Чайка чехова почему комедия

Первый провал в петербургском Александринском театре: Чехова так покоробила фальшивая актерская игра и напыщенная театральность, что он поклялся вообще больше не писать пьес. Объяснение неслыханного провала — в неготовности режиссуры и актеров к освоению новых принципов чеховской драматургии. Станиславского с ложным пафосом, декламацией, актерским наигрышем. У классиков всегда есть свои внутренние законы и с ними надо считаться. Провал и успех могут чередоваться. Первое происходит от вялости постановочного мышления.

«Чайка», самая загадочная пьеса Чехова, как оказалось, и одна из самых популярных в мире

Волчкевич, "Чайка. Комедия заблуждений", М. Книгу с таким названием прислали мне из Москвы. Читатели в Израиле ее вряд ли увидят: тираж малый, к нам, наверное, не завезут. Но меня этот текст сразу поразил - и формой, и содержанием. Прежде всего - удивителен жанр! В ней нет ничего от обычного литературоведческого исследования, даже неизбежных и вовсе неинтересных широкому читателю ссылок на источники.

Это полный провал: чем были разгневаны первые читатели и зрители "Чайки"

Волчкевич, "Чайка. Комедия заблуждений", М. Книгу с таким названием прислали мне из Москвы. Читатели в Израиле ее вряд ли увидят: тираж малый, к нам, наверное, не завезут. Но меня этот текст сразу поразил - и формой, и содержанием. Прежде всего - удивителен жанр! В ней нет ничего от обычного литературоведческого исследования, даже неизбежных и вовсе неинтересных широкому читателю ссылок на источники.

Вся книга выглядит как огромный монолог неизвестного режиссера, обращенный им к актерам, исполняющим эту чеховскую пьесу. Он объясняет им, почему автор, Чехов, захвачен данной темой "рассказы о литературе и пять пудов любви" , какие тайны можно открыть в прошлом и настоящем персонажей чтобы актерам лучше понять - как играть , почему персонажи ведут себя так, а не иначе, он через каждую реплику высвечивает личность, поиски и метания своего главного персонажа - доктора Чехова.

Причем на любой странице мы чувствуем, насколько огромен объем работы, предшествовавший размышлению "нового режиссера", сколько книг прочитано - не о Чехове только, это как бы, само собой разумеется, но о Гете, о Юнге, о природе театра, о начале XX века... Она как бы изучает текст, раздумывая рядом с Чеховым - о его собственной жизни, о нервных поисках и страхах истинно творческого человека... Возможно, текст Волчкевич захватил потому, что полвека назад, когда мое поколение само "проходило Чехова" в школах и институтах, наши преподаватели внушали нам те пошлости, которые оспариваются в этой книге.

Например, что Треплев - это декадент и оторванный от народной жизни пессимист, неудачник, желающий найти в творчестве то, в чем упорно отказывает ему жизнь, он создает непонятно-бестолковую пьесу, этакую пародию на символизм, и справедливо наказан жизнью за свои модные заблуждения; что Тригорин - настоящий литератор-мастер, которому Чехов дарит некие собственные открытия в литературе; а Нине Заречной предстоит стать большой актрисой...

Читая самое пьесу, я, например, ничего подобного в ней не видел, не ощутил и потому, признаюсь, остался к "Чайке" совершенно равнодушным... Свыше полувека! Нет, все-таки Чехов был удивительной личностью. Ведь со дня его известных слов "Их штербе" прошло, страшно даже вымолвить, свыше века... Театр за сто с лишним лет непрерывно и решительно развивался, пожалуй, как никогда в истории.

Но вот парадокс: драматургия покойного "мещанина из Таганрога" все ставится в нынешних театрах, будто написана вчера. Конечно, я знаю, как отвергают ее современники-постановщики, как многие принципиально опровергают "чеховский театр", яростно спорят с его адептами, но ведь это и означает - она жива! Только с живыми пьесами столь огненно спорят, только им все время противопоставляют новое толкование, новое видение...

История "Чайки" началась, как известно, с грандиозного провала - в великой Александринке в Петербурге. Пьесу не понял никто, включая гениальную Комиссаржевскую. Потом считается, что ситуацию как бы "выправил" МХТ: его постановке сопутствовал грандиозный успех.

