Особенности творчества бальмонта

Бальмонта после 1920 г. В эмиграции большинство современников Бальмонта считало его творчество беженского периода ущербным по отношению к прежнему, принесшему поэту настоящую поэтическую славу. Подобные отзывы [24, c. Поэтическое наследие Бальмонта 1920—1930-х годов должно быть собрано, систематизировано и подвергнуто тщательному изучению. Такая установка является, на наш взгляд, необходимой для современного бальмонтоведения.

Творчество Бальмонта

Русская историческая библиотека Творчество Бальмонта — кратко Константин Бальмонт см. Но большую часть им написанного можно смело откинуть как незначительную, в том числе все стихи после 1905 г. В пантеоне подлинных поэтов он останется шестью стихотворными сборниками, опубликованными с 1894 по 1904 г. Даже в этих книгах Бальмонт очень неровен, потому что, хотя у него в ту пору был настоящий песенный дар, он никогда не умел работать над стихом, а только пел, как птичка. Но у него было острое чувство формы, которая играет в его стихах важную роль, потому что главное в них — звук и напев. Константин Дмитриевич Бальмонт, фото 1880-х гг. В 1890-х и в начале 1900-х гг.

Лирика Константина Бальмонта

Для придания превосходства, крайнего, Бальмонт использует слово сверхземной 2 раза в сборнике: Были черты сверхземного лица Покажи нам черты сверхземной красоты Если ранний период творчества был окрашен в мрачные тона, то зрелый период — светлый. Слово светлый употребляется Константином Бальмонтом 25 раз в сборнике: От нескромных укрытые светлою мглой горизонта, Нежнее, чем светлые пряди И вдруг вернись к бесстрастию, как светлый дождь в реку.

Язык лирики Бальмонта отличается экспрессивностью: Я хочу горящих зданий, Я хочу кричащих бурь! Если горящие здания мы представить можем, то кричащая буря — это яркий образ, который мы можем только прочувствовать. Предложение это стоит через запятую с предыдущим — как продолжение семантического ряда, как градация лирического настроения стихотворения.

В представлении Бальмонта это душа, которая открыта всей благодати и всем соблазнам мира. Но при этом нельзя говорить о душе цельной, напротив — она расколота противоречиями, потому что мир, в который она пришла и хочет полюбить, всё же во многом её отталкивает и отвращает.

В целом ряде стихотворений зрелого Бальмонта нарисована негативная картина мира, которая запечатлена уже в более резких тонах, нежели это было в его юношеской, ранней лирике. Эти бесконечные трансформации лирического героя сопровождены сменой окружающей его обстановки, декораций, которые создают необходимый колорит. Пышности книг Бальмонта соответствовала и структура сборников — со множеством разделов, подразделов, циклов, которые сопровождены эпиграфами, почерпнутыми из разнообразных источников, полные образами древних и редких культур, плюс изысканные изречения.

Благодаря таким орнаментам, пробивая тьму веков, проливается свет забытых культур и цивилизаций, оттеняющих творчество самого поэта. Отсюда и обилие экзотизмов и разнообразие лексики. Это и обуславливает выбор лексики. Очень точная метафора, которая подходит для целого сборника поэта. У него практически нет слов, которые были бы лишены экспрессии, точнее, они есть, но не на них ставится акцент. Какой талант художника слова — сравнить слово, на вид безобидное, бестелесное — с кинжалом.

Какая сильная символика — кинжал поневоле ассоциируется с кровью, смертью, темпераментом. И вот это соединение на первый взгляд несоединимых слов — создаёт неповторимость стиля Бальмонта.

Согласно фоносемантическому анализу слово кинжальные имеет горячую, быструю выраженность признака — чего, по-видимому, и добивался поэт, чтобы слово подсознательно действовало, как и сам предмет. Поэт в своих строках использует эффект парадокса: О, человек, спроси зверей, К пустыням вод беги скорей, Чтоб слышать, как они певучи!

Константин Бальмонт любит использовать категоричность языка, он имеет склонность к выражениям, несущим смысл превосходности, крайней степени. Константин Бальмонт экспериментирует с лексикой. Поэт создаёт неологизмы, но они тоже абстрактны, как и большинство слов, которыми пользуется Бальмонт. Из этого можно сделать вывод, что Константин Бальмонт не сомневался в удачности созданных им слов, потому что не останавливался на одноразовом употреблении собственных неологизмов, но и пользовался им далее, на ряду с каноническим, словарными, общеупотребительными словами.

