Эпизоды собачье сердце

Стоял декабрь, и Шарику с его облезлым от ожога боком грозила голодная смерть. Он жалобно выл в подворотне, когда из двери соседнего магазина вдруг показался хорошо одетый, интеллигентного вида господин. К удивлению пса этот загадочный человек бросил ему кусок краковской колбасы и стал звать за собой. Шарик побежал за своим благодетелем на Пречистенку и в Обухов переулок. По дороге господин бросил ему второй кусок краковской. К ещё большему изумлению Шарика приличный человек зазвал его в роскошный подъезд большого богатого дома и провёл внутрь мимо исконного врага всех бродячих собак — швейцара. Здесь собака узнала имя своего благодетеля — профессор медицины Филипп Филиппович Преображенский.

Краткое содержание «Собачье сердце»

Есть в повести и еще одна тема, которой коснулось перо сатирика - тема ответственности ученого за свои открытия. С образом профессора Преображенского связана тема интеллигенции, приложившей немало усилий для свершения революции. Символически фигура профессора олицетворяет того, кто создал Ша- рикова, хама и подлеца. Границы эпизода, связанного с операцией Шарика: начало - Шарик усыплен, конец - операция закончена. В центре эпизода профессор Преображенский за работой. Но это высокое жречество в дальнейшем преображается в процесс, который автор живописует отнюдь не возвышенными словами.

Сочинение "Анализ эпизода «Операция» в повести М. Булгакова «Собачье сердце»"

Как ни странно, все три были врачами. Вересаев, Чехов и Булгаков — три великих врача русской литературы. Все они получили серьезное медицинское образование в дореволюционной России, были профессиональными медиками. И, как известно, оказались очень талантливыми писателями. Мы все думаем, что знаем Михаила Афанасьевича Булгакова.

Кажется, Булгаков очень несложен, интересен, привлекателен, но все не так просто. Булгаков — шифрованный писатель. Проза Булгакова кажется очень легкой и даже веселой. О самых серьезных вещах он говорит с иронией.

Это неспроста. Вечные русские проблемы, грубые мужики, пьяные дьяконы. При всей личной симпатии, он противостоял ему на литературном поле. Показательно, что именно в советские 1920-е годы появляются первые известные русские фантасты. Конфликт героя со временем — важная для Булгакова тема. И времени, и реальности. Образ врача — еще одна константа булгаковского творчества. Во всех главных произведениях писателя четко прослеживается путешествие этого героя.

Он не может найти себя в своем времени, предпочитает просто наблюдать за происходящим. Врач обладает сверхсилой: он способен повернуть угрожающий эксперимент вспять. Воланд — это тоже доктор, самый могущественный врач, знаменующий при этом абсолютное зло, абсолютное презрение к людям. Русская интеллигенция не знала народа. При этом он отлично понимает, что защищать ему нечего: та родина, которую он любил, которой он присягал, ушла безвозвратно. Он также понимает неизбежность насилия для возможности воздействовать на ход истории.

Но вместо этого он целует его при прощании. Мы видим разрушение мира русской интеллигенции по ее собственной вине. Почему возникает эта тема? Россия в 1920-е годы переживает страшные перемены — экономические, социальные и даже антропологические.

На территории России рождается совершенно другая страна. Бывший философ-марксист, отец Сергий Булгаков одним из первых проговаривает термин homo soveticus. Этого человека нового типа, это звероподобное существо как будто ждала и пестовала народившаяся эпоха. Этот вид должен выйти из среды падших, из среды босяков. Челкаш — вот настоящий герой Горького.

Конечно, со временем Горький понял, что революция — это не преображение, а страшная, звериная подмена сущностей. Что в конечном итоге революция раскрепостила в русском мужике, в русской деревне что-то невероятно дикое и отвратительное. Режиссер Владимир Бортко создавал одноименный фильм в 1988 году. Эпохи 20-х и конца 80-х похожи. Они связаны с переосмыслением случившегося с нашей страной. Но в этой атмосфере Булгаков пишет книгу, основанную на пессимистическом сценарии, он проговаривает свое пророчество: процессы необратимы, вся Россия постепенно превращается в шариковых.

Преображенский для Булгакова — это старая утраченная Россия, которую он любит без оговорок. Поэтому в фильме Бортко противостояние Шарикова и Преображенского такое мощное и однозначное. В самом начале фильма мы видим Москву: только что отгремела гражданская война, город запущенный, холодный, неполнокровный. Мы слышим за кадром голос человека, который ищет пропитания. Как и в булгаковские 1920-е, в 1980-е добыча продуктов питания была главным содержанием человеческого существования.

Вот перед нами Калабуховский дом — останки старой купеческой Москвы. Кажется, этот островок старого мира можно сохранить даже в царящем вокруг хаосе, во всепроникающей разрухе. Но именно профессор Преображенский совсем скоро запустит механизм, который начнет разрушать дом изнутри.

Новые жильцы Калабуховского дома приносят с собой новый язык. Корней Чуковский придумал название этому дивному новому языку —канцелярит. Это болезненный, больной язык. Вот четыре основных свойства канцелярита. Булгаков иронизирует над носителями этого языка, он понимает, что это продукт недообразованности, когда человек желает выглядеть умнее, чем он есть на самом деле.

