данная работа вносит вклад в развитие лингвокультурологии, когнитивной лингвистики и теории художественного текста, в разработку лингвистической теории языка художественного произведения, в частности -языка прозы Н.

16.Н. Гоголь. Личность. Судьба. Религиозно-философские основы миросозерцания

Своеобразие художестве 1 ого мира ра 2 их повестей Н. Гоголя связа 3 о с использованием фольклорных традиций: име 4 о в народных сказаниях, полуязыческих легендах и преданиях писатель нашёл темы и сюжеты для своих произведений. Непроше 1 ые гости подошли к струга 2 ому столу, на котором были расставле 3 ы деревенские яства: яйца, картошка, огурцы и клюкве 4 ый морс в глиня 5 ом кувшине. В приусадебном саду покорно никнут под водя 1 ой бегущей сетью деревья, но цветники у балкона необыкнове 2 о ярки и изыска 3 ы. Приведем верное написание. Гоголя связаНо с использованием фольклорных традиций: имеННо в народных сказаниях, полуязыческих легендах и преданиях писатель нашёл темы и сюжеты для своих произведений.

Ука­жи­те все цифры, на месте ко­то­рых пи­шет­ся НН. Свое­об­ра­зие

Гоголь — замечательный художник слова, создавший произведения огромной силы и красоты, которые обогатили отечественную литературу и навсегда вошли в память русского и украинского народов. Произведения Н. Гоголя, вобрав в себя не только опыт предшествующей русской прозы, но и сложный мир художественных завоеваний русской поэзии, послужили одним из источников нового направления в развитии русской литературы, изучение которого на сегодняшний день является актуальным.

Писатель создал прозу, насыщенную лиризмом и пропитанную субъективным началом, что вызывает до сих пор интерес у нас, современных читателей. По словам профессора Б. Гоголевское отношение к изображаемым людям и событиям при этом отражается в любом элементе композиции и стиля произведения, подобно тому, как солнце отражается в капле воды.

Попытаюсь проследить это на примере таких несубъектных форм, как цвет, свет и звук. Гоголя, А. Пушкин обнаружил нечто совершенно новое и насущным образом нужное, долгожданное в русской литературе. Его ранняя романтическая проза яркая и красочная. В ней много песен, ярмарочного веселья и соловьиных трелей. Это противоположно строгой реалистичной прозе и языку, созданному А. Искренняя непринужденность, без жеманства и чопорности. А местами, какая поэзия! Все это так необыкновенно в нашей литературе!

Гоголя ударяет по сокровенным струнам души, потрясает всего человека, пробуждает в обыкновенном человеке чувство бесконечного. В процессе работы над проблемой я использовала большое количество материала, содержащего общую информацию о повестях Н. Гоголя, о художественных направлениях, в которых он работал, и о самой его личности.

Наиболее полезными в этом плане оказались работы М. Бахтина, В. Виноградова, Ю. Манна и других авторов. При написании работы были использованы следующие методы и приемы: описательный, сопоставительный, метод анализа и синтеза, подбор и систематизация материала. На мой взгляд, рассмотрение цвето-свето-звуковых образов Н. Гоголя в их системе заметно уточняют и обогащают наше представление о его творческой манере и о художественном мире его ранней прозы в целом.

Практическая ценность данной работы состоит в возможности ее использования на уроках литературы при изучении творчества Н. Гоголя, на занятиях элективных курсов, факультативов, кружков посвященных данной теме. Цвет, свет и звук в повестях Н. Цвет стал одним из самых распространенных средств выражения чувства, настроения, тайной мысли.

С давних времен, да и в наши дни, каждый оттенок света имеет свое символическое значение: белый — это чистота, здоровье; черный — смерть, покой; красный — радость и агрессия; розовый — юность, свежесть; желтый — это свет, но и увядание; синий — холод и спокойствие; голубой — это близость к небу и гармония; зеленый — жизнь и надежда.

Многие писатели во все времена использовали цвет для изображения каких-то образов: образа человека, животного, дня, ночи и так далее. Среди них был и Н. Гоголь, причем у него цвет приобретал какое-то характерное значение, он отличался от цвета в произведениях других писателей.

Все цвета в повестях Гоголя соответствуют народной традиционной символике. Среди всех остальных цветов у писателя выделяются три: красный, черный и белый.

Если Гоголь пишет о ночи или сумерках, он применяет черный и белый цвета, так как они являются существенными их признаками, а если о тепле и солнце, то — красный цвет. Но красный цвет может выступать в роли трагической, даже тревожной. Мир, в котором жил Н. Там — это веселый мир — сказка, где добро побеждает зло, и свет торжествует над тьмой.

