Анализ на поле куликовом 2 часть анализ

В основе его сюжета — легендарное гадание перед боем: Размер первого стихотворения цикла — расшатанный разностопный ямб — редкий, отчётливой традиции, кажется, не имеет и лишь смутно напоминает о балладе. Размер второго — пятистопный хорей — напротив, имеет целых две традиции, обе для Блока здесь важные: лирическую и эпическую. Блок, однако, выбирает именно лирическую разновидность размера и в ритме, и в чередовании окончаний его стих следует за Лермонтовым, а не за Майковым : эпический размер стёр бы дистанцию между историей и предметом стихотворения, а Блок этой дистанцией дорожит. Ему нужно одновременно и напомнить о реальной битве, и отличить собственные картины от исторических. Лирический персонаж соответствует, по-видимому, св. Дмитрию Донскому, а упоминаемый в ст. В полночь — подчёркнуто время вещее и зловещее.

«На поле Куликовом» А. Блок

Цикл создан в 1908 году. Это время реакции после поражения революции 1905 года. Данному сюжету гармонично соответствует размер стиха — разностопный ямб. Родина сравнивается у А. Блока с женой. В этом проявляется влияние В.

«Анализ стихотворения А.Блока «На поле Куликовом»»

В основе его сюжета — легендарное гадание перед боем: Размер первого стихотворения цикла — расшатанный разностопный ямб — редкий, отчётливой традиции, кажется, не имеет и лишь смутно напоминает о балладе.

Размер второго — пятистопный хорей — напротив, имеет целых две традиции, обе для Блока здесь важные: лирическую и эпическую. Блок, однако, выбирает именно лирическую разновидность размера и в ритме, и в чередовании окончаний его стих следует за Лермонтовым, а не за Майковым : эпический размер стёр бы дистанцию между историей и предметом стихотворения, а Блок этой дистанцией дорожит.

Ему нужно одновременно и напомнить о реальной битве, и отличить собственные картины от исторических. Лирический персонаж соответствует, по-видимому, св. Дмитрию Донскому, а упоминаемый в ст.

В полночь — подчёркнуто время вещее и зловещее. Как уже было сказано, ночь — традиционная тема в пятистопном хорее. Строка выдержана в полноударном ритме, чётко задавая размер, и больше всех прочих пронизана звуковыми повторами: м—см—нтстп—плн—стл. Опасность и враждебность сгущаются в предчувствие смерти, а смерть — тоже традиционная тема в этом размере 4.

Не взглянуть назад — потому что поздно и бесполезно. Потому что не успеем. Потому что полночь и тьма. Потому что то, что впереди, притягивает, и нет сил отвести взгляд. Редкая вариация размера пиррихии на 1 и 3 стопах: 3 стопа в пятистопном хорее ослабляется нечасто, а в нашем стихотворении это единственный случай — ритмический курсив.

Звуковых повторов немного меньше, чем в предыдущей строке, но они единообразней и поэтому едва ли не более ощутимы: нвну—нвзнут—нзт. Звук [н], дважды употреблённый в отрицательной частице, пробуждает ту же семантику безнадёжности даже в словах взглянуть и назад.

Над Непрядвой лебеди кричали — недобрый знак: Образцово-мелодичная строка: самый характерный ритм сильные 2 и 3 стопы, слабые 1 и 4 ; аллитерация на сонорные и звонкие шумные нднрад—лд—рал. До сих пор прошедшее время стали, кричали воспринималось как повествование — появившийся презенс спутывает все временные соответствия. Что из сказанного — воспоминание, что — данность? Кричали — когда-то, а стали? Теперь или тогда же? И к чему относится безнадёжность 2-й строки — к настоящему или к прошлому?

И снова мы видим: Куликовская битва — лишь модель более общей, вневременной ситуации, и поэтому её черты повторяются, как сигналы для героя, как способ понять, в какую же ситуацию он вовлечён.

А разница между реализациями этой модели несущественна — поэтому и временные отношения остаются непрояснёнными, существенно лишь повторение опять, опять. За рекой — поганая орда — о символике реки как границы см. Река — Непрядва, а не Дон: переправа через Дон состоялась накануне битвы, так что к моменту гадания оба войска находились на одном берегу, а Непрядву Мамай ещё не перешёл ср. Светлый стяг над нашими полками — ср. Эпитеты светлый и святой явно указывают на то, что это знамя — икона.

Отсюда проистекает связь этих образов со светлой женой из ст. Строки 5, 6 и забежим вперёд 8 бедны внутренними созвучиями, как бы оттеняя стих 7. Неточная рифма камеНЬ — полками — если не считать 2-х аномальных рифм в стих. IV о которых ниже , единственное в цикле 6 отступление от точной рифмовки — курсив. Тем резче продолжение: 8. Отрицание подчёркнуто созвучием: нгра—нгда. Ситуация гадания — это точка соприкосновения настоящего с будущим, и здесь это будущее впервые явлено грамматически.

Здесь проходит середина стихотворения. Кроме того, первая половина дополнительно выделена неточным созвучием и двумя рифмами на наречия назад и никогда. Ритм в первой и второй частях тоже неодинаков: в первой — более гибкий, во второй — более единообразный. В пятистопном хорее наиболее обыкновенны четырёхударные строки — с пропуском ударения на первой или четвёртой стопе.

В нашем стихотворении 9 таких стихов из 16. Из этих девяти 6 — во второй половине: в начале Блок играет сильным контрастом тяжёлой полноударной первой строки с облегчёнными трёхударными строки 2, 3, 5, 7 , во второй — более слабым контрастом облегчённых с нейтральными четырёхударными.

Кроме того, в первой части преобладают отрывистые мужские словоразделы И опять, опять они кричат , во второй — плавные женские За святое дело мёртвым лечь.

