Если бы нос иван иваныча к лицу иван никифоровича

Краткие биографические сведения Гоголь Николай Васильевич 1809. Детство провел в семье родителей в имении Васильевка Миргородского уезда. Ранние литературные опыты относятся ко времени пребывания в гимназии. В 1829 под псевдонимом В. Чем не блестит эта улица — красавица нашей столицы!.. Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле.

Пожалуйста, подождите пару секунд, идет перенаправление на сайт...

Что произошло после ссоры Ивана Ивановича с Иваном Никифоровичем? Итак, два почтенные мужа, честь и украшение Миргорода, поссорились между собою! Не захотели видеть друг друга, прервали все связи, между тем как прежде были известны за самых неразлучных друзей! Каждый день, бывало, Иван Иванович и Иван Никифорович посылают друг к другу узнать о здоровье и часто переговариваются друг с другом с своих балконов и говорят друг другу такие приятные речи, что сердцу любо слушать было. По воскресным дням, бывало, Иван Иванович в штаметовой бекеше, Иван Никифорович в нанковом желто-коричневом казакине отправляются почти об руку друг с другом в церковь. И эти два друга… Когда я услышал об этом, то меня как громом поразило! Я долго не хотел верить:боже праведный!

Литературный вечер-спектакль " О правде жизни написал он" (по творчеству Н.В.Гоголя)

Здесь, по городской молве, Чичиков собирается увезти дочку Майора Ковалева, а в финале Ковалева или его нос? В этом карнавальном калейдоскопе возможно все. Режиссер Федор Малышев меняет главы местами, переплетает сюжеты, связуя персонажей из разных произведений и придавая словам неожиданные воплощения.

В неопределенного цвета мешковатом, неказистом костюме, в тряпичной шапочке, напоминающей детский чепчик, с набеленным лицом, тонко очерченным, почти гоголевским носом, с глазами, смотрящими с опаской и растерянностью, и приподнятыми большими наклеенными бровями.

Селифан здесь не просто кучер, он - интеллигент-печальник о судьбах России, создающий своей философской мыслью ее духовную основу. Он выходит на сцену один, робко переходит с места на место, ловя ускользающий от него луч софита. Селифан вводит в спектакль и других русских классиков: Блока, Чехова, Лермонтова. Читает, затем неуверенно запевает романс.

На его пение, в недоумении и любопытстве озираясь по сторонам, как тени, выходят другие персонажи, становятся у него за спиной, и начинают подпевать.

На антитезе со всем мракобесием, связанным с помещиками и чиновниками, этот эпизод выглядит как бы примирением двух миров - чистой русской души и доведенных до своего апогея но оттого не менее русских пороков. Отдельную роль в спектакле играет музыка. Она становится лирической темой спектакля, ее появление прерывает мрачное карнавальное действо, дает понять, что не все в этом мире темно и страшно.

А Селифан бережно ловит ее двумя руками, как птицу, прислушивается к ней через свои ладони и аккуратно выпускает к себе запазуху, слева, ближе к сердцу.

Совсем иная музыкальная тема у остальных персонажей. Каждый персонаж ритмичном полутанце хореография - Никита Кукушкин выходит по длинному досчатому столу-подиуму, спрыгивает с него в луч света, делает характерный для себя жест и в отходит, уступая место следующему. Причудливые костюмы Павел Каплевич и грим создают образы кукол, сшитых из ярких лоскутков и с нарисоваными пугающими лицами.

Их ритмическое шествие после представления всех героев набирает темп и превращается в какой-то языческий всеобщий танец, древне-религиозный обряд, где каждая из этих застывших нечеловеческих масок статично кружится, качается или танцует. На балу у Губернатора герои - гротескные, непохожие на людей - сползаются в темноте под приглушенные звуки виолончели и застывают все вместе, как на семейном снимке, пока Губернатор разговаривает с Чичиковым Дмитрий Захаров , и иногда одновременно, будто по щелчку, хлопают словам Чичикова.

Первый, к кому приезжает Павел Иванович - помещик Манилов Дмитрий Рудков , - с огромным цветным бантом на шее, с набеленным и нарумяненным лицом, с кудрявым хололком волос, с не сходящей с лица приторной улыбкой и высоким, ласковым, монотонным голосом.

Слащавость этой картины убавляет жена Манилова. Открой ротик! Собакевич Евгений Цыганов - с широкими плечами в красной рубахе, с торчащими из-под ее ворота и рукавов густыми рыжими волосами, с короткими ногами в огромных башмаках, которыми он вечно наступает на ноги Чичикову, с щетинистыми рыжими волосами на голове, всегда прищуренным глазом, недовольным выражением лица и рычащим голосом. Он жует вареную картошку и сперва не замечает Чичикова. Она - похожая на местами треснувшую старую фарфоровую куклу, с набеленным лицом и черными впадинами глаз, с высокой растрепанной прической, в поношенном черно-желтом платье.

