Эраст и печорин

Эраст Фандорин - "новый интеллигент" России [ Редактировать ] 04 августа 2004 18:10 по материалам: Подробности 156 Эраст Фандорин - "новый интеллигент" России Недавно журнал "Континент" опубликовал статью, Леона Арона, директора российских исследований Института Американского Предпринимательства, "Чеховский экзистенциалист, или От интеллигенции к среднему классу", в котором проанализировал романы Георгия Чхартишвили пишет под псевдонимом Борис Акунин. Вопрос: Чем объясняется столь высокая популярность Эраста Фандорина, героя детективов Б. Арон: Это очень многослойный пирог. Работает целый ряд моментов. Во-первых, совпадение эпох. Посмотрите: Фандорин расследовал свое первое дело в 1876 году, за несколько лет до убийства Александра Второго.

Герой нашего времени.

Полное единогласие отзывов выдает диктат определенного литературно-критического канона. Возложив ответственность за смерть своего маленького человека на исповедуемые им штампы представленные картинками из истории блудного сына11 и карамзинским подтекстом , Пушкин дал образец деромантизирующего повествования. Тем не менее, определенный, несколько неровный, подрыв романтических стереотипов налицо — в форме, во-первых, авторефлексии, во-вторых, анализа чужих клише прежде всего пародийно-романтического дискурса двойника Печорина — Грушницкого и, в-третьих, взгляда на Печорина со стороны с точки зрения Максим Максимыча и внешнего рассказчика. Повесть открыто следует формуле вторжения. Он завязывает романическую интригу с местной, простонародной, дикой, преступной и поэтичной героиней на фоне романтического, в частности горного, лунного и водного, пейзажа.

Вы точно человек?

Полное единогласие отзывов выдает диктат определенного литературно-критического канона. Возложив ответственность за смерть своего маленького человека на исповедуемые им штампы представленные картинками из истории блудного сына11 и карамзинским подтекстом , Пушкин дал образец деромантизирующего повествования.

Тем не менее, определенный, несколько неровный, подрыв романтических стереотипов налицо — в форме, во-первых, авторефлексии, во-вторых, анализа чужих клише прежде всего пародийно-романтического дискурса двойника Печорина — Грушницкого и, в-третьих, взгляда на Печорина со стороны с точки зрения Максим Максимыча и внешнего рассказчика.

Повесть открыто следует формуле вторжения. Он завязывает романическую интригу с местной, простонародной, дикой, преступной и поэтичной героиней на фоне романтического, в частности горного, лунного и водного, пейзажа. В повести, в сущности, ничего не происходит: герой оказывается в Тамани лишь по необходимости и лишь от скуки заинтересовывается героиней; они не влюбляются друг в друга; герою не удается соблазнить героиню, а ей — убить его; герой не умеет плавать, а его пистолет, вместо того чтобы стрелять, идет на дно; вообще, герой не контролирует событий, но он и безразличен к их неудачному исходу.

Впрочем, события кончаются неудачно для всех: не только для отвергнутого, вымоченного и обворованного Печорина, но и для вынужденной бежать четы контрабандистов и для остающегося ни с чем слепого и старухи; явное, хотя и мелкое поражение терпит и проспавший кражу печоринский денщик. Развязка повести являет, таким образом, картину полной дезинтеграции, венчающей серию не-событий.

В любом случае этот мотив соответствует мизогинистским настроениям, вообще характерным для поэзии и прозы Лермонтова; в сущности, не менее антагонистичен психологический поединок Печорина с княжной Мери хотя на дуэли он дерется все-таки с Грушницким 15.

Последняя служит соединительным звеном между культурными масками и кодами, с одной стороны, и проблемами коммуникации и языка в буквальном смысле, с другой. Важную роль в ходе повествования играют: подозрительная слепота мальчика; его необычайно острый слух; воздвигаемый им русско-украинский языковой барьер; притворная глухота старухи; ограниченная видимость и слышимость в двух сценах на берегу где герой издалека, в темноте и при шуме прибоя наблюдает за контрабандистами 17 и подчеркнутая загадочность героини.

Загадочность эта наполовину напускается на себя ею самой, наполовину вчитывается в ее портрет героем, настроенным на романтический лад. Каждый в своих собственных интересах подыгрывает чужому прочтению: он — чтобы припугнуть и заинтересовать ее, она — чтобы завлечь и убить его. В ином жанре и стилистическом ключе столкновение двух ложных прочтений могло бы вылиться в комедию ошибок; в психологическом повествовании от лица деромантизируемого лишнего человека оно дало результат, предвосхитивший достижения позднего реализма.

