Мир лит ру

Тут имеется все, кроме благородных и честных рыцарей, прекрасных и невинных принцесс, справедливых и независимых правителей, всепрощения, розовых соплей, ну и всего в таком духе - вот люблю я такое ооочень люблю. Какой же тут атмосферный мир - темный, дождливый, наполненный болью, страданием и предательством. Не особо продуманный, но возможно это только я не особо рассмотрела его структуру и историю. Магии тут фактически нет, так мелкие намеки. Большая часть вопросов решается без магии, да кого мы будем обманывать, все и решается без магии.

Любовные романы

ЛитRPG Материал из Википедии — свободной энциклопедии Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 24 октября 2019; проверки требуют 3 правки. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 24 октября 2019; проверки требуют 3 правки. Данный жанр описывает как реальность, так и мир компьютерных ролевых игр, вымышленных или реально существующих. Также ЛитРПГ могут путать с жанром научной фантастики киберпанк , однако в отличие от последнего, в ЛитРПГ делается акцент на игровую составляющую и присутствие информационных технологий не обязательно, либо им отводится второстепенная роль. Например, главный герой при помощи оборудования виртуальной реальности входит в игру и далее сюжет развивается в игровом пространстве.

Книги в жанре ЛитРПГ

Отдельные элементы отраженной действительности соединяются друг с другом в этом внутреннем мире в некоей определенной системе, художественном единстве. Изучая отражение мира действительности в мире художественного произведения, литературоведы ограничиваются по большей части тем, что обращают внимание, верно или неверно изображены в произведении отдельно взятые явления действительности.

Литературоведы привлекают себе в помощь историков, чтобы выяснить точность изображения исторических событий, психологов и даже психиатров, чтобы выяснить правильность изображения психической жизни действующих лиц. При изучении древней русской литературы, кроме историков, мы нередко обращаемся к помощи географов, зоологов, астрономов и т. И все это, конечно, вполне правильно, но, увы, недостаточно.

Мир художественного произведения предстает поэтому в наших исследованиях россыпью, и его отношение к действительности дробится и лишено цельности. Правда, стало уже трафаретным указывать на различие действительного факта и факта художественного. Различие мира действительности и мира художественного произведения осознается уже с достаточной остротой.

В самом деле, надо не только констатировать самый факт различий, но и изучать, в чем эти различия состоят, чем они обусловлены и как организуют, внутренний мир произведения.

Мы не должны просто устанавливать различия между действительностью и миром художественного произведения и только в этих различиях видеть специфику художественного произведения. Специфика художественного произведения отдельных авторов или литературных направлений может иногда состоять как раз и в обратном, то есть в том, что этих различий в отдельных частях внутреннего мира будет слишком мало, а подражательности и точного воспроизведения действительности слишком многое В историческом источниковедении когда-то изучение исторического источника ограничивалось вопросом: верно или неверно?

После работ А. Шахматова по истории летописания такое изучение источника признано недостаточным. Шахматов изучал исторический источник как цельный памятник с точки зрения того, как этот памятник трансформирует действительность: целенаправленность источника, мировоззрение и политические взгляды автора. Благодаря этому стало возможным использовать как историческое свидетельство даже искаженное, трансформированное изображение действительности. Сама эта трансформация стала важным свидетельством по истории идеологии и общественной мысли.

Исторические концепции летописца, как бы они ни искажали действительность а концепций, не искажающих действительность, в летописи нет , всегда интересны для историка, свидетельствуя об исторических идеях летописца, о его представлениях и взглядах на мир. Концепция летописца сама стала историческим свидетельством. Шахматов сделал все источники в той или иной мере важными и интересными для современного историка, и ни один источник мы не имеем права отвергать.

Важно только понять, о каком времени изучаемый источник может дать свои показания: о времени ли, когда он составлен, или о том времени, о котором он пишет. Каждое художественное произведение если оно только художественное! И эти ракурсы подлежат всестороннему изучению в связи со спецификой художественного произведения и прежде всего в их художественном целом.

