Война и мир сочинения план

Название романа и его основная проблематика. Толстого считают одним из самых уникальных творений русской литературы. Произведение с самого начала привлекает читателя своим названием. Но так ли легко понять его смысл, который, как кажется, лежит на поверхности? В книге описываются события Отечественной войны 1812 года. Но автор преследовал цель рассказать не только историю войны.

Сочинения по произведению "Война и мир" (Толстой Л.Н.):

Толстой Л. Мысль народная в романе Л. Толстого Война и мир Перейти к списку задач и тестов по теме " Мысль народная в романе Л. Толстого Война и мир " Роман "Война и мир" был задуман как роман о декабристе, возвращающемся после амнистии в 1856 году. Но чем больше Толстой работал с архивными материалами, тем больше он понимал, что, не рассказав о самом восстании и глубже - о войне 1812 года, нельзя написать этот роман. Так замысел романа постепенно трансформировался, и Толстой создал грандиозную эпопею.

Тема семьи в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» (План-сочинение)

Высший генералитет. Сфера военного чиновничества и дипломатии. Наполеон и французское офицерство. Петербургская бюрократия. Народная масса. Таким образом, в основе общей сюжетной структуры романа лежит чередование и переплетение множества сюжетных линий, образующих канву всего повествования.

Временная последовательность в смене эпизодов дополняется чередованием параллельных сюжетных рядов, которые нередко соединяются на разных этапах повествования в самых различных сочетаниях. Скрепляя своей сюжетной линией широкий поток повествования, он объединяет различные слои общества, выведенные в романе.

Он появляется в разных сферах, открывая своей ролью многие сюжетно-тематические линии, как например Пьер — тему масонства, Николай Ростов — тему Павлоградского полка и т. С нее началось создание романа и она до конца определила собой его главный пафос — героику народного подвига, путь передового человека своей эпохи к народу. Отрицательные персонажи перестали играть роль фона повествования, став носителями обличительной темы.

Пьер и князь Андрей, которые являются основными выразителями мировоззрения Толстого на данном этапе его творческого пути, — также и герои романа. Толстой в целях раскрытия характера не уводит читателя в лабиринты посторонних главному действию событий и происшествий. Повествовательная форма скрепляет все эпизоды, цементирует всю композицию. Отдельные части такого эпизода обычно бывают скреплены сжатыми обзорами событий или фактов из жизни героев.

Эпизод представляет собой некоторое сюжетно-тематическое единство и является этапом в развитии фабулы — именины у Ростовых, смерть графа Безухова и т. Эпизод ограничен временем и местом— вечер в салоне Шерер — и является четко обозначенным моментом действия. Чаше всего он включает в себя ряд небольших сцен, например: Пьер и князь Андрей первый диалог ; Пьер, князь Андрей и Лиза; Пьер и князь Андрей второй диалог.

Эти три сцены образуют один эпизод, представляющий собой экспозицию главных героев. Эпизод состоит из одной или нескольких глав. Элементами сценического построения эпизода, как видно из предыдущего, являются сценическая реплика и ремарка. Реплика благодаря присущей ей развернутой форме прямой речи полностью соответствует реплике драматического жанра. Однако не следует думать, что это всегда именно так и иначе быть не может. Диалоги у Гончарова, например, имеют не сценическую, а бытописательную функцию, их содержание и структура определяются не фабульным движением, не развитием действия, а статикой изображаемых явлений — быта, характеров и т.

Развернутая ремарка, разрастающаяся в более или менее самостоятельный повествовательный фрагмент. Немая сцена. Обозрение событий и фактов между эпизодами или сценами. Повествовательные зачины. Повествовательные характеристики и психологическое повествование.

Повествование, замещающее сцену, в частности—историческое повествование. Повествовательные фрагменты романа определенным образом подразделяются и по жанровому признаку. Художественное повествование, прежде всего — повествование романическое, а также его разновидности—художественно-психологическое и художественно-историческое. Эпистолярный и дневниковый жанр. Научно-историческое повествование.

Коллизии внутренней психической борьбы толстовских героев в каждом новом случае показываются по-новому. Иногда такая историческая справка является обзором событий, не охваченных повествованием. Такое отступление иногда бывает сжато до размеров небольшого замечания, идейно связанного с другими отступлениями, иногда перерастает в философский трактат. Философские, философско-исторические и критические суждения, изложенные от лица героя, но часто служащие продолжением и развитием других отступлений, внесенных в текст от лица автора.

Философские рассуждения автора, вырастающие из сюжета, композиционно не отделенные от эпизода, когда рассказ о явлении постепенно превращается в рассуждениео нем. Иногда отдельные рассуждения такого рода исходят из одних идейных соображений и имеют в своей основе сходную структуру.