То есть он считал их равноценными. Создаётся словесная гиперболизация: неотцветающих цветов, непогибающих садов. Бальмонту характерны сочетания, которые, как кажется, антонимичны. Будь проклята! Создаётся эффект парадокса за счёт введения в ряд контекстуальных синонимов, которые вне этого контекста так и останутся по разные стороны баррикад.

Перед нами вновь предстаёт бальмонтовский неологизм. Вновь — отвлечённо-абстрактный характер, но один этот неологизм даёт весьма сильный образ, символ, который несёт в себе лексически сильную энергетику. Но именно в этих словах — яркая, насыщенная эмоциональность языка, контрастность. Слова, подобранные поэтом — насыщены семантически и экспрессивно.

И ту самую дисгармонию мира не отразить иначе, кроме как пользуясь антитезой. И в дикой музыке отчаянных рыданий Я слышу дьявольский неумолимый смех Снова — экспрессивность слов, выбраны крайние, полярные слова: выше звезды человек ничего не видит, больше греха преступления нет, рыдание - крайнее проявление отчаяния, хуже дьявола нет ничего.

Слово рыдание как проявление крайней степени отчаяния Бальмонт употребляет 3 раза в сборнике, к слову дьявол обращается 12 раз, грех встречается 12 раз. Действительно, исходя из этих данных мы можем смело говорить о правдивости наших изложенных выше мыслей — поэтический язык Бальмонта тяготеет к крайностям. Бальмонт прибегает к использованию экзотизмов. Экзотизмы - группа иноязычных заимствований, обозначающих предметы или явления из жизни другого, как правило, заморского народа.

В отличие от других варваризмов, из-за своей стойкой этнической ассоциации экзотизмы, за редким исключением, усваиваются не до конца и обычно так и остаются на периферии словарного запаса языка. Очень много мотивов и ссылок на культуру и традиции иных народов. В сборнике имеются ссылки на Коран, Упанишады. Даже сейчас, эти слова экзотизмами и воспринимаются.

Но это легко объяснить. Какими же ещё словами мог пользоваться поэт, когда писал о чужой культуре, мифологии, если, не используя имён героев эпоса? Становясь словно первобытным человеком, язычником, Бальмонт пишет гимны стихиям, природным силам, звездам, Луне и т. Одна из основных жизненных стихий для Бальмонта - Огонь. Слово солнце Константин Бальмонт употребляет 54 раза за сборник — действительно — центральное божество, вокруг которого и построен целый сборник стихотворений.

Слово луна - 47 раз, звезда - 31 раза — можно смело говорить о пантеистической картине, которая выражается в подборе лексики. Пантеизм Константина Бальмонта связан с почитанием гения Перси Шелли. Он ограничивается несколькими излюбленными мотивами — солнца, луны, ветра, к которым поэт обращается беспрестанно однозначен: то или иное явление природы призвано символически обозначать душевное состояние поэта.

Стихийные силы природы неизменно присутствуют в поэзии Бальмонта как образы той полноты ощущения и переживания жизни, которой он не находит в человеческом обществе: Пышно я горю, так радостно-тревожно, В воздушных облаках так пламенно сквозя, Что быть прекрасней — невозможно, И быть блаженнее — нельзя. Поэт чувствует свое родство со стихиями: солнце, луна, тучи, ветер, вода, огонь, воздух — вот та среда, в которой по-настоящему живет вольная и мятежная душа поэта.

Слово ветер Константин Бальмонт употребляет 49 раз: Как дыханье ветров Там нет ветров свирепо дышащих Океан встречается 6 раз: Но ты проникнешь в Океан Вздымает безграничность океанов Как уже писалось выше, язык Бальмонта тяготеет к крайностям, к чему-то безграничному, стихийному. В его поэзии бессознательное преобладает над сознательным, и именно этим можно объяснить обращение поэта к стихиям.

Они вольны, неуловимы, вечны. Пантеистические и космологические мотивы растворены в лирике Бальмонта — и в этих случаях ему подчас сопутствовали значительные творческие удачи. Когда же он разрабатывал подобные темы специально, то, как правило, впадал в громкую, но сухую декламацию. Именно призыв Ницше к переоценке ценностей лежал в основе трансформации, которую пережил Бальмонт на рубеже нового века, отказавшись от минорной окраски, наполнившей его ранние книги в пользу нового мировоззрения, приобретавшего в значительной степени гедонистический и волюнтаристский характер.