Я считаю, Гоголь не любил тот мир, в котором жил сам, поэтому в своих произведениях создавал такой, о котором он мечтал. Здесь виден ответ на вопрос, почему Гоголь вводит в свои повести такое количество рассказчиков? Все рассказчики — это люди простые, из народа. Эти повести просто изобилуют разговорными оборотами и веселыми шутками, без которых украинская речь теряет свое совершенство.

Я постараюсь проследить их и выделить несколько основных функций. Когда читаешь ее, то сразу видишь красочные описания пейзажа Украины. Все это представлено в такой доступной форме читателю, что описываемая природа как бы оживает и становится живым существом. Давайте вдумаемся в этот отрывок, проанализируем его. Я думаю, не зря Н. Гоголь, описывая природу, делает это именно через драгоценные камни. Изумруд, топаз, яхонт — это камни, которые вобрали в себя все самые лучшие цвета, существующие на Земле.

Через это сравнение писатель пытается показать, насколько сказочна и божественна картина, описываемая им. Просто нет слов для того, чтобы описать, какое количество предметов изображает Гоголь и, причем, описывает их до мельчайших подробностей. Большое внимание он уделяет свету, играющему во всем. Сначала ярмарка рисуется слегка, описываются отдельные картины, а затем писатель представляет весь ее колорит и разнообразие.

Все пылает и блестит, показывая всю красоту украинского быта и гостеприимства. Не менее красивые краски выбирает Н. Гоголь при описании одежды героев. Противопоставление черных бровей светлым глазам здесь дано для того, чтобы показать всю чистоту и невинность молодой девушки. Цветной и пышный наряд мачехи в сочетании с красным лицом приобретает такую форму, согласно которой у читателя возникает неприязнь к этой дикой и неприятной женщине.

С помощью цвета писатель открывает читателю неизведанные миры. При появлении красной свитки в продолжении всей повести доминирует ярко-огненный цвет, цвет злобы и страха. Изобразительную функцию красный цвет играет в бытовых сценах.

Гоголь пытается очень часто использовать красный цвет в описании одежды украинцев. И не зря, именно этот цвет всегда был главным в их одежде: красные черевики, красный пояс, красные шаровары и многое другое. Нередко Гоголь представляет красный цвет как символ. Это означало, что никакие злые духи не посмеют тревожить людей, живущих в этом доме. Алая кровь здесь означает то, что герой — молодой человек. Подводя итог всему сказанному о красном цвете, нужно сказать, что именно этот цвет больше всего использует автор в своих повестях.

Он употребляет его в словосочетаниях с глаголами, прилагательными, существительными, тем самым, давая читателю сравнить то или иное событие. Через цвет нередко передаются и переживания героев Гоголя. Второй по значимости после красного цвета — цвет розовый. Следующий цвет — желтый или золотой. У Гоголя это всегда цвет солнца, несущий теплоту и свет, но никак не свет, сушащий землю и все на ней произрастающее. Желтый цвет всегда используется писателем для описания живой и радостной природы.

При описании бытовых предметов желтый цвет приобретает форму именно желтого, а не золотого. Другими основными цветами в повестях являются черный и белый. Если противопоставлять эти цвета друг другу, то можно выявить, что черный явно преобладает над белым.

Этому можно найти объяснение. Почти все основные события у Гоголя происходят ночью, а не днем, поэтому заметно преобладание черного цвета. Очень хорошо видно противопоставление этих цветов в описании героев. При описании молодых девиц автор часто использует такие обороты: белое личико — черные брови или черные брови-черные усы.

Это не случайно. Преобладание черного цвета в лицах героев говорит лишь только о том, какие люди были красивы в то время на Украине: люди с черными волосами, черными бровями и черными усами у мужчин.

Также используется черный и белый цвет в пейзажных зарисовках. В повестях Гоголя встречаем : черный тулуп, черные смушки, белую свитку, белую рубашку. Здесь видна изобразительная функция света. Но ведь черный цвет издавна изображал что-то символическое: черный черт, черная ночь, черная кошка.

И цвет приобретает здесь зловещую символику. Здесь черный цвет выступает как фон, на котором действует герой. Но черный цвет может выступать как цвет скорби, несчастья и горя. По словам И. Гоголя называют писателем — живописцем. Его внимание постоянно обращено на живописную, зрительную выразительность предметов. Своеобразие его стиля во многом состояло в обращении к словесной живописи, предметным изображениям и передаче полноты жизни, вещественной, осязаемой стороне мира.

Они любили природу и следили за ее знамениями, от которых зависели житейские нужды. С трепетом люди ожидали восхода солнца и долго засматривались на блистающие краски утренней и вечерней зари. Противоположность света и тьмы, тепла и холода — вот, что особенно должно было поразить наблюдающий ум человека. Наши праотцы обоготворили небо, ибо с неба падают солнечные лучи, оттуда блистают и луна, и звезды, и проливается дождь.

