Зимняя ночь юрий живаго

Гефсиманский сад 1. Умерший в Москве в 1929 г. Возможность такого широкого толкования дают в романе стихотворения 17-й части. Живаго уже нет, но он жив воскрес в природе, детях, памяти Гордона и Дудорова, переживших ужасы войны, ГУЛАГа и, как следует из "Эпилога", убедившихся в правоте когда-то укоряемого ими друга. К ним пришла свобода души — то, что составляло стержень характера Живаго.

конспект №2

Поэзия и проза в романе Б. Он шёл на решительное сближение языка прозы и языка поэзии… Л. Это роман особого типа — роман поэта Б. Пастернака о поэте Юрии Живаго, о поэзии и о том, как она рождается. Учитель объявляет тему урока Утверждение критика Л. Под тихий аккомпанемент вальса Свиридова к повести А.

«Свеча горела…» Бориса Пастернака — история написания стихотворения

На свечку дуло из угла, И жар соблазна Вздымал, как ангел, два крыла Крестообразно. Мело весь месяц в феврале, И то и дело Свеча горела на столе, Свеча горела. Отчего же так завораживает и так щемит? Давайте вспомним об обстоятельствах места и времени в романе. Лара жила тогда в Камергерском со своим еще пока женихом Пашей Антиповым, и в тот вечер готова была почти рассказать ему все о Комаровском.

Почему-то мне думается, что и свидания ее с Комаровским должны были быть непременно при свечах, хотя прямо об этом не говорится.

Комната наполнилась мягким светом. А двумя страницами позже Юра с Тоней проезжали по Камергерскому. Сквозь эту скважину просвечивал огонь свечи, проникавший на улицу почти с сознательностью взгляда, точно пламя подсматривало за едущими и кого-то поджидало. Свеча горела... Итак, свеча была живая, она глядела и ждала.

Закончил он его, заметьте, уже зная о роли Комаровского в жизни Лары, да и вообще, уже полжизни прошло с того святочного вечера в Москве. Было уже больше трех утра, Лара проснулась. Лара правильно угадала, о чем он только что думал и писал.

И как точно. Он и был свечей ее, и, может быть, всю жизнь, с самой ее связи с Комаровским и даже именно в этой проклятой связи она чувствовала, что свеча горит и светит для нее. В стихотворении три действующих лица: метель, свеча и женщина. На первый взгляд, сам поэт и есть тот неназванный мужчина.

Но вчитайтесь в эти строки романа и вы поймете, что поэт был для Лары любимым, но не любовником. Она с кем-то, кто ни единым словом не упоминается в стихотворении. Можно сказать, его там и нет, но мы увидим позже, что он есть, невидимый, не имеющий значения и не существующий для настоящих влюбленных: Лары и Живаго. Не может Юрий Живаго остаться с Ларой — не был с ней тогда, в юности, и знает, предчувствует уже в эту варыгинскую ночь, что не будет с ней долго...

Достать чернил и плакать! Так что же такое эта свеча? Живаго-человек не мог быть с любимой всю жизнь, но Живаго-поэт может стать свечой! И он остался свечой, он должен был быть с любимой всегда. Так Юра в стихотворении остается в комнате со своей любимой, еще не будучи с ней знаком, да разве это важно! Он остался свечой. Это не только ударный слог в строке, но и во всем четверостишии, и во всем стихотворении — недаром повторяется четыре раза по два, восемь раз в стихотворении из восьми четверостиший!

Юра-свеча осталась на столе. Она, может быть, хотела быть светом для любимой, чтобы ей не так страшно было потому что ведь свеча все знала, видела, что ей страшно. Ладно бы это еще было летом. Не только свое горе она ела, сжигала, но и горе любимой своей. Паша тогда поставил свечу на подоконник, а в стихотворении она переместилась с подоконника на стол, подальше от окна, поближе к любимой. Свеча хотя вроде и та же самая, которую ставил Паша там, в Камергерском, но уже и совсем-совсем другая.

Положение свечи в стихотворении такое, что она, с одной стороны, хлопья со двора притягивает, видит все, что на дворе.

А на дворе метель, хлопья, почти холопья, холопье, как летом роем мошкара. Им конца не видно. Не хороша эта метель, и холопья эти вроде не к добру, и не летят они вовсе, а слетаются, как мошкара роем или как воронье. Хлопья тянутся к раме, где пламя любви светит для Лары, они хотят внутрь. Заметьте, лепила, а не, скажем, чертила, что как-то более подходит к морозному узору на стекле. Хочется хлопьям к раме да заглянуть внутрь, даже проникнуть, но там свеча любви. Вот и лепят они кружки и стрелы.

Не проста эта метель, метель-ворожея, метель-колдунья, что на стекле лепит, то внутри и происходит. Целых два четверостишия посвящено этой метели, этим хлопьям. Да и потом метельный фон не исчезает, он все время присутствует, и даже участвует, и даже доминирует, мы это еще отметим. Метель лепила, а свеча горела — явное противопоставление холода и тепла, мглы и света. Но в то же время и некий союз: роковой, непостижимый, непреодолимый. Это так же непостижимо и непреодолимо, как союз Лары с Комаровским.

Свеча все это видит, конечно, и все понимает. Но видит она и все, что внутри. Да не просто видит, освещает, тогда была бы простой свечой. Она освящает, озаряет, ведь она не только поэт-свеча, она еще и свеча-любовь. И были скрещеньями тел и судеб. Но с точки зрения свечи, тени важнее, поскольку она их породила. Наше внимание на потолке, наверху, где эти живые тени ложились, и которые мы видим только благодаря свече.

