Опера майская ночь

Это были годы, когда композитор напряженно работал над совершенствованием своего мастерства. Летом 1871 года директор Петербургской консерватории М. Азанчевский предложил Римскому-Корсакову войти в состав профессоров консерватории и вести классы практического сочинения, инструментовки и оркестровый. Композитор принял это предложение. Новые обязанности заставили его всерьез задуматься над пробелами в собственных познаниях — ведь он обладал большим практическим опытом, но крепкой теоретической подготовки не имел.

Майская ночь (опера)

Впрочем, работу над произведением он начал гораздо позднее — в 1877 году. Либретто композитор создавал сам, стараясь максимально сохранять верность литературному первоисточнику. Римского-Корсакова в этом жанре, и можно с уверенностью сказать, что она определяет облик последующего оперного творчества композитора. Музыкальный язык этой оперы, насыщенной напевными мелодиями, проистекает из народных песен — не только русских, но и украинских, что соответствует месту действия. В опере воплощены народные обряды — практически все хоровые сцены связаны с обрядовыми и игровыми песнями.

Опера Римского-Корсакова «Майская ночь»

Опера в трёх действиях; либретто композитора по одноименной повести Гоголя. Первое исполнение: Петербург, Мариинский театр, 9 21 января 1880 года. Действующие лица: Голова бас , Левко, его сын тенор , Ганна меццо-сопрано , Панночка сопрано , Свояченница Головы контральто , Писарь бас , Винокур тенор , Каленик баритон. Парубки, девушки, десятские, утопленницы-русалки.

Мысль использовать ее сюжет для оперы была подсказана летом 1872 года женой, тогда еще невестой Римского-Корсакова, которой опера и была впоследствии посвящена. Работа началась летом 1877 года. Сочинение оперы заняло около года. Премьера состоялась 9 21 января 1880 года в петербургском Мариинском театре. Опера имела значительный успех, но вскоре, обезображенная купюрами и неряшливым исполнением, перестала привлекать интерес публики и после восемнадцати представлений была снята с репертуара.

Эта опера была заметной вехой в биографии Римского-Корсакова. Ее созданию предшествовали усиленные занятия контрапунктом, дирижерская деятельность, обогатившая знание оркестра, составление сборников русских народных песен, углубленное изучение оперных партитур Глинки. В то же время в этой опере наметились черты, характерные для последующего творчества Римского-Корсакова: влечение к образам народно-сказочной фантастики, обрядовым игровым сценам, живописным зарисовкам природы. Лишь молодой казак Левко не участвует в игре.

Он торопится к своей возлюбленной, красавице Ганне. Ласковой песней он зовет ее на свидание. И хотя отец Левко — старый Голова — до сих пор не дал согласия на женитьбу, влюбленные счастливы. Красота украинского вечера, приветливые огоньки загорающихся звезд, тихий плеск озера навевают им светлые грезы.

Ганна просит рассказать ей старинное предание о полуразвалившемся панском доме, что таинственно чернеет над озером. Левко не хочет тревожить девушку страшной историей, но уступает ее настойчивым просьбам. Давным-давно, рассказывает он, жил в этом доме вдовец-сотник с красавицей дочкой.

Он женился, но молодая жена невзлюбила свою падчерицу. Она была ведьмой и сделала так, что сотник выгнал дочь из дому. Девушка с горя бросилась в озеро и обернулась русалкой. Однажды вместе с подругами она утащила в воду свою мачеху, но та тоже прикинулась русалкой. Так и не знает Панночка, которая из ее подруг — злая мачеха-ведьма. Пока рассказывал Левко, на землю спустились сумерки.

Далеко слышны задумчивые девичьи песни. Девушки весело подтрунивают над пьяным Калеником, который никак не может найти своей хаты. С шутками они указывают ему дорогу в хату Головы. А тем временем Голова, воспользовавшись отсутствием Левко, прокрался к Ганне, чтобы опять докучать ей любовными признаниями.