Мы останавливаемся на этом так подробно потому, что Н.

Роль цвета, света и звука в ранних повестях н. в. гоголя

Встречаются слова-имена прилагательные, в которых изначально был суффикс Н, эти слова надо запомнить: багряный, зелёный, пряный, пьяный, свиной, рдяный, румяный, юный. Образовано от имени существительного! Н и НН в суффиксах слов, образованных от глаголов 14. Если в слове есть приставка НЕ, но оно несовершенного вида, НН писать нельзя.

Традиции украинского фольклора и народная мифология в повести «Ночь перед Рождеством»

Религиозно-философские основы миросозерцания Родился в 1809 в Полтавской губернии в семье небогатого помещика. Детские годы прошли в имении родителей Васильевке, рядом с селом Диканька, краем легенд и преданий. После домашнего образования Гоголь провел два года в Полтавском уездном училище, затем поступил в Нежинскую гимназию для детей провинциального дворянства. После ее окончания в декабре 1828 отправляется в Петербург. Службу получить не удалось, первые литературные пробы оказались неудачными. Разочаровавшись, летом 1829 уезжает за границу, но скоро возвращается. В ноябре 1829 получает место мелкого чиновника. В 1830 в журнале "Отечественные записки" появилась первая повесть Гоголя "Басаврюк", впоследствии переработанная в повесть "Вечер накануне Ивана Купала".

Вы точно человек?

В каком вариант е от вет а правильно указаны все цифры, на мест е кот орых пишет ся НН? Приведем верное написание. Вдоль стен, вымаза 1 ых синей извёсткой, стояли скамейки, в передней комнате несколько стульев и стол для музыкантов, в задней — десяток столов, составле 2 ых в дли 3 ый ряд для ужина, — вот вся обстановка. Вдоль ст ен, вымазаННых синей извёст кой, ст ояли скамейки, в передней комнат е несколько ст у льев и ст ол для музыкант ов, в задней — десят ок ст олов, сост авлеННых в длиННый ряд для ужина, — вот вся обст ановка. Правильный от вет указан под номером 4. МощёННая - полное причаст ие с зависимым словом украшеНа - крат кое причаст ие всегда с Н золочёНой - полное причаст ие без прист авки и зависимого слова создаННой - полное причаст ие с прист авкой и зависимым словом Правильный от вет указан под номером 1.

Своеобразие художествеННого мира раННих повестей Н. В. Гоголя связаНо с использованием фольклорных традиций: имеННо в. Анализ авторского повествования повестей Н. В. Гоголя в аспекте . которые рассматриваются в отношении их функций и своеобразия, но значение этих .. самым тесным образом связаны с системой художественного целого: с образное, сочное изображение художественного мира, но и читателю. Предметом данного исследования стала эволюция ранней прозы Гоголя по от художественных фрагментов и статей — к петербургским повестям и о принципах изображения человека и мира в ранней гоголевской прозе, чем обусловлено жанровое своеобразие ранней прозы Гоголя и как связаны с.

Литературоведы занимаются изучением проблемы героя с различных методологических позиций. При этом особое значение приобретает тот исследовательский оптимум, при котором выбранный метод изучения максимально кореллирует с изучаемым материалом. В случае с исследованием вопроса портретирования в художественном произведении целесообразно использовать возможности литературно-антропологического подхода, позволяющего проводить адекватный анализ поэтики портрета. В рамках антропологического подхода, рассматривающего человека как целостную, эстетически цельную личность, портрет понимается как момент встречи внутреннего человека с внешним; момент, когда во внешнем, очевидном видится то, что может быть скрыто, что является загадкой личности, ее внутренним началом, или такое внутреннее начало, которое находит выражение во внешнем человеке.

Карточка "Правописание гласных в суффиксах и окончаниях разных частей речи"

Необходимые критерии выделения базовых слов — частотность в речи, достаточная абстрактность значения, общеизвестность и др. Ядро концепта лучше всего отражает семантика ключевого слова лексемы , именующего концепт. Пополняет содержание концепта анализ синонимов, антонимов ключевой лексемы. Структура обыденного концепта является ядерно-периферийной, в то время как структура художественного и научного концептов описывается как инвариантно-вариативная или инвариантно-прототипическая, поскольку эти концепты строятся вокруг инвариантной идеи и содержат ее вариантные предикации [Кононова, www]. Рассматривая концепт как сложную структуру, ученые-лингвисты сходятся в одном: в структуре концепта четко обозначены понятийный, образный и ценностный компоненты, а также важно отметить наличие оценочного компонента, который передает отношение человека к тому или иному отражаемому объекту. Степанов, Г.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: 10 класс - Литература - Н.В. Гоголь. Жизнь и творчество