Поклонение стихиям было связано у Бальмонта с культом красоты, безразличием к этическим ценностям, равнодушием к социальным проблемам и попыткой возвысить безусловную свободу демонической, все преступающей личности: Среди других обманчивых утех Есть у меня заветная утеха: Забыть, что значит плач, что значит смех, - Будить в горах грохочущее эхо И в бурю созерцать, под гром и вой, Величие пустыни мировой.

В лирике Бальмонта запечатлены наиболее текучие, бесплотные, подвижные стихии - света, воздуха. Причем поэт стремился передать прежде всего слитное, совокупное ощущение светя, запаха, звука: в его стихах солнце пахнет травами, светит звонами, сам поэт сладко плачет и дышит луной. Природа, таким образом, изображается не столько в ее конкретной зримости, сколько как стихия вне места и времени, пребывающая в абсолютной чистоте и вечности.

Внимание поэта привлекали не явления природы, а ее изначальные и неизменные свойства. Моё единое отечество —.

Особенности творческого пути К. Д. Бальмонта в 1920 -е годы

Диагноз Бальмонта Характеристика творчества Бальмонта Мать, Вера Николаевна, урожденная Лебедева, была образованной женщиной, и сильно повлияла на будущее мировоззрение поэта, введя его в мир музыки, словесности, истории. Стихи начал писать в детстве. Молодой поэт после выхода книжки сжег почти весь небольшой тираж. И в 1902 году Бальмонт уезжает за границу, оказавшись политическим эмигрантом.

Характеристика творчества Бальмонта

Это верно. При всем многообразии тем и мотивов его творчества, Бальмонт, по преимуществу, поэт весны, пробуждения природы и человеческой души, поэт цветения жизни, духоподъемности. Эти настроения определили особую одухотворенность, импрессионистичность, цветистость и певучесть его стиха. Особенности поэзии Бальмонта. Проблема художественного мастерства — одна из важных проблем творчества Бальмонта. Творчество самого Бальмонта — яркая иллюстрация этих требований. Давая оценку собственному творчеству, поэт не без гордости и некоторого самолюбования отмечал как одну из самых больших своих заслуг филигранную работу над словом и музыкальностью стиха. Музыкальность стиху Бальмонта придают охотно используемые им внутренние рифмы. Внутренние рифмы нередко встречались в русской поэзии первой половины XIX века. Они имеются в балладах Жуковского, в стихотворениях Пушкина и поэтов его плеяды.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Проект "Имя. Символ33". Программа 9. Константин Бальмонт

Творчество Бальмонта кратко. Особенности творчества Бальмонта

В большинстве случаев тема и передача его лирики не зависит от самого предмета изображения поэзии. Константин Бальмонт относится к поэтам-символистам, которые широко использовали в своем творчестве импрессионистские приемы, передавая тонкие оттенки ощущений и чувств. Константин Бальмонт является одним из самых талантливых и одаренных поэтов-символистов, и признан мастером мелодического стиха. Особенности лирики Бальмонта Особенность его поэзии в том, что ее можно назвать вечным поиском значимого и необычайно красивого мгновения для того, чтобы обратить внимание читателей на то, что жизнь каждого человека полна великолепных и запоминающихся моментов. Вряд ли у Бальмонта можно найти устойчивую систему образов, как у других поэтов, как никому другому, Бальмонту удалось возвысить в своей лирике переменчивость настроения, душевное непостоянство и пристальное внимание к быстропроходящим переживаниям и мироощущениям. Ключевым моментом лирики Бальмонта можно назвать своеобразное волшебством слов — это связано с той музыкальностью, которую поэт закладывал в их сочетание и лирический поток словесных перекличек в своих стихотворениях.

Детство и юность Бальмонта; Начало творчества Бальмонта; Поэзия Природа в лирике Бальмонта; Особенности поэзии Бальмонта. Творчество Бальмонта продолжалось более 50 лет и в полной мере отразило состояние тревоги, страха перед будущим, желание. Наследие, которое оставил нам Бальмонт, достаточно объемно и впечатляюще: 35 сборников стихов и 20 книг прозы. Его стихи.

.

Особенности поэтического языка Бальмонта

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Константин Бальмонт биография стихи