Рассерженная красавица грозит все рассказать своему жениху. Но Левко и сам слышал это объяснение; он решил как следует проучить старого кривого Голову, сложив про него насмешливую песню.

Голова и его Свояченица чинно беседуют с почтенным гостем, Винокуром. Неожиданно в хату вваливается пьяный Каленик. Не замечая никого, он располагается спать, как у себя дома, и вовсю поносит Голову.

Только хотел возмущенный хозяин выпроводить незваного гостя, как камень, пущенный чьей-то рукой, выбил стекло, и с улицы послышалась озорная, насмешливая песня парубков про Голову. В гневе он выскочил из хаты, чтобы поймать зачинщика, и возвратился, таща переодетого Левко. Внезапно светильник погас, и вместо сына в темном чулане оказалась запертой Свояченица, которую ловкие парубки подсунули Голове в темноте.

К торжествующему Голове пришел Писарь с вестью, что главный смутьян пойман и посажен в казенную хату. Но Голова уверен, что виновника поймал он сам. Чтобы разрешить пор, он отпирает чулан и с изумлением видит Свояченицу.

Голова, Писарь и Винокур крадучись приближаются к казенной хате и по очереди заглядывают в замочную скважину. Их охватывает суеверный страх: они вновь видят Свояченицу. Голова решает не пожалеть добра и спалить хату вместе с сатаной в женском образе. Лишь Писарь осмелился приотворить дверь. По его требованию узница перекрестилась, а после того, как на Голову обрушился поток ругательств и упреков, ни у кого уже не осталось сомнений в том, что перед ними в самом деле не черт, а Свояченица.

А Левко, оставив веселую ватагу парней, спустился к озеру. Все его думы обращены к любимой. Он напевает о ней ласковую, задушевную песню. И, словно привлеченная звуками музыки, в окне полуразрушенного дома показалась Панночка, а по берегу озера русалки повели хороводы. Они затеяли игру в ворона, и Левко, по просьбе Панночки, указал ведьму.

С торжествующими возгласами русалки увлекли ее с собой на дно, а благодарная Панночка, дав казаку записку для отца, пропала. Парубок проснулся с запиской в руке. Приблизившиеся Голова, Писарь, Винокур и десятские деревенская стража признали в Левко зачинщика вчерашнего переполоха и бросились вязать его.

Но, к удивлению присутствующих, Левко передал отцу записку, в которой комиссаровой рукой предписывалось Голове женить сына на Ганне. Радостно встретились влюбленные; теперь ничто уже не мешает их счастью. Наряду с лирическими сценами в ней представлены комедийно-бытовые и фантастические эпизоды, картины народных обрядов, в обрамлении и на фоне которых развертывается действие.

Музыка оперы имеет преимущественно лирический характер, основой ее служат многочисленные напевные, легко запоминающиеся мелодии, среди которых немало народных. Увертюра, построенная на музыкальных темах оперы, начинается поэтичными зовами валторн; музыка постепенно оживляется, приводя к стремительной, темпераментной коде. С ней контрастирует последующая комическая сцена с пьяным Калеником, музыка которой выдержана в ритме гопака.

В терцете Ганна, Левко, Голова выразительные мелодии Ганны оттеняются умоляющей скороговоркой Головы. Это сам сатана! Сочным юмором окрашена захлебывающаяся, дробная скороговорка Свояченицы. Третий акт распадается на две большие контрастные сцены — фантастическую и бытовую. Оркестровое вступление музыка начала увертюры живописует поэтичную картину южной ночи, полной таинственных, неясных звуков. Сцена игры в ворона основана на мотивах, напоминающих древние языческие заклинания.

С хрупкой, поэтичной музыкой фантастических эпизодов выпукло контрастируют грубовато-комичные речитативы Головы, Писаря и Винокура. Ликующий, взволнованный дуэт Ганны и Левко и торжественный величальный хор завершают оперу. В музыкальном воплощении эта философско-художественная предпосылка создает своеобразную систему отражений: купальские хороводы девушек отражаются в хороводах-воспоминаниях русалок, весенние мечты Ганны — в печали Панночки.