Таковы суждения о Пфуле и докторе, о Наполеоне и Ростопчине и др. Толстой — философ и публицист— оставался по своему методу и темпераменту художником, так же как Толстой-художник всегда был мыслителем. Однако он делает с точки зрения литературного развития огромный шаг вперед. Все его отступления объединены единством замысла и идейно связаны с сюжетом. Они постепенно развивают ряд идей, служащих разработкой центральной идеи. Толстовские отступления еще и потому имеют большой удельный вес в произведении, что все они в целом представляют собой единую систему.

В то время как в произведениях других писателей каждое отступление связано с одним из этапов в развитии сюжета и не связано по своему содержанию с другими отступлениями, отступления у Толстого образуют собой единую философскую линию эпопеи. Последующие отступления служат целям разработки основного идейного комплекса, раскрытого в кульминационной точке.

Они отсутствуют в первой части романа и достигают наибольшего разнообразия в третьем томе. В композиционном отношении они представляют собой несколько разновидностей, причем интересен случай, когда отступление дается как размышление героя.

Его предметом является вся русская жизнь эпохи наполеоновских войн. Широчайший охват повествования, отражающего жизнь целой нации — ее внутренний уклад, многочисленные социальные слои и прослойки, обнимающего собой исторические судьбы народа и государства, факты внешней и внутренней политики, — это и есть основной критерий эпопеи.

Характер возвращающегося из ссылки декабриста уже вскоре после встречи Толстого во Флоренции с декабристом С. Волконским в 1860—1861 годах вырисовывался в чертах, напоминающих образ Пьера по окончательному тексту. Поэтому и тема народа в романе неразрывно связана с темой общеисторической. Военная тема была в числе особенно близких самому автору. Участник многих военных действий на Кавказе и героической обороны Севастополя, автор военных повестей, рассказов, очерков, рассуждений и стихов, Толстой не мог не внести в свой роман военную проблематику.

Во всех случаях, когда Толстой касается военной темы, им руководит большой творческой замысел, связанный с сущностью исторического процесса, с вопросом о роли народа в исторических судьбах, о роли личности и простых людей в истории, с задачей обличения генералитета и господствующих классов и т. Начиная с великосветских салонов и жизни высшей петербургской аристократии и кончая образами городской и деревенской бедноты, перед взором читателя проходит вся Россия начала XIX века во всех ее социальных слоях, со всеми разновидностями типических характеров, нравов и быта этого времени.

Крайне важно, что Толстой в изображении знати, среднего дворянства, крестьян, дворни и других отмечает не только определенные социальные черты, присущие всему XIX веку или всей эпохе крепостничества, но на каждом этапе повествования, в каждой психологической или бытовой детали отмечает то историческое своеобразие, которым данное социальное явление было отмечено в данную эпоху.

Тема человека встала во весь рост, со всеми этапами его бытия — рождения, брака, смерти, — со всеми внутренними переломами его развития — от отрочества к юности, от юности к зрелому возрасту и т. Таким образом, уже на ранних стадиях повествования в охвате русской жизни изображаемой эпохи на первый план выдвинута тема народа. В сознании солдатской массы сразу найдено то здоровое начало, которое является искомым для передовых представителей дворянства.

Это является первым шагом в широком обозрении высшего слоя дворянского общества. На ее вечере княгиня Друбецкая добивается у Курагина протекции для своего сына и т. Разрыв аристократии с интересами народа и государства, ее полная изоляция от жизни народа раскрываются Толстым через противоречия между ее сознанием и сознанием народа, а также тех общественных кругов, которые ищут единения с ним. Этим открывается большая обличительная тема эпопеи Толстого.

В день Бородинского сражения все разговоры в салоне Шерер были сосредоточены вокруг болезни графини Безуховой и тех пикантных подробностей, с которыми связывали ее недуг. Трагические для русского народа и государства события воспринимались в этом кругу не более как сенсация, могущая быть стержнем светской беседы в салоне. События, по поводу которых был составлен этот своеобразный документ, не стали предметом беседы в салоне.

И сам документ был интересен салону лишь как последняя новинка в жизни двора. Круги московской аристократии мало чем отличались от петербургских салонов. В дни Отечественной войны московские дамы щипали корпию для раненых и собирали штрафы за галлицизмы, некоторые нанимали русских учителей вместо французов.

Но предметом беседы в салонах по-прежнему оставались семейные дела дворянских фамилий, интимные связи известных в обществе лиц. С невиданной силой Толстой показывает ничем не сдерживаемую порочность жизни и сознания молодых людей, обладающих неограниченными средствами Зачатки этой темы есть и у Пушкина, и у Лермонтова.

В сердце жестокого бреттера и дуэлянта, повинного в гибели многих людей, Толстой увидел большую теплоту, необыкновенную нежность к близким людям и раскрыл возможность превращения Долохова в настоящего народного героя, для которого честь родины — главное в жизни. Но на первый план в этой среде Толстой выдвинул общие классовые признаки, придавшие на ранних этапах романа соответствующую окраску и образу Долохова.

