Реферат на тему литература серебряного века

Полусонно чертят звуки В звонко-звучной тишине. Символисты рассматривали жизнь как жизнь Поэта. Сосредоточенность на самом себе характерна для творчества замечательного поэта-символиста К. Он сам был смыслом, темой, образом и целью своих стихов. Эренбург очень точно заметил эту особенность его поэзии: "Бальмонт ничего в мире не заметил, кроме собственной души". Действительно, внешний мир существовал для него лишь затем, чтобы он мог выразить свое поэтическое "я".

Серебряный век русской литературы

Величайшие достижения философской мысли, науки, всех видов художественного творчества, плеяда талантливейших поэтов, художников, композиторов определяют значение этого феномена, как будто призванного предвосхитить колоссальный рывок России, её прорыв к этому, о чём издавна мечтало человечество. Сама духовная атмосфера времени провоцировала творческую личность на художественное своемыслие. Это была эпоха пограничная, переходная, кризисная: развитие капитализма, прокатившиеся по стране революции, участие России в первой мировой войне… Эпоха рубежа веков стала временем фундаментальных открытий в физике и математике: беспроволочная связь, рентгеновские лучи, определение массы электрона, исследование феномена радиации, создание квантовой теории, специальной и общей теории относительности — всё это резко поколебало прежние представления о строении мира. Новые открытия резко противоречили представлению о структурной завершённости мира: то, что прежде казалось стабильным, обернулось текучестью, неустойчивостью. Резкое усложнение физической картины мира сопровождалось переоценкой принципов понимания истории. Незыблемая прежде модель исторического прогресса сменилась пониманием непрочности.

Серебряный век русской поэзии (конец XIX — начало ХХ века)

Рефераты по литературе Поэзия "Серебряного века". Оно дано было по аналогии с золотым веком — так называли начало XIX века, пушкинское время.

Жирмунский, В. Орлов, Л. Долгополов, продолжают писать М. Гаспаров, Р. Тименчик, Н. Богомолов и многие другие. Об этой эпохе изданы многочисленные воспоминания — например, В. Характерно, что в одно и то же время в одной стране могли творить такие ярчайшие таланты, как А. Блок и В. Маяковский, А. Белый и В. Этот список можно продолжать и продолжать. В истории мировой литературы это явление было уникальным. Все это не могло не коснуться и русской поэзии.

Именно с этим связано возникновение символизма. Символизм был явлением неоднородным, объединившим в своих рядах поэтов, придерживавшихся самых разноречивых взглядов. Одни из символистов, такие, как Н. Минский, Д. В красоте, в красоте несмотря ни на что. Мережковский Реальная жизнь изображается как безобразная, злая, скучная и бессмысленная. Особое внимание проявляли символисты к художественному новаторству — преобразованию значений поэтического слова, развитию ритмики, рифмы и т.

Слово как таковое для символистов утратило цену. Оно стало ценным только как звук, музыкальная нота, как звено в общем мелодическом построении стихотворения.

Новый период в истории русского символизма 1901-- 1904 совпал с началом нового революционного подъема в России. Пессимистические настроения, навеянные эпохой реакции 1980-х — начала 1890-х гг. В свете немеркнущем новой богини Небо слилося с пучиною вод. Соловьев Особенно привлекают любовь, — эротика во всех ее проявлениях, начиная с чисто-земного сладострастия и кончая романтическим томлением о Прекрасной Даме, Госпоже, Вечной Женственности, Незнакомке...

Эротизм неизбежно переплетен с мистическими переживаниями. Любят поэты-символисты и пейзаж, но не как таковой, а опять-таки как средство, как средство выявить свое настроение.

Поэтому так часто в их стихотворениях русская, томительно-грустная осень, когда нет солнца, а если есть, то с печальными блеклыми лучами, тихо шуршат падающие листья, все окутано дымкой чуть-чуть колышущегося тумана. Блок, Сологуб, Белый, С.

Соловьев, в значительной степени Брюсов. Годы первой русской революции 1905-1907 вновь существенно изменяют лицо русского символизма. Большинство поэтов откликаются на революционные события. Блок создает образы людей нового, народного мира.

Еще важнее то, что годы революции перестроили символическое художественное миропонимание. Если раньше Красота понималась как гармония, то теперь она связывается с хаосом борьбы, с народными стихиями. Иванов , к русскому фольклору и славянской мифологии А. Блок, М. Городецкий Другим становится и настроение символа. Все большую роль в нем играют его земные значения: социальные, политические, исторические.