Здесь оба протагониста действуют исходя из неправильных прочтений друг друга, при чем один из них является рассказчиком, так что повествующий голос героя оказывается равноправен в своем несовершенстве с голосом героини.

Так, культурно-семиотический аспект темы способствует развитию ее авантюрного аспекта: ложное взаимопонимание героев обрекает вторжение героя в жизнь на неудачу. Но неудача остается именно не-удачей, не-событием, никоим образом не драматизируясь до катастрофы. Событийные ружья не стреляют19. Отсюда, возможно, его притяжение к Лермонтову, чей роман, несмотря на многочисленные претензии к его стилю, Набоков вместе с сыном любовно перевел на английский.

Чехов в разговоре с Буниным в Ялте, см. Чехов 1974—1980, Соч. Чехов в письме Я. Полонскому, 18 января 1888 г.

Чехов 1974—1980, Письма, т. Известно из: С. Григорович в письме к Чехову, 2 апреля 1886 г. Белинский 1954,. Мерсеро 1962, с. Михайловой Михайлова 1957, с. Проза Лермонтова. Писом Пис 1967. Эти картинки ждали адекватного прочтения Гершензон 1919 почти восемь десятков лет. Набоков отмечает абсолютное всеведение Печорина, опирающееся на непрерывное подслушивание и подсматривание Набоков 1958, с.

Как известно, это приключение могло иметь реальную автобиографическую подоплеку Лермонтов 1957, т. Гаррард 1982, с. Что касается женоненавистнического мотива, то в этом отношении Лермонтов может считаться одним из родоначальников целой традиции, включающей Гоголя, Маяковского и в какой-то мере Олешу ср. Следует сказать, что эти пробелы в информации, взятые в контексте повести в целом, способствуют не только и не столько романтическим ее эффектам таинственности и т.

Чудаков 1972; Жолковский и Щеглов 1986, с.

Эраст Фандорин

Разбираемся, как в русской литературе появились любовные описания, и перечитываем самые трогательные признания из русской классики. Бедная Лиза фрагмент. Государственная Третьяковская галерея, Москва Старинная русская литература не знала любовных признаний. В народных сказках и средневековых повестях герои и героини спасали друг друга, были верны и преданны, но обходились без громких слов.

Молодежный Кубок Мира 2003-2004. Этап 7. Тур 1. Вопрос 7

Ранчин А. Как сделан поединок Редкая светская повесть не обходится без дуэли, — иногда предполагаемой, но предотвращенной, но часто состоявшейся. Дуэль обычно изображается как кровавый и бессмысленный условный ритуал. Персонаж, убивший соперника на дуэли, или одержим неправедным, злым мстительным чувством, или является холодным жестокосердным "игроком" — бретером, которому нравится подвергать соперника смертельному испытанию. Мне кровавыми слезами заплатит она за обман, если сбудутся мои подозрения... Но меня спросят, какое право имею я требовать отчета в склонностях Адели? Какие обязанности имеет она быть мне верною?..

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Страницы журнала Печорина (1975)

Любить по-русски

Тем не менее, психология Лизы, впервые полюбившей девушки, раскрыта подробно и в естественной последовательности. Прежде чем кинуться в пруд, Лиза помнит о матери, она позаботилась о старушке, как могла, оставила ей деньги, но на этот раз мысль о ней была уже не в силах удержать Лизу от решительного шага. В итоге характер героини — идеализированный, но внутренне цельный. Характер Эраста намного отличается от характера Лизы. Эраст обрисован в большем соответствии с воспитавшей его социальной средой, чем Лиза.

Сегодня наш герой - Эраст Фандорин. Сыщик Эраст Фандорин всего похож на Григория Александровича Печорина, которого я, как. Эраст, Петр I, Печорин, Германн, Фелица, Людмила, Вернер, Вакула, Иван Сусанин, Ноздрев, Троекуров, Калашников, Сильвио, Пугачев, Шпонька. Октав А. Мюссе, а у нас — Эраст Карамзина, а при посредстве Эраста — Онегин, Печорин и другие разочарованные герои русской литературы. 3.

.

Если бы Эраст Фандорин был женщиной

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Печорин. Великие литературные герои. Аудиокнига