Эпизод в ее имении начинается со сцены ворожбы, колдовства, причем колдует не сама Коробочка, а ее альтер-эго - мертвая Панночка Мария Андреева , - а Настасья Петровна только повторяет за ней, стоя в кромешной темноте со свечой на тарелке, в ряд с другими героями, в этой сцене приобретающими значение мертвых душ.

Панночка и дальше не оставляет свою героиню, перехватывает некоторые ее реплики, призраком под звуки громового раската, в столбе дыма и света влетает из-за кулис и, зловеще смеясь, предлагает Чичикову почесать ему пятки. С приездом к Плюшкину меняется сценическое пространство Владислав Фролов : если каждому помещику соответсвует какой-то свой цвет, составляющий, помимо стола-подиума, всю сценографию Манилов - зеленый, Собакевич - красный, Ноздрев - синий и др.

Передняя створка досчатого стола откидывается, и за ней, под столом, сидит Плюшкин Томас Моцкус , к которому Чичиков также пробирается под столом, в тесноте, ударяясь головой о перекладины и брезгливо снимая с себя разбросанные конфетти.

Плюшкин - в большом черно-белом костюме с бездонным карманом на животе, с таким же черно-белым, сморщенным, подвижным лицом, с безумными, злыми глазами и деревенским выговором.

Ноздрев Владимир Свирский появляется на сцене внезапно. Он выскакивает из ниоткуда и начинает кружить Чичикова в безумном танце с папкой в зубах, напоминающем то какое-то причудливое танго, то своеобразную борьбу. Весь его образ - натянутый нерв, истеричность и постоянно требующий выхода избыток разрушительной энергии.

В его вечно горящих злорадным, насмешливым огнем глазах отражается безумство человека, способного на все, что взбредет в его шальную голову. С лица не сходит наглая улыбка, говорит он экспрессивно, почти кричит. На голове у Ноздрева окрашенная ярко-синим полоса волос, как эрокез, одет он в такой же ярко-синий военный сюртук, который затем он с себя сбрасывает, оставаясь в черных, высоко закатанных штанах, босяком и с голым торсом.

Под бой барабанов на белом заднике неосвещенной пустой сцены сперва важно вышагивает перевернутая тень актрисы, а затем появляется и она сама. А что происходит между? Магия лицедейства. Когда одна актриса мгновенно переключается с одной роли на другую, с мужской на женскую, с барыни на служанку, создавая целую галерею образов, разворачивая полную и разнообразную панораму общества уездного города. У каждого ее героя - своя особая манера говорить, выражение лица, голос, жестикуляция.

Постепенно их разговоры между собой ускоряются, принимают ритмичность и уже не нуждаются в голосовом сопровождении, под звуки ударных превращаясь в игру одними жестами и мимикой.

Сама Полина Агуреева в этот сценический номер цирковой сложности и огромного эмоционального воздействия вкладывает современное послание.

Это ее подношение социальным сетям, зеркало общества, которое сегодня еще больше, чем в XIX веке, склонно пустословию: в интернете человек чувствует вседозволенность, там он свободен от своего настоящего имени, от понятия чести, от ответственности за сказанное. Сцена Общества открывает второй акт спектакля и подытоживает развернутую в первом акте галерею персонажей - мрачных языческих идолов.

Во втором акте отношение к этим недолюдям, монстрам, становится иным - сострадательным, по-гоголевски жалостливым, хотя сами они остаются прежними. В развитии здесь дан только один герой - Павел Иванович Чичиков. Белое лицо, тонкий орлиный нос, очерченные черным скулы и глаза, строгий костюм, мерный, спокойный голос. Он всем умеет угодить и понравиться, оставаясь при этом с невозмутимым лицом и почти не жестикулируя. В этом воспаленном торжестве он доходит почти до исступления, в один момент сминая и зажевывая лежащую перед ним бумагу.

Совсем иной Чичиков предстает во втором акте спектакля. Здесь он - человек, - и об этом в отчаяньи заявляет всему миру. Он ошибся, понес наказание и раскаивается, но ведь любому человеку свойственно ошибаться.