Это значит: первая и вторая половина со- и противопоставлены по звуку, а следовательно, и по смыслу 7. И мы видим, в чём это противопоставление: в начале речь идёт о близкой гибели, в конце — о том, что эта гибель осмысленна и освящена. И, к земле склонившись головою — ср. Аллитерация даёт почти зримую дугу, склон: гл—слс—гл 8. Говорит мне друг — см. Остри свой меч — императив по меткому определению М. Начиная с XIX века и до сих пор литература, живопись и графика на древнерусские 10 темы постоянно обыгрывают противопоставление прямого русского меча кривой сабле степняков хотя на самом деле русские применяли саблю ничуть не реже меча 11.

Враг-чужеземец в русском фольклоре а отчасти и в литературе , как правило, не имеет лица во всяком случае, человеческого , а воспринимается либо как чудище, либо как нерасчленённая масса. III строфа выделена синтаксически: во всех прочих 1-я и 2-я строки заняты законченными предложениями, а 3-я сцеплена с 4-й. Здесь же после 1-го стиха — сильный enjambement внутри группы сказуемого , после 2-го и 3-го — тоже, хотя и более слабые, слышимые лишь post dictum между главным предложением и придаточным цели и между однородными придаточными.

Я не первый воин, не последний — прямое указание на то, что предмет разговора — не история, а метаистория: над-исторический бой света с тьмою, разные эпизоды которого суть в некотором отношении одно и то же событие.

Долго будет родина больна — ещё один выход из исторического контекста едва ли татарское иго можно назвать болезнью. Именно здесь отличие смысла этого стиха от предыдущего: вновь возвращается преображённая тема двойничества. Тёмное начало русской души понято как болезнь — то есть как внутреннее состояние, а не внешнее порабощение.

Жена моя! Но этой цитате придан отчётливый фольклорный колорит, создаваемый в первую очередь, конечно, архаичной формой прилагательного, но и упоминанием ранней обедни: церковный быт в поэзии Блока выступает как экзотика в отличие, скажем, от Ахматовой или Пастернака. Отголоски этого события многочисленны в его поэзии особенно ранней : Блок стилизует свои отношения с возлюбленной под шекспировский сюжет, а Офелия выступает как один из ликов блоковской Героини.

Искусно поддерживая у читателя ассоциации с произведениями Куликовского цикла 13 , Блок тем не менее не даёт этим ассоциациям стать чересчур конкретными и оформленными: это бы разрушило его поэтический язык, предназначенный для разговора о вечном. Метр и смысл. Очерк истории русского стиха. Самый популярный из современных переводов Н. Заболоцкого выполнен в основном тоже Х5 со вставками других размеров. Обоснование оного см. Снова тучи надо мною... Методика анализа.

Это же противопоставление не раз находим у Г. Честертона — как символ противостояния рыцарственного христианства восточной бесовщине см.

Анализ стихотворения «На поле Куликовом» Блока

Блок обратился к этой теме уже в самом начале своего творческого пути и остался верен ей до конца жизни. Этот цикл один из самых знаменитых Я лов А. Это произведение было написано в 1908 г. Таким событиям суждено возвращение.

Анализ стихотворения «На поле Куликовом» А.А. Блока

Лингвокультурологический анализ цикла стихотворений А. Изучение лингвокультурологического пространства произведения позволяет проникнуть в замысел поэта. Автор решает сложную художественную задачу: рассказать о прошлом, настоящем и будущем России, а потому время в произведении циклично. Решению данной задачи способствует определенный подбор лексики. Каждый образ несет в себе богатейшие ассоциации, что обусловлено многозначностью слов и сложными связями с различными элементами культуры. Все перечисленные образы помогают создать главный образ произведения — образ России. Через все произведение проходит образ реки. Образ реки вызывает различные культуроведческие ассоциации: это и Рубикон для героя стихотворения выбор очевиден — решение принято: победить или погибнуть , и Стикс в греческой мифологии Стикс - река в царстве мертвых, но и в стихотворении Дон, мрачный, страшный, тоже символ смерти. Река становится рубежом, переход через который необратим.

Анализ стихотворения «На поле Куликовом» А. А. Блок

Над вражьим станом, как бывало, И плеск и трубы лебедей. Не может сердце жить покоем, Недаром тучи собрались. Доспех тяжел, как перед боем. Теперь твой час настал.

Стихотворение в контексте цикла «На поле Куликовом» Образцово-​мелодичная строка: самый характерный ритм (сильные 2 и 3 стопы, слабые . Кроме того, в первой части преобладают отрывистые мужские словоразделы . их смысловое сопоставление” — аксиома, на которой строится весь анализ. 2. Мы, сам-друг, над степью в полночь стали: Не вернуться, не взглянуть назад. Анализ стихотворения Блока «На поле Куликовом». Каждый поэт в​. Анализ стихотворения «На поле Куликовом» А. А. Блок в году стихотворение «На поле Куликовом» – часть одноименного цикла. Вариант 2.

Революция 1905 года осталась позади, но народ не успокоился, предчувствие грядущих волнений витает в воздухе. В период с 1905 по 1917 год Блок переосмысляет исторические события и проводит аналогии между ними и настоящим.

А.А. Блок. “Мы, сам-друг, над степью в полночь стали...”

Блок обратился к этой теме уже в самом начале своего творческого пути и остался верен ей до конца жизни. Этот цикл один из самых знаменитых Я лов А. Это произведение было написано в 1908 г. Таким событиям суждено возвращение. Помяни ж за раннею обедней Мила друга, светлая жена!

Анализ стихотворения Блока Куликово поле

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: czech-gm.ru Цикл "На поле Куликовом"