Приближение кульминации начинается со смещения внимания в стихотворении сверху вниз, смещения временного, но важного. Два башмачка, как у ребенка, как в детстве. Не туфли, а два башмачка, как у девочки, падали со стуком на пол — это уже окончательное решение женщины. Прощайте, башмачки, назад пути нет. Упавшее на пол не может тени от стоящей на столе свечи отбрасывать.

И слезами сначала должен был быть закапан ночник, но слезы о себе это не так важно. Свеча плакала на платье, а потому за Лару и о Ларе. Все терялось в снежной мгле, башмачки, платье, тени, скрещенья. А мгла снежная, седая и белая, всезнающая, опытная и умеющая жить, как Комаровский, и состоящая из мириад хлопьев-холопьев.

Выходит, что и он просто один из них, воспользовавшийся ситуацией холоп, и разница лишь в том, что он внутри с ней, а они все с ней снаружи, и если бы не свеча, то было бы ей совсем худо. Все терялось в снежной мгле, но не свеча. Свече еще многое предстоит вынести. Жар соблазна, жар высокий, высший, какими бы ни были обстоятельства, потому он и вздымал два крыла, как ангел, в мешанине снежной мглы, света свечи, скрещений.

Но все же она свою ключевую роль в кульминации играет. Два крыла крестообразно — это, конечно, может быть и движение женских рук, снимающих снизу вверх через голову платье, и локти при этом расходятся, как бы образуя два крыла, скрещиваясь.

Но платье, как мы знаем, уже снято, на него уже воск свечи капал два четверостишия назад. А жар соблазна вошел в свой пик чуть позже, и таинство великое, требующее высоты и геройства от женщины, породило образ ангела, потому что ангел — это символ высоты, а не низости, и не иначе, как крестообразно, он защищал ее. Мы крестообразность можем увидеть и узнать только со свечой. И еще, заметьте, как два башмачка преобразились в два крыла: упали со стуком на пол два башмачка, но два крыла подняли Лару высоко, туда, где озаренный свечой потолок, и выше, и они там вместе: Лара и свет свечи, а все остальное было нужно только для этого вздымания двух крыл.

Вот оно, настоящее предназначение свечи: вызвать к жизни ангела, вознести любимую и быть с ней в этом вздымлении.

И метель, и хлопья-холопья, и комаровские остались внизу. Последнее четверостишие — это почти рефрен, и тут надо отметить всю музыкальность стихотворения. Вспомним, что Пастернак ведь собирался сочинять музыку, прежде чем принял решение стать поэтом. И хоть композитором сознательно решил не быть, но ведь дар нельзя закопать, и не потому ль многие его стихи с такой готовностью становятся песнями. Метели не видно конца, но и любви не видно конца.

Свеча горела то и дело, весь месяц, всю жизнь, всю вечность. И озаряла своим светом, и плакала, и ангел вздымал два крыла.

«Зимняя ночь»(Мело, мело по всей земле...), анализ стихотворения Пастернака

Стояли в пещере, Над яслями теплая дымка плыла. То, что поначалу воспринимается как событийная аппликация или сюжетно-хронотопический коллаж библейский и общеисторический сюжеты, развертывающиеся на русском зимнем пейзажном фоне , в действительности являет собой хронотопическое единство. Сюжет и хронотоп этого стихотворения строятся на максимальном сближении и частичном взаимопроникновении двух сюжетных и пространственно-временных планов. Один из них тесно связан с фабулой прозаического повествования, т.

Это знак 20 века…. Конечно же это жизнеутверждающее стихотворение о любви! За свою жизнь я не раз был на волосок от смерти, не раз желал смерти… Это стихотворение о жизни! Пастернак большую часть жизни прожил во времена, когда электричество было далеко не везде. Но для тонкого, интеллигентного человека, каким был Живаго, да и сам Пастернак, почти немыслимо существовать в такой холодной и жестокой среде практически всю жизнь. Отсюда и стремление закрыться в свой угол, забыть про тяготы и невзгоды с любимым человеком и согреться теплом любви, и свечи… Пастернак был не против советской власти и идеологии, о чем он и Хрущеву писал. Он писал о боли, старадниях и смерти, выпавших на долю русской интеллигенции на фоне всех этих катастроф 20в, о боли, через которую прощел он сам, как и его герой.

На свечку дуло из угла, И жар соблазна Вздымал, как ангел, два крыла Крестообразно. Мело весь месяц в феврале, И то и дело Свеча горела на столе, Свеча горела. Отчего же так завораживает и так щемит? Давайте вспомним об обстоятельствах места и времени в романе.

Стихотворение Пастернака «Зимняя ночь» («Мело, мело по всей земле. В главе «Елка у Свентицких» студент Юрий Живаго на Святках едет в санях. Стихотворение Пастернака "Зимняя ночь" (Мело, мело по всей земле. из будущей тетради Юрия Живаго: "Гамлет", "Бабье лето", "Зимняя ночь". O стихотворении Бориса Пастернака «Зимняя ночь» (Мело, мело по всей Не может Юрий Живаго остаться с Ларой – не был с ней тогда, в юности.

На свечку дуло из угла, И жар соблазна Вздымал, как ангел, два крыла Крестообразно. На память об этом вечере Пастернак подарил хозяйке дома только что вышедшую книжку своих переводов "Грузинские поэты". По свидетельству Л. В ней появилась горящая свеча.

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Зимняя ночь Борис Пастернак ( Свеча горела на столе )