Но, как видится сегодня, великие режиссеры МХТ тоже немного поняли в чеховской пьесе, хотя изображение "Чайки" - это герб театра, она красуется на его занавесе... По мысли Волчкевич, и непонятная никому из ее зрителей-персонажей пьеса Треплева есть то, что мечтает написать каждый истинно творческий человек: о Мировой душе.

Чехов и сам, работая над "Чайкой", мечтал для себя создать нечто подобное... Такова, по Чехову, судьба любых истинных творцов: их никто в публике не поймет, да и не должен понять - не всякому дано почувствовать Мировую душу. Пьесу Треплева ждет провал - как и чеховскую "Чайку". Автор это предвидел, что ничуть не ослабило его горечи...

Но при всем - при этом она осталась жить в сердцах зрителей, хотя не понявших ее смысла, так и не осознавших, почему же треплевские монологи их так взволновали. О ней ведь все помнят в последнем акте, т. А самая судьба Треплева? Она в чем-то напоминает судьбу Чехова: да, несчастен, но отнюдь не из-за отсутствия литературной карьеры... В 27 лет Треплев уже печатается в солидных журналах, и Тригорин говорит, что его постоянно "все спрашивали в Москве и Петербурге" о молодом авторе, правда, ругают маститые критики - но разве и это тоже не признак удачной литературной судьбы?

Не тем ли самым современники занимались, "разбирая" творчество "безыдейного и равнодушного" Чехова? Трагедия Треплева выглядит в чем-то аналогией трагедии Чехова: его не тоже не любили в семье, он тоже не встретил любимую женщину... Правда, автор - в отличие от персонажа - все-таки пришел к женитьбе, но... Но, может быть, и в его голову приходили не раз мысли о конце, подобном концу его героя?

И поэтому так по-чеховски прозвучало загадочное название жанра той удивительной пьесы, в которой герой кончил в финале самоубийством: она названа Чеховым - "комедия". Как "Божественная комедия"? Как "Человеческая комедия"? Читая рассказы и повести Чехова, мы ведь в принципе уже знаем, что нельзя верить тому, что персонажи прямо говорят о себе и других: истинные оценки и замыслы скрыты автором в так называемом "подтексте", который нам, читателям, предстоит уловить, почувствовать, выразить для себя - но как-то по-иному, чем в написанных фразах.

Это "техническое" достижение писателя, выделяющее его из ряда великих классиков-предшественников... Но ведь точно так же писал Чехов и свои пьесы: в книге Волчкевич я, пожалуй, впервые ощутил подтекст, заложенный автором в реплики героев "Чайки".

Скажем, кто из нас обращал внимание, что недовольство Нины Заречной пьесой, в которой ей, провинциальной девушке, приходится играть, в немалой мере вызвано тем, что в странной драме нельзя блеснуть в диалогах или эффектных сценах, что тот дурной для актрисы вкус, который так резко обрисовал Треплев в последнем акте отзываясь о ее игре в провинциальных театрах , должен стать ясен внимательному читателю уже с первого действия - по замыслу Чехова!

Нет, не суждено Нине пойти много дальше "очаровательной пошлячки" Аркадиной... А многие ли задумались, почему пьеса названа "Чайкой"? Обычно это толкуют так, что, мол, Нина Заречная и есть та "чайка", которую "зачем-то убил" случайно приехавший в усадьбу Сорина писатель Тригорин.

Волчкевич предлагает другое и куда более сложное, но зато много более глубокое толкование названия. Ведь чайка незримо, но постоянно присутствует в сюжете: ее убивают в самом начале, но потом из нее делают чучело, потом пытаются показывать "заказчику" чучела, Тригорину, но он про свой заказ позабыл... В чем смысл странного образа убитой чайки? Вот гипотеза Волчкевич: "Чайка" есть чучело, есть имитация живого! В финале - "на столе - бутылка красного вина, пиво и чучело убитой чайки".