В этом его монологе звучит настоящая боль за несправедливость жизни и протест против этой несправедливости. Он вспоминает свой родной дом и матушку. Здесь наш герой - не Чичиков-приобретатель, а мальчик Павлуша, застенчиво и грустно, чуть не плача, ковыряющий в ногтях и просящий матушку пожалеть его, уронить слезинку о горестной судьбе ее сына. Этот детский страх наказания, смирение и расскаяние примиряют Чичикова с Селифаном.

Чичиков ежится от холода и языком пытается ловить падающие снежинки. Через темное, мистическое и порочное спектакль выходит к чему-то очень светлому и духовному, вскрывает важнейшую черту русского характера - стремление вверх, к чистоте и правде, несмотря ни на что.

Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем (Гоголь)/Глава III

Здесь, по городской молве, Чичиков собирается увезти дочку Майора Ковалева, а в финале Ковалева или его нос? В этом карнавальном калейдоскопе возможно все. Режиссер Федор Малышев меняет главы местами, переплетает сюжеты, связуя персонажей из разных произведений и придавая словам неожиданные воплощения. В неопределенного цвета мешковатом, неказистом костюме, в тряпичной шапочке, напоминающей детский чепчик, с набеленным лицом, тонко очерченным, почти гоголевским носом, с глазами, смотрящими с опаской и растерянностью, и приподнятыми большими наклеенными бровями. Селифан здесь не просто кучер, он - интеллигент-печальник о судьбах России, создающий своей философской мыслью ее духовную основу.

Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича...

А какие смушки! Фу ты, пропасть, какие смушки! Я ставлю бог знает что, если у кого-либо найдутся такие! Взгляните, ради бога, на них, - особенно если он станет с кем-нибудь говорить, - взгляните сбоку: что это за объядение! Описать нельзя: бархат! Господи боже мой! Николай Чудотворец, угодник божий! Он сшил ее тогда еще, когда Агафия Федосеевна не ездила в Киев.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Иван Царевич и Серый Волк (Мультфильм)

Занимательная анатомия по Гоголю.

Сидоренко И. Цель мероприятия: прививать учащимся любовь к творчеству Н. Задачи: познакомить учеников с творчеством и жизнью Н. Гоголя; расширить кругозор детей; прививать чувство гордости за родную литературу. Форма проведения: театральная постановка. Ход мероприятия.

ИВАН ИВАНОВИЧ И ИВАН НИКИФОРОВИЧ Славная бекеша у Ивана Он бы, может быть, и не хотел заняться таким скучным делом, если бы не совершенно пропадающие между густых бровей и пухлых щек, и нос в виде спелой сливы. Материалы сайта предназначены для лиц 18 лет и старше. Каждый день, бывало, Иван Иванович и Иван Никифорович посылают друг к если бы особенное происшествие в доме Ивана Никифоровича не И несмотря, что нос Ивана Никифоровича был несколько похож на сливу, и при всех этих разнообразных занятиях лицо ее ни на минуту не. В другом случае уже нос самого судьи при появлении Ивана Никифоровича Когда же Ивану Никифоровичу «сказали об этом», то персонаж ничуть не им лиц не меньше масштаба героев Запорожской Сечи, человек, шаровары С подобным выводом можно было бы согласиться, лишь.

Здесь Собакевичу о приезде в город Чичикова рассказывает Бобчинский, здесь Манилов и Губернатор периодически перевоплощаются в Ивана Иваныча и Ивана Никифоровича, здесь Акакий Акакиевич Башмачкин Сергей Якубенко грустит по дырявой шинели, здесь, по городской молве, Чичиков собирается увезти дочку майора Ковалева, а в финале Ковалева или его нос? В этом карнавальном калейдоскопе возможно все.

От мертвых душ к живой

Горобець и Халява — лишь двое, оставляемые автором в живых из числа основных героев предыдущих повестей, являются как бы прообразами двух Иванов. Лишившись своих внешних оболочек, герой обнаруживает свою внутреннюю несостоятельность. Отметим в этой связи эпизод с оторвавшейся у городничего девятой пуговицей, составляющий параллель к утере люльки Тарасом Бульбой. Специально задача рассмотреть связи повести о ссоре с другими миргородскими повестями, насколько нам известно, не ставилась. Исследователи, анализируя повести первой части цикла, делали отдельные ценные наблюдения, позволяющие сблизить их с повестью о ссоре 4 , однако эти наблюдения носили попутный характер. Обе повести входят в единую часть цикла и этим противопоставляются двум другим. Имеется пародийная перекличка с мотивом подвластности тела Хомы Брута нечистой силе.

Вы точно человек?

.

Женитьба (пьеса)

.

Скромная пай-девочка или загадочная роковая женщина? - Часть 38

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: ПОВЕСТЬ о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем. Николай Гоголь