К концу первого десятилетия XX века символизм, как школа, приходит в упадок. Появляются отдельные произведения поэтов-символистов, но влияние его, как школы, утрачено.

Все молодое, жизнеспособное, бодрое уже вне его. Символизм не дает уже новых имен. Символизм изжил себя самого и изживание это пошло по двум направлениям. Соответственно с этим и реакция против символизма, а в последствии борьба с ним, шли по тем же двум основным линиям.

В 1912 г. Благословлю я золотую Дорогу к солнцу от червя. Гумилев И часы с кукушкой ночи рады, Все слышней их четкий разговор. В щелочку смотрю я: конокрады Зажигают под холмом костер. Ахматова Но я люблю на дюнах казино, Широкий вид в туманное окно И тонкий луч на скатерти измятой. Городецкий, М. Зенкевич, В. Набурт в том же году назвали себя акмеистами от греческого akme — высшая степень чего-либо, цветущая пора.

Приятие земного мира в его зримой конкретности, острый взгляд на подробности бытия, живое и непосредственное ощущение природы, культуры, мироздания и вещного мира, мысль о равноправии всего сущего — вот, что объединяло в ту пору всех шестерых. Отличительной чертой поэзии акмеизма является ее вещественная реальность, предметность. В значительной степени он был таким же эстетством, как и символизм и в этом отношении он, несомненно, находится с ним в преемственной связи, но эстетизм акмеизма уже иного порядка, чем эстетизм символизма.

Акмеисты любили производить свою генеалогию от символиста Ин. Анненского и в этом они, несомненно, правы. Анненский стоял особняком среди символистов. Поэзия Ин. Анненского знаменовала собой переворот от духа музыки и эстетствующей мистики к простоте, лаконичности и ясности стиха, к земной реальности тем и какой-то поземному амистичной тяжелости настроения.

Ясность и простота построения стиха Ин. Анненского была хорошо усвоена акмеистами. Их стих приобрел четкость очертаний, логическую силу и вещественную весомость. Акмеизм был резким и определенным поворотом русской поэзии ХХ века к классицизму. Но именно только поворотом, а не завершением — это необходимо иметь все время в виду, так как акмеизм носил в себе все же много черт еще не окончательно изжитого романтического символизма.

В целом поэзия акмеистов была образцами в большинстве случаев уступающего символизму, но все же очень высокого мастерства. Это мастерство, в противоположность пламенности и экспрессии лучших достижений символизма, носило в себе налет какого-то замкнутого в себе, утонченного аристократизма, чаще всего за исключением поэзии Ахматовой, Нарбута и Городецкого холодного, спокойного и бесстрастного. Так же, как символизм, акмеизм вобрал в себя много разнообразных влияний и в его среде наметились разнообразные группировки.

Объединяла всех акмеистов в одно их любовь к предметному, реальному миру — не к жизни и ее проявлениям, а к предметам, к вещам. Любовь эта проявлялась у различных акмеистов по различному. Прежде всего мы видим среди акмеистов поэтов, отношение которых к окружающим их предметам и любование ими носит на себе печать того же романтизма.

Романтизм этот, правда, не мистический, а предметный, и в этом его коренное отличие от символизма. Такова экзотическая позиция Гумилева с Африкой, Нигером, Суэцким каналом, мраморными гротами, жирафами и слонами. Гумилев влюблен в эти экзотические предметы окружающего мира чист по-земному, но любовь эта насквозь романтична. Предметность встала в его творчестве на место мистики символизма.

Во внешней судьбе русского футуризма есть что-то, напоминающее судьбы русского символизма. Такое же яростное непризнание на первых шагах, шум при рождении у футуристов только значительно более сильный, превращающийся в скандал.

Быстрое вслед за этим признание передовых слоев литературной критики, триумф, огромные надежды. Внезапный срыв и падение в пропасть в тот момент, когда казалось, небывалое доселе в русской поэзии возможности и горизонты. Что футуризм — течение значительное и глубокое — не подлежит сомнению. Также несомненно его значительное внешнее влияние в частности Маяковского на форму пролетарской поэзии, в первые годы ее существования.