В том же ряду. Ибо "Чайка" оказалась все-таки не пьесой о творчестве, а драмой о миражах творчества, о том, как позыв к творчеству обернулся "чучелом", имитацией. Вопреки всем внешним атрибутам: успеху в публике, интересам столичных журналов, вопреки любой решимости следовать вере в свое предназначение, вопреки жертвам, приносимым во имя него! Вот оно, что терзало душу доктора Чехова, когда он написал свою самую знаменитую пьесу: что ее, как и все им написанное, постигнет в итоге судьба пьесы Треплева.

Но он был неправ. Как и в ситуации с пьесой Треплева, Чехов гениально угадал будущее: зрители не поняли его созданий, но они, непонятно для всех, продолжали волновать, почему-то требовали внимания в совсем иной социальной обстановке, и вот уже свыше ста лет его "Чайка" вызывает всё новые и новые толкования.

Размышления в книге Майи Волчкевич, на мой вкус, - из самых интересных в их нескончаемом и вечном ряду.

Драматургия Чехова. «Чайка»

Когда комично? Когда перед нами какое -то отклонение от нормы: то ли в движениях поскользнулся - брякнулся , то ли в звуке закричал петухом - засмеялись и т. Здесь же и новаторство Ч. Еще со времен Аристотеля было известно: в пьесе все должно строиться на каком-то одном главном событии или конфликте.

Вы точно человек?

Точнее — относительно новая: ведь среди тех первых зрителей пьесы, которые не могли не обратить внимания на то, что обсуждение вопросов литературного творчества, его приемов и форм, играет в ней исключительную, доселе невиданную роль, был Лев Толстой. Дочеховская драматургия ничего подобного не допускала. Что общего между Плодами просвещения, Живым трупом, с одной стороны, и О Шекспире и о драме — с другой, между пьесами Толстого и его же трактатами? Ни текстуально, ни композиционно — общего нет; общее — в авторской индивидуальности, в выраженной здесь 1 588 V. Однако Чехов в Чайке не только ставит вопросы поэтики поэтическими же средствами, он теми самыми средствами их и решает. Вопросы о форме художественного творчества ставят в пьесе герои-художники, при этом никому из них автор прямо не сочувствует: Чайка — комедия, но комизм ее распределен равномерно, нет комических, высмеиваемых персонажей и персонажей-резонеров, все равно серьезны — и равно смешны. Тем более объективно разрешаются все те вопросы и противоречия, которые неразрешимы в прямых столкновениях героев, в их бесконечных спорах, в теоретических согласиях и разногласиях и в практических взаимодействиях и противодействиях. По мере того, как разворачивается действие Чайки и становится явственной, художественно внятной ее сложная сюжетно-композиционная и жанровая структура, прямо поставленные героями пьесы вопросы о том, как и что им писать для журналов и для сцены, как и что им на сцене играть, — разрешаются сами собой; во всяком случае — для данного, ярко представленного в пьесе и переломного для всего новейшего искусства момента развития художественной мысли.

«ЧАЙКА» ЧЕХОВА КАК КОМЕДИЯ

Треплёв также увлечён литературным творчеством: обитателям и гостям имения он готовится представить свою пьесу. Наконец, приезжает Заречная. Раздражённый замечаниями, Константин прекращает спектакль и уходит. Действие второе[ править править код ] Та же усадьба два дня спустя. На площадке для крокета Дорн читает вслух Аркадиной и Маше; Тригорин увлечённо ловит рыбу в купальне. Влюблённая в Тригорина, она совершенно охладела к Треплёву и избегает его.

Продолжительность: Чехов обсуждал в пьесе проблемы искусства, его сущности, назначения, традиций и новаторства. О литературе и театре рассуждают в "Чайке" все. лет назад знаменитую пьесу "Чайка" Антона Чехова опубликовали в Во-первых, это нисколько не пьеса, и на "комедии" г. Чехова.

.

«Я - чайка...»

.

Your browser does not support JavaScript!

.

Чайка (пьеса Чехова)

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: czech-gm.ru Чайка. Серия 1. МХАТ им. czech-gm.ruго. czech-gm.ruова, czech-gm.ruнов, czech-gm.ruко, czech-gm.ruв (1974)