Особенности жанра оды

Жанр оды: особенности, история русской и зарубежной оды Статья Еще по теме Кратко: Ода от гр. Ода появилась в Древней Греции, как и большинство лирических жанров. Но особенную популярность она приобрела в эпоху классицизма. Тредиаковского, М. Ломоносова, В. Петрова, А. Сумарокова, Г.

Особенности жанра оды в творчестве Сумарокова.

Жанр оды в русской литературе 18 века. Произведение — система соотнесённых между собой факторов. Соотнесённость факторов — функция по отношению к системе. Литературная система образуется главенством, выдвинутостью одного факта доминанты. Каждое произведение входит в систему литературы и соотносится с ней по жанру и стилю. Литературная система соотносится с речью.

История русской литературы: XVIII век

Жанр оды в русской литературе 18 века. Произведение — система соотнесённых между собой факторов. Соотнесённость факторов — функция по отношению к системе. Литературная система образуется главенством, выдвинутостью одного факта доминанты. Каждое произведение входит в систему литературы и соотносится с ней по жанру и стилю. Литературная система соотносится с речью. Установка — не только доминанта произведения жанра , функционально окрашивающая подчинённые жанры, но и функция произведения по отношению к речевому ряду.

Ода слагалась из двух взаимодействующих начал: из начала наибольшего действия в каждое данное мгновение и из начала словесного развития. Первое определяет стиль оды, второе — её лирический сюжет. Вопрос интонационной организации оды: ораторское слово должно быть организовано по принципу наибольшего литературного богатства.

Варьировался и изменялся Ломоносовым и Сумароковым. Особое значение получала первая строфа как заданный интонационный строй, далее — постепенное варьирование, нарастание вариаций и в конце спад либо к началу, либо к равновесию. Ода Елизавете Петровне: переход от зыблющегося к круглому строю. В соединении принципа смены вопросительной, восклицательной и повествовательной интонаций с принципом интонационного использования сложной строфы лежит декламационное своеобразие оды.

Ломоносов: метры обладают стилевой функцией ямб — для героического стиха, хорей — для элегического. Тредиаковский: семантический строй зависит только от изображений, представленных в сочинении.

У Ломоносова каждый элемент стиля имеет декламационное, конкретное значение. Помимо грамматической интонации, в одах Ломоносова важную роль играла и ораторская. Он оставил жестовые иллюстрации в применении к стихам, то есть слово получило значение стимула для жеста. Слово отходит от основного признака значения. При этом витийственная организация оды рвёт с ближайшими ассоциациями как наименее воздействующими.

Обычные семантические ассоциации слова уничтожаются, вместо них — семантический слом. Характерна семасиологизация частей слова. Слово разрастается в словесную группу, члены которой связаны ассоциациями, возникающими из ритмической близости. Ода Ломоносова — словесная конструкция, подчинённая авторским заданиям. Поэтическая речь резко отделена от обычной. Ораторский момент стал определяющим, конструктивным для оды Ломоносова. Сумароков борется с метафоризмом оды.

Всё же Сумароков готов пожертвовать и красноречием в пользу семантической ясности. Ода была важна не только как жанр, а и как определённое направление в поэзии. В отличие от младших жанров, ода не была замкнута и могла привлекать всасывать в себя новые материалы, оживляемые за счёт других жанров и т.

Новый путь Державина уничтожал оду как канонический жанр, но сохранял и развивал стилистические особенности, определённые витийственным началом. В лексику высокого стиля были введены элементы среднего и даже низкого стиля, ода ориентирована на прозу сатирических журналов. Словесная разработка образов потеряла свою значимость, так как бывший семантический слом стал стилистически обычным. Поэтому внесение в оду резко отличных средств стиля имело задачей поддержать её ценность.

Образы у Державина живописны, конкретна их предметная отнесённость. Интонационные примы Ломоносова развиты и обострены. Затем началу произносимого слова и словесного образа противопоставляется подчиняющее музыкальное начало. Интонационная система подчиняется стиховой мелодии. Элегия с её напевными функциями бледнеющего слова походит семантическую очистку.

Появляется послание, оправдывающее внесение в стих разговорных интонаций. Но ода как направление не пропадает. Она всплывает в бунте архаистов Шишков, затем Грибоедов, Кюхельбекер. Борьба за жанр в сущности есть борьба за функцию поэтического слова, его установку.

Торжественные оды Ломоносова. Общий обзор. Все творческое внимание Ломоносова было сосредоточено на одах, эпистолах, надписях. Оды, вопреки господствующему мнению, написаны Ломоносовым по его доброй воле, а не по заказу.

Вернувшись в питер из германии в 1741 8 июня, он уже 12 августа написал оду ко дню рождения императора Иоанна Антоновича, а через две недели вторую. Указание имени Ломоносова означает, что они были созданы по его инициативе и преподнесены от его лица. Три лучшие оды Л 1746-48 гг были поднесены императрице от лица АН. Свободное создание Л од меняет устойчивое представление об их ритуальности, об обязательной их роли в придворных торжествах.

Русская ода была свободным выражением верности. Продиктованные свободным волеизъявлением оды Л выходили редко и нерегулярно. После начала петербургского периода, когда за два года Л было написано пять од, второй всплеск одического восторга был в 1746-48, третий — 1761-63гг. В каждый новый период оды Л предстают вузнаваемом, но поразительно новом облике. Панегирик перерастает в одах позднего Л в гражданственное выступление.