Но профессор оказывается единственным человеком в произведении, который действительно что-то делает, работает, пока все остальные поют хором и устраивают бесконечные собрания. Преображенский уверен: корни разрухи в том, что те, кто должен чистить сараи, занимаются проблемами мирового масштаба. Шариков родился в уникальное время — в ночь с 6 на 7 января. В 1920-е годы пафос противопоставления науки и религии был очень силен.

Советская власть отменяет смерть. Смерть — это что необязательное, неприятная случайность. В 1920-е годы была сильна антирелигиозная пропаганда, а еще по всей стране открывались кабинеты по омоложению, тогда же был создан первый НИИ. Итак, за основу будущего человека берется существо социально опасное, но при этом социально привилегированное. Русская элита, ученые мужи, старая интеллигенция восхищены искусственно созданным человеком.

Это то умиление, с которым интеллигенция всегда смотрела на русский народ. И вот она радостно встречает то, чего так долго ждала. Неслучайная песня. Именно под нее с 1917 по 1920 годы убивали, насиловали, грабили революционные матросы.

Это было музыкальное сопровождение полной анархии, царившей в русских столицах. Профессор Преображенский, осознав, кого он создал, падает в обморок, констатируя капитуляцию перед собственным созданием. Этого эпизода нет в книге. Отдельная тема — Шариков и водка. Шариков не может спокойно смотреть на водку. До революции в России существовала высокая питейная культура. Горожане пили регулярно, но понемногу.

В деревнях все было иначе. Пили редко, но так, что деревня ходуном ходила. После 1917 года огромное количество разорившихся крестьян хлынули в города и принесли с собой свои традиции.

Еще один интересный эпизод, которого нет в книге: Шариков пьет из медицинских пробирок. Особое внимание Бортко привлек эпизод о захвате здания Окружного суда. По воспоминаниям очевидцев, в здании был подвал, в подвале лаборатория экспертов-криминалистов, где в колбах хранились заспиртованные органы. Швондер — революционер первой волны. Совсем скоро они сами будут уничтожены этими народными массами. В жизни Булгакова произошла подобная трагедия. Это был идейный человек, большевик до мозга костей.

В 1940-м году Ангарского арестовали, инкриминировав ужасные преступления, вплоть до того, что он был шпионом немецкой разведки. Еще один важный момент — эволюция Шарикова. Воронок, кожаная куртка, брутальный шарм а-ля Жеглов. Зрителю становится понятно, что Шариков работает в органах ГПУ. Идеальная находка Булгакова. Режиссер напоминает, что произошло с Россией в реальности: профессор закрывает дверь, и мы вновь видим полуразрушенную Москву, по лужам которой шагает отряд красноармейцев.

Зритель понимает, что в этой стране преображенские и борментали обречены на гибель. Блистательная российская империя, где умели пить, есть, лечить, работать, жить, за несколько лет превратилась в царство шариковых. Перековка человека! Булгаков как в воду глядел.

Тайны нашего кино

Как ни странно, все три были врачами. Вересаев, Чехов и Булгаков — три великих врача русской литературы. Все они получили серьезное медицинское образование в дореволюционной России, были профессиональными медиками. И, как известно, оказались очень талантливыми писателями.

Карточки-задания для развития письменной речи учащихся

Вы поможете проекту, исправив и дополнив его. Булгаковым в 1925 году. Известность в Союзе получила в самиздате 1960-х годов. В фильме: профессор Преображенский приглашает коллег для осмотра Шарикова. На роль Шарикова было восемь претендентов, в том числе и любимый мною актёр и друг Николай Караченцов. Но Толоконников , обнаруженный нами в Алма-Ате, убил меня совершенно. Плотников работал между Москвой и Ленинградом на совершенно различных и драматургически и эмоционально материалах.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Шедевральные высказывания Профессора Преображенского в фильме Владимира Бортко Собачье сердце

«Собачье сердце»: читаем между строк

Карточки-задания для развития письменной речи учащихся М. Вам предстоит доказать или опровергнуть мысль одного из самых известных зарубежных писателей, обратившись к повести М. Для справки. Современные литературоведы считают заглавие одним из компонентов предтекста, к числу которых относят имя псевдоним автора, подзаголовок, эпиграф, посвящение.

В повести «Собачье сердце» в фантастико-сатирической форме обличается послереволюционное время, в котором рождаются монстры. Шариковы. Собачье сердце. Чудовищная история. I. У-у-у-у-у-у-гу-гугу-уу! О, гляньте, гляньте на меня, я погибаю! Вьюга в подворотне ревет мне отходную, и я вою с. Смотрите также по произведению "Собачье сердце" Преображенскому (​Анализ эпизода из 6-й главы повести М.А. Булгакова «Собачье сердце»).

Почему Евгений Евстигнеев не хотел играть Преображенского? Но почему Евгений Евстигнеев не хотел играть Преображенского?

Собачье сердце (фильм, 1988)

Есть что добавить? В это время своеобразными ориентирами для писательского гения были Н. Гоголь, Ф. Достоевский, А. На основе их творческой манеры создается особый булгаковский стиль с использованием фантастики, гротеска, гиперболы и элементов импрессионизма.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Мы к Вам, профессор... Собачье сердце 1988