Внутренний мир художественного произведения имеет еще свои собственные взаимосвязанные закономерности, собственные измерения и собственный смысл, как система. Конечно, и это очень важно, внутренний мир художественного произведения существует не сам по себе и не для самого себя.

Он не автономен. Преобразование действительности связано с идеей произведения, с теми задачами, которые художник ставит перед собой. Мир художественного произведения — результат и верного отображения, и активного преобразования действительности. B своем произведении писатель создает определенное пространство, в котором происходит действие.

Это пространство может быть большим, охватывать ряд странна романе путешествий или даже выходить за пределы земной планеты в романах фантастических и принадлежащих к романтическому направлению , но оно может также сужаться до тесных границ одной комнаты. Писатель в своем произведении творит и время, в котором протекает действие произведения.

Произведение может охватывать столетия или только часы. Вопросу о художественном времени в литературе посвящено довольно много работ, хотя авторы их часто подменяют изучение художественного времени произведения изучением взглядов автора на проблему времени и составляют простые подборки высказываний писателей о времени, не замечая или не придавая значения тому, что эти высказывания могут находиться в противоречии с тем художественным временем, которое писатель сам творит в своем произведении 1.

Дополнительно укажу: Em. S t a i g с г, Die Zeit als Einbil-dungskraft des Dichters. Besprochene und crzahltc Welt, Stuttgart, 1964.

Эти законы могут быть отличны от законов психологии, существующих в действительности, и им бесполезно искать точные соответствия в учебниках психологии или учебниках психиатрии.

Так, свою психологию имеют герои сказки: люди и звери, а также фантастические существа. Им свойствен особый тип реакции на внешние события, особая аргументация и особые ответные действия на аргументы антагонистов. Одна психология свойственна героям Гончарова, другая — действующим лицам Пруста, еще иная — Кафки, совсем особая — действующим лицам летописи или житий святых.

Психология исторических персонажей Карамзина или романтических героев Лермонтова — также особая. Все эти психологические миры должны изучаться как целое. То же следует сказать об социальном устройстве мира художественных произведений, и это социальное устройство художественного мира произведения следует отличать от взглядов автора по социальным вопросам и не смешивать изучение этого мира с разрозненными сопоставлениями его с миром действительности.

Мир социальных отношений в художественном произведении также требует изучения в своей цельности и независимости. Можно также изучать мир истории в некоторых литературных произведениях: в летописи, в трагедии классицизма, в исторических романах реалистического направлениям и т. Задача изучения этого мира истории произведения так же отлична от изучения писательских воззрений на историю, как отлично изучение художественного времени от изучения воззрений художника на время.

Это две разные задачи, хотя и взаимосвязанные. Впрочем, думаю, что последняя задача важнее, а первая служит лишь пособием далеко не первостепенным для второй. Если бы Лев Толстой был историком, а не романистом, может быть, по своему значению эти две задачи и поменялись бы местами. Любопытна, кстати, одна закономерность, которая выступает при изучении различии между взглядами писателей на историю и художественным ее изображением.

Как историк в своих рассуждениях на исторические темы писатель очень часто подчеркивает закономерность исторического процесса, но в своей художественной практике он невольно выделяет роль случая в судьбе исторических и просто действующих лиц своего произведения. Пушкин-историк вряд ли был согласен в этом с Пушкиным-художником. Так, например, мир средневековых произведений знает абсолютное добро, но зло в нем относительно.

Поэтому святой не может не только стать злодеем, но даже совершить дурного поступка. Если бы он это сделал, тогда бы он и не был святым со средневековой точки зрения, тогда бы он только притворялся, лицемерил, до времени выжидал и пр. Но любой злодей в мире средневековых произведений может резко перемениться и стать святым. Этим определяется своеобразие действия, построения сюжетов в частности, житий святых , заинтересованное ожидание читателя средневековых произведений и пр.