Форма пиндарической торжественной оды. Покотилова и Грешищева приходят к выводу, что ряд выражений и тематика в одах Л и его последователей — устойчивы. Покотилова показала, что основные тематические формулы восходят к русским панегирическим виршам. Спустя четверть века к проблеме происхождения оды Л подошел Пумпянский. Он стремился рассмотреть поэзию Л в контексте европейской традиции, рус традиция им почти не учитывалась. Работы Пумпянского и Покотиловой показали, что большая часть словесных формул совпадает в рус и нем традициях.

Это определенный способ изображения. Само повторение чужих слов и образов не может указывать на вторичность произведения по отн-ю к образцу, это свидетельство определенного отношения к миру. В оде мы имеем дело с особым углом отражения, преломления взгляда на действительность. В 16 в панегирик приобрел форму пиндарической оды, которая стала одой панегирической, а самой высокой одой стала ода торжественная.

Панегирическая ода изображает предмет не таким, каким он видится несовершенному глазу, а исходя из высшего знания о нем. Высшее знание — результат постижения эйдоса предмета, его идеальной сущности. Поэт должен испытать состояние энтузиазма, для того, чтобы проникнуть в эйдом предмета. Предмет предстает не в вещном виде, а в виде идеальной сущности. Проводник между внутренней формой и внешней — описание одического восторга.

Это описание сопровождает всякую пиндарическую оду. Восторг не тема оды, а ее обязательное условие. Восторг есть умственное созерцание предмета, рассмотрение его умными очами. Мысленному взору поэта открывается весь мир в его прошлом, настоящем и будущем, во всей его огромности и безбрежности. Пространство изображается с идеальной высоты, образуя одическую горизонталь, одическую вертикаль образует время. Поэт оказывается над временем и пространством, вне их.

Постижение идеальных сущностей, казалось бы, освобождает поэта от всяких правил и предписаний, но при этом изображение картин и чувств в оде строится на общих местах.

Готовое слово выражает готовые ценности, неизменность которых определена представлением об идеальной сущности предметов. Готовые представления и слова служат путеводителями в поднебесье. Подлинный лирический экстаз способны испытывать редкие поэты. Термины как я поняла, устойчивые мотивы од выражают основные ценности государственного благополучия.

Они членятся на меньшие представления, которые можно назвать мотивами, и еще на меньшие — это особым образом организует оду. Композицию оды определяют несколько равнозначных центров. Ода имеет не линейное, а центрическое, скорее даже круговое построение. Неизменное присутствие на протяжении оды терминов-ценностей приводит к ее внешней неподвижности.

Содержание оды опр-ся кружением тем и мотивов вокруг терминов. Ода не знает развития мысли и чувства. Стиховая и строфическая организация оды доводит круговой принцип до возможной концентрации.

Словесный период Л совпадает в оде со строфой, подчеркивающей замкнутость в себе периода. Терминами задается система координат, внутри которой повторяемость неизбежна.

Отсюда — однообразие од, но и их законченность и округлость. Созданная Л форма торжественной оды надолго укрепилась в рус литре. В своем общем виде она сохранялась на протяжении всей истории Императорской России. Но ожидаемого всплеска подражаний и творчества в 40-е годы 18в не было. В это время, наоборот, число од резко падает. Первым новый тип оды воспринял Сумароков. Его первые пиндарические оды относятся только к 1743, т.

24. Жанр оды в русской литературе 18 века.

Михаил Васильевич Ломоносов 3. Литературное творчество Ключевые слова: классицизм, Ломоносов, биография, творчество, ода Поэтическое наследие Ломоносова разнообразно. Оно включает торжественные, похвальные оды , философские оды - размышления, стихотворные переложения псалмов, дидактическое "Письмо о пользе стекла" две песни незаконченной героической поэмы "Петр Великий" 1756-1761 , резкие сатирические стихотворения, героическая идиллия "Полидор" 1750 , две трагедии "Тамира и Селим" и "Демосфонт" , многочисленные "надписи к иллюминациям" и др.

"Ода: эволюция жанра. Особенности хвалебной лирики М.В. Ломоносова"

Особенности жанра ода. Ода в творчестве М. Ломоносова Доклад 7 класс. В литературе различают оды хвалебные, праздничные, плачевные. По своей природе оды Ломоносова — это произведения, предназначенные для произнесения вслух. Для оды характерна строгая логика изложения. Поэт восторгается неисчислимыми естественными ресурсами Российского государства: Где в роскоши прохладных теней На пастве скачущих еленей Ловящих крик не разгонял; Охотник где не метил луком; Секирным земледелец стуком Поющих птиц не устрашал. Обилие природных богатств — залог успешного развития русского народа.

Узнать стоимость Александр Петрович Сумароков 1717—1777 , третий основоположник русского классицизма, младший современник Тредиаковского и Ломоносова, принадлежал к старинному дворянскому роду. Творческий диапазон Александра Петровича Сумарокова очень широк. Он писал оды, сатиры, басни, эклоги, песни, но главное, чем он обогатил жанровый состав русского классицизма, — трагедия и комедия. Начинавший в поэзии учеником Тредиаковского, Сумароков затем изменил свою творческую манеру, пойдя по стопам Ломоносова. Вот почему Сумароков обрушивается на Тредиаковского с такой ожесточенной критикой: он стремится повергнуть ниц ложных богов и восславить единственное Божество - Истину.

Материал призван помочь учителю литературы при подготовке урока, посвященного творчеству М.В. Ломоносова. czech-gm.ruсов отступал от западноевропейских классцистов в понимании жанра оды. Его ода не прославляла известные личности. Какие особенности жанра оды вы могли бы показать на примере оды М. В. Ломоносова «Ода на день восшествия Елизаветы Петровны» года.

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Классицизм как направление в искусстве и литературе - Русская литература 9 класс #3 - Инфоурок