Но так же несомненно, что футуризм не вынес тяжести поставленных перед ним задач и под ударами революции полностью развалился. То обстоятельство, что творчество нескольких футуристов — Маяковский, Асеев и Третьяков — в последние годы проникнуто революционной идеологией, говорит только о революционности этих отдельных поэтов: став певцами революции, эти поэты утратили свою футуристическую сущность в значительной степени, и футуризм в целом от этого не стал ближе к революции, как не стали революционными символизм и акмеизм оттого, что членами РКП и певцами революции стали Брюсов, Сергей Городецкий и Владимир Нарбут, или оттого, что почти каждый поэт-символист написал одно или несколько революционных стихотворений.

В основе, русский футуризм был течением чисто-поэтическим. В этом смысле он является логическим звеном в цепи тех течений поэзии XX века, которые во главу своей теории и поэтического творчества ставили чисто эстетические проблемы.

Отвращение к медленности, к мелочам, к многословным анализам и объяснениям. Примером служит нашумевшее стихотворение Крученных: Дыр, бул, щыл, убещур скум вы со бу, р л эз. Словотворчество было крупнейшим завоеванием русского футуризма, его центральным моментом. В нем была очень сильна та же романтическая стихия. Асеева, и в разухабистой волжской удали и звенящей солнечности В. Хлебникова даже трудно поставить в связь с западным футуризмом.

Подобно русским символистам, он так же как Каменский, Чурилин и Божидар вобрал в себя влияние предшествующей русской поэзии, но не мистической поэзии Тютчева и Вл.

На ряду с течением, созданным Хлебниковым, в нем были и другие элементы. Во главе этого течения стояли И.

Литература серебряного века

Пушкина, в наследие пушкинской плеяды, в тютчевскую философичность, в импрессионистическую лирику Фета, в Некрасовские прозаизмы, в порубежные, полные трагического психологизма и смутных предчувствий строки К. Иными словами, 90-е годы начинали листать черновики книг, составивших вскоре библиотеку 20-го века. С 90-х годов начинался литературный посев, принесший всходы. Впервые это название было предложено философом Н. Бердяевым, но вошло в литературный оборот окончательно в 60-е годы нынешнего столетия.

"Серебряный век" русской литературы (В. Брюсов, Н. Гумилев, В. Маяковский)

Определение ее основных направлений и уникальных черт. Рассмотрение характерных особенностей искусства "серебряного века". Анализ модернистских литературных течений: символизма, акмеизма и футуризма. История символизма в России, его представители Владимир Соловьёв, Д. Мережковский и В. Понятие акмеизма, модернизма и футуризма. Главные заслуги поэзии Серебряного века. Сущностная характеристика и основные представители поэтических течений "Серебряного века" - символизма, акмеизма, футуризма. Идеалы модернистских направлений. Связь символизма с мировой культурой.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Серебряный век русской культуры

Поэзия Серебряного века

Рефераты по литературе Поэзия "Серебряного века". Оно дано было по аналогии с золотым веком — так называли начало XIX века, пушкинское время. Жирмунский, В. Орлов, Л. Долгополов, продолжают писать М. Гаспаров, Р.

В данной статье вы охарактеризуете Серебряный век русской литературы. Поэты и писатели XIX века дали российской литературе большой толчок в . творчестве обращались к теме деревенской России и связи с природой. видение мира и человека Реферат на тему мир Островского на сцене и на. Реферат по литературе на тему: «Утонченная эпоха». (Поэзия Серебряного века). Ученика 11«а» класса. Кудинова Максима. Учитель. Начало "серебряного века" относят обычно к м годам XIX столетия, когда Одним из первых литературных течений стал символизм, объединивший таких . Реферат на тему: Серебряный век русской поэзии Творчество.

Не осквернился скорбный дух. Первые ахматовские книги отличала особая религиозность: традиционная церковная, почти простонародная набожность. Быть может, впервые за всю историю русской поэзии в стихах молодой Ахматовой прямо заговорило народное православие, с его покаянным и нищелюбивым монашеским тоном. Одна из важнейших ее тем — грех.

Рефераты по литературе

Использованная литература Чем характеризуется серебряный век русской культуры? В 90-х годах XIX в. Новая эпоха, породившая целую плеяду литераторов, художников, музыкантов, философов, получила название "серебряный век". Россия переживала тогда невероятно интенсивный интеллектуальный подъём, в первую очередь - философии и поэзии, воистину, по мнению Н. Бердяева, "русский культурный ренессанс".

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Серебряный век русской литературы и искусства (конец XIX в. - начало XX в.)