Нравственный мир художественных произведений все время меняется с развитием литературы. Попытки оправдать зло, найти в нем объективные причины, рассматривать зло как протест социальный или религиозный характерны для произведений романтического направления Байрон, Негош, Лермонтов и др. В классицизме зло и добро как бы стоят над миром и приобретают своеобразную историческую окраску. В реализме нравственные проблемы пронизывают собой быт, выступают в тысячах аспектов, среди которых неуклонно, по мере развития реализма, возрастают аспекты социальные.

Строительные материалы для построения внутреннего мира художественного произведения берутся из действительности, окружающей художника, но создает он. Мир художественного произведения отражает действительность одновременно косвенно и прямо: косвенно — через видение художника, через его художественные представления, и прямо, непосредственно в тех случаях, когда художник бессознательно, не придавая этому художественного значения, переносит в создаваемый им мир явления действительности или представления и понятия своей эпохи.

Приведу пример из области создаваемого в литературном произведении художественного времени. Во всех этих случаях мы имеем дело с художественным временем — временем, косвенно воспроизводящим действительное время, художественно его трансформирующим.

Это непосредственное отражение того современного писателю времяисчисления, которое без изменений перенесено из действительности. Для нас важно, конечно, первое, художественно трансформированное время.

Художник, строя свой мир, не может, разумеется, воспроизвести действительность с той же свойственной действительности степенью сложности.

В мире литературного произведения нет многого из того, что есть в реальном мире. Это мир по-своему ограниченный. Литература берет только некоторые явления реальности и затем их условно сокращает или расширяет, делает их более красочными или более блеклыми, стилистически их организует, но при этом, как уже было сказано, создает собственную систему, систему внутренне замкнутую и обладающую собственными закономерностями.

Эти стилеобразующие тенденции делают мир художественного произведения в некоторых отношениях разнообразнее и богаче, чем мир действительности, несмотря на всю его условную сокращенность. II Обратимся к некоторым примерам. Прежде всего мне бы хотелось остановиться на русской сказке. Одна из основных черт внутреннего мира русской сказки — это малое сопротивление в ней материальной среды. А с этим связаны и особенности ее художественного пространства, и особенности ее художественного времени, а затем — сказочная специфика построения сюжета, системы образов и т.

Действия в произведении могут быть быстрыми или заторможенными, медленными. Они могут захватывать большее или меньшее пространство. Действие, наталкиваясь на неожиданные препятствия или не встречая препятствий, может быть то неровным, то ровным и спокойным спокойно быстрым или спокойно медленным. Вообще в зависимости от сопротивления среды действия могут быть весьма разнообразными по своему характеру.

Для одних произведений будет характерна легкость осуществления желаний действующих лиц при низких потенциальных барьерах, для других — затрудненность и высота потенциальных барьеров. Такие явления, как турбулентность, кризис сопротивления, текучесть, кинематическая вязкость, диффузия, энтропия и пр. Препятствия, которые встречает герои по дороге,— только сюжетные, но не естественные, не природные.

Физическая среда сказки сама по себе как бы не знает сопротивления. Не имеет сказка и психологической инерции. Герой не знает колебаний: решил — и сделал, подумал — и пошел. Все решения героев также скоры и принимаются без длительных раздумий.

Герой отправляется в путь и достигает цели, как бы не встречая сопротивления: без усталости, дорожных неудобств, болезни, случайных, не обусловленных сюжетом попутных встреч и т. Поле в сказке широкое. Море не препятствует корабельщикам само по себе — только тогда, когда вмешивается противник героя, поднимается буря. Намерения встречают не сопротивление среды, а сталкиваются с другими намерениями, часто не мотивированными.