Асафьев, — когда на рассвете то есть в финале оперы. Но дело еще в том, что первая русальная песня третьего акта есть воспоминание о Панночке в ней идет речь о девушке, погубленной отцом , что соответствует обряду весеннего поминовения усопших троицкая неделя — семик.

Во-вторых, однозначное определение жанра оперы невозможно: так, А. Последнее наблюдение верно по отношению к композиции оперы. К симметрии Римский-Корсаков был склонен всегда, но здесь этот принцип проведен с большой последовательностью и одновременно гибкостью. Ему корреспондирует внутри актов та особая формальная структура, которую А. Как особенностями сюжета и жанра, так и фазисом эволюции творчества композитора обусловливается расчлененность в опере разных образных и стилистических пластов.

Первое издание клавира оперы было украшено по желанию композитора репродукцией картины И. Гозенпуд, рассматривающий этот вопрос, справедливо указывает на общность задачи, стоявшей перед двумя композиторами: создание народной комической оперы по Гоголю на песенной основе источники украинского фольклора, которыми они пользовались, в основном одни и те же.

По его мнению, различие замыслов состоит в том, чтй у Мусоргского господствует характерно-комическое начало, а у Римского-Корсакова — лирико-фантастическое.

Но, конечно, Римскому-Корсакову не было безразлично гоголевское слово, и оперы эти противоположны далеко не во всем: например, в трактовке жанра песенной оперы, в подходе к народно-песенным образцам, в пародийном комизме у них много общего. Рахманова Лирико-комическая опера композитора, в которой впервые проявляется его интерес к народно-фантастическим образам.

В сочинении много напевно-песенных ариозных построений песни Левко из 1 и 3 д. Популярна и за рубежом. В 1995 поставлена на Уэксфордском фестивале с русскими солистами Маторин, В. Гривнов, И. Долженко, М. Мещерякова и др. Дискография: CD — Capriccio.

Н. А. Римский-Корсаков. Опера «Майская ночь»

Римского-Корсакова в 3 д. Премьера: Петербург, Марианский театр, 9 января 1880 г. Обратившись к повести Гоголя, композитор широко использовал украинскую народную песню для передачи национального колорита. В опере сопоставлен мир людей и русалок, но и сказочные образы отмечены реальными чертами.

Майская ночь

Краткое содержание Первое действие Ясный майский вечер. Стороной от них пробирается молодой казак Левко. Он спешит к своей возлюбленной Ганне. Ласковой песней вызывает он ее выйти хоть на миг из хаты. Крепко полюбилась парубку пригожая, черноокая дивчина, да и Левко люб Ганне. Вдали тихо плещется озеро. На берегу его мрачно чернеет старый, полуразвалившийся панский дом. Ганна слышала, что с этим домом связана страшная история. Пусть Левко расскажет ее.

Опера в трёх действиях; либретто композитора по одноименной повести Гоголя. Первое исполнение: Петербург, Мариинский театр, 9 21 января 1880 года. Действующие лица: Голова бас , Левко, его сын тенор , Ганна меццо-сопрано , Панночка сопрано , Свояченница Головы контральто , Писарь бас , Винокур тенор , Каленик баритон. Парубки, девушки, десятские, утопленницы-русалки. Мысль использовать ее сюжет для оперы была подсказана летом 1872 года женой, тогда еще невестой Римского-Корсакова, которой опера и была впоследствии посвящена.

Левко и Ганна гуляют, и в наступившей чудной майской ночи Левко МАЙСКАЯ НОЧЬ — опера Н. Римского-Корсакова в 3 д. (4 к.). Период, когда создавалась опера «Майская ночь», сам Н. А. Римский-​Корсаков в «Летописи моей музыкальной жизни» характеризует. В Петербурге на фестивале «Опера – всем» в честь летия со дня рождения Римского-Корсакова прозвучала его «Майская ночь».

.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: czech-gm.ruЙ-КОРСАКОВ «МАЙСКАЯ НОЧЬ»