Порочность Анатоля Курагина, кретинизм Ипполита, жестокость Долохова, оргии, участникам которых благодаря их связям сходили с рук прямые преступления, — все это говорит о неприглядности закулисной жизни кутящей петербургской молодежи, воспитанной в условиях барского безделья.

Эта сюжетная линия образует параллельный план к эпизодам, посвященным жизни петербургских салонов. В обрядности и фразеологии масонства Толстой обнажает его фальшь и лицемерие. Эта основная мысль пронизывает весь масонский эпизод романа. Не только самому Пьеру, но и другим, старым масонам понятна была смехотворная нелепость этой обрядности см. II, ч. II, гл. Что я делаю?.. Наибольшей остроты достигает обличение масонства — и особенно масонов-аристократов — там, где Толстой касается социально-этической функции масонства.

Здесь разительно сказывается присущее масонам лицемерие, противоречие между требованием щедрости и скаредными взносами братьев. В конце концов именно это противоречие привело Пьера к разрыву с масонством. V, гл. Стремление превратить орден в деятельную организацию с ясными социально-этическими задачами постепенно привело Пьера к убеждению, что основная масса петербургского масонства была представлена аристократами, для которых участие в масонстве было только формой светской жизни, удобной для преуспеяния в свете, а не для поисков истины, и он уезжает за границу с целью найти путь для преобразования ордена см.

III, гл. К великосветским салонам примыкает одна фигура, остающаяся на протяжении всего романа в роли эпизодического лица, но дающая в итоге необыкновенно яркий и законченный тип той же группы — тип, в котором раскрываются многие обличительные взгляды Толстого. Речь идет о дипломате Билибине. Билибин — вымышленное лицо — есть обобщающий образ, в котором сочетаются черты представителя аристократической верхушки и высшей дипломатической сферы. Отрыв от национальной основы и внутренняя пустота Билибина показаны Толстым в формах его мнимой деятельности, лишенной какого бы то ни было содержания — политического, национального, идейного.

Опираясь на конкретный исторический характер, Толстой в силу основной эстетической закономерности выводит и Сперанского в повествовании как обобщающий образ, останавливаясь не столько на индивидуальных особенностях исторического лица, сколько на исторически сложившемся характере.

Вот почему образ вымышленный Билибин и образ исторический Сперанский оказываются очень близкими. Толстой не отрицает положительных сторон деятельности Сперанского.

И тем важнее, что лучший из государственных деятелей эпохи получает у Толстого уничтожающую характеристику.

Народ в романе "Война и мир". План сочинения

Изображение войны в романе Л. Толстого Война и мир В центре романа Л. В то же время великие исторические потрясения вскрыли истинную сущность каждого отдельного человека, показали его отношение к Отечеству. Толстой изображает войну как писатель-реалист: в тяжелых трудах, крови, страданиях, смерти.

Направление "Война и мир" итогового сочинения 2019-2020 от ФИПИ.

Высший генералитет. Сфера военного чиновничества и дипломатии. Наполеон и французское офицерство. Петербургская бюрократия. Народная масса. Таким образом, в основе общей сюжетной структуры романа лежит чередование и переплетение множества сюжетных линий, образующих канву всего повествования. Временная последовательность в смене эпизодов дополняется чередованием параллельных сюжетных рядов, которые нередко соединяются на разных этапах повествования в самых различных сочетаниях. Скрепляя своей сюжетной линией широкий поток повествования, он объединяет различные слои общества, выведенные в романе. Он появляется в разных сферах, открывая своей ролью многие сюжетно-тематические линии, как например Пьер — тему масонства, Николай Ростов — тему Павлоградского полка и т.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: "Война и мир" - проблематика [IrishU]

Мысль народная в романе Л . Н . Толстого Война и мир

Толстого, запись на доске. Объявляется тема и цель урока. Беседа по вопросам. О чем мечтает князь Андрей?

плана. Например, рассмотрим несколько планов сочинения на тему «Жен- ские образы в романе czech-gm.ruго «Война и мир». Это сочинение может. Тема семьи в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» (План-сочинение). Мысль семейная в романе. Жанровое своеобразие романа-эпопеи Л. Н. «Война и мир»: литература, как раскрыть тему, темы сочинений семье, дружбе, любви, отодвинув на второй план признание и славу.

Идеальный женский образ. Основная часть.

Темы сочинений по роману Л.Н.Толстого "Война и мир"

.

Изображение войны в романе Л.Н. Толстого Война и мир

.

План сочинения – Мастерство психологизма в романе Толстого «Война и мир»

.

Сочинение: "Кутузов и Наполеон" в романе Л.Н. Толстого "Война и мир"

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: ПРИМЕР СОЧИНЕНИЯ-- «Война и мир» — к 150-летию великой книги [IrishU]