Поэтому препятствия в сказке не могут быть предусмотрены — они внезапны. Это своеобразная игра в мяч: мяч кидают, его отбивают, но сам полет мяча в пространстве не встречает сопротивления воздуха и не знает силы тяжести.

Афанасьев, Народные русские сказки. Все, что герой совершает, он совершает вовремя. Герои сказки как бы ждут друг друга.

В борьбе, драке, поединке герои также не оказывают друг другу длительного сопротивления, да исход поединка решается не столько физической силой, сколько умом, хитростью или волшебством.

Сам герой не только легко передвигается, но и легко превращается в зверей, в растения, в предметы. Неудачи героя — обычно результат его ошибки, забывчивости, непослушания, того, что его кто-то обманул или околдовал. Крайне редко неудача — результат физической слабости героя, его болезни, утомления, тяжести стоящей перед ним задачи.

Дартс: Дариус Лабанаускас результаты, календарь

Гостиницы Современность Переславля-Залесского Современный Переславль это небольшой население 43,2 тыс. Конечно, это в первую очередь касается научной, промышленной и туристической сферы. Переславль является единственным в Ярославской области и одним из немногих во всей России малым городом, в котором есть академический институт и свой университет, учрежденный по инициативе ведущих предприятий города.

Тематические подборки

Отдельные элементы отраженной действительности соединяются друг с другом в этом внутреннем мире в некоей определенной системе, художественном единстве. Изучая отражение мира действительности в мире художественного произведения, литературоведы ограничиваются по большей части тем, что обращают внимание, верно или неверно изображены в произведении отдельно взятые явления действительности. Литературоведы привлекают себе в помощь историков, чтобы выяснить точность изображения исторических событий, психологов и даже психиатров, чтобы выяснить правильность изображения психической жизни действующих лиц. При изучении древней русской литературы, кроме историков, мы нередко обращаемся к помощи географов, зоологов, астрономов и т. И все это, конечно, вполне правильно, но, увы, недостаточно. Мир художественного произведения предстает поэтому в наших исследованиях россыпью, и его отношение к действительности дробится и лишено цельности. Правда, стало уже трафаретным указывать на различие действительного факта и факта художественного. Различие мира действительности и мира художественного произведения осознается уже с достаточной остротой. В самом деле, надо не только констатировать самый факт различий, но и изучать, в чем эти различия состоят, чем они обусловлены и как организуют, внутренний мир произведения. Мы не должны просто устанавливать различия между действительностью и миром художественного произведения и только в этих различиях видеть специфику художественного произведения.

Православная электронная библиотека

Теория и практика проектного управления Корпоративное управление и социальная ответственность бизнеса Операционный менеджмент и управление бизнес-процессами Стратегический финансовый менеджмент Государственное управление и проблемы эффективности государственного сектора Управление крупными городами и городскими агломерациями Управление инвестициями в реальном секторе Антикризисное управление и банкротство компаний Системный анализ в менеджменте HR менеджмент Цифровой маркетинг и маркетинговые коммуникации Также, в рамках конференции проводятся англоязычные секции, посвященные технологиям и предпринимательству в цифровом обществе. Более подробно: teds-conference. В ней приняли участие более 350 делегатов — ученых и практиков, которым удалось обменяться мнениями по актуальной проблематике, поделиться результатами исследований и опытом. Публикация сборников запланирована 31 мая 2020 г.

Ссылка на песню Карузо czech-gm.ru В одесском порту, в начале прошлого века, работает учетчиком бригады. В электронной библиотеке Альдебаран можно скачать книги бесплатно в популярных форматах epub, fb2, rtf, mobi, pdf или читать книги онлайн. Мир Карика Тайна Кота. Антон Емельянов и Сергей Савинов. Подписка: RUB. 30 Дек. Обложка книгиПара для дракона, или.

.

Международный конкурс детского рисунка "Я ВИЖУ МИР!"

.

Международная научно-практическая конференция

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Театр весь мир "фонтанка ру лит"