Маяковский направление в литературе

Сегодня мы продолжаем разговор о Владимире Владимировиче Маяковском. Тема нашего урока "Футуризм и Маяковский". Какова цель нашего урока? Повторить о литературном течении футуризм. Определить, почему Маяковский решил примкнуть именно к этому течению. Мы работаем в группах.

Вы точно человек?

Список литературы ……………………………………………………. Начиная с 1890- х гг. Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой, не сравнимой с темпами прошлого столетия, сменой эстетических ориентиров и значительным обновлением литературных приемов. На авансцену общекультурной жизни страны снова вышла русская поэзия - совсем другая, не похожая на прежние образцы. Так началась новая поэтическая эпоха, получившая название "поэтического ренессанса" или "серебряного века". Маяковский как и все выдающиеся поэты того периода встал перед выбором - старая жизнь и старое искусство или новая жизнь и новое искусство. Маяковский выбрал футуризм как творчество будущего во всех сферах бытия.

Маяковский, Владимир Владимирович

Список литературы ……………………………………………………. Начиная с 1890- х гг. Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой, не сравнимой с темпами прошлого столетия, сменой эстетических ориентиров и значительным обновлением литературных приемов.

На авансцену общекультурной жизни страны снова вышла русская поэзия - совсем другая, не похожая на прежние образцы. Так началась новая поэтическая эпоха, получившая название "поэтического ренессанса" или "серебряного века". Маяковский как и все выдающиеся поэты того периода встал перед выбором - старая жизнь и старое искусство или новая жизнь и новое искусство. Маяковский выбрал футуризм как творчество будущего во всех сферах бытия. Для чего было создано новое литературное направление?

Какие лозунги оно выдвинуло? Что дало новое модернистское направление поэту? Как проявил себя Маяковский в качестве поэта-футуриста? Каких успехов достиг он в своем творчестве в рамках данного поэтического направления? Вот ряд вопросов, которые были поставлены мною перед началом работы над данной темой. В любые времена молодежь стремится объединиться в те или иные группы, основанных на близости интересов и жизненных позиций; и мне стали интересны жизненные взгляды и цели, объединившие молодых поэтов-футуристов в одно направление.

Цель: рассмотрение творчества В. Маяковского как поэта-футуриста Задачи: Подобрать основную и дополнительную литературу для данного исследования Изучить биографию В. Маяковского и его участие в течении футуризма Рассмотреть футуризм как модернистское течение в литературе начала 20 века Проанализировать стихотворения В.

Маяковского Сделать выводы о Маяковском как поэте-футуристе Подвести итоги исследования Структура работы: Введение, первая глава, в которой рассматривается биография В. Маяковского, дается понятие футуризма, вторая глава, в которой анализируются стихотворения Маяковского, заключение, список литературы Теоретическая часть 1.

Общая характеристика Серебряного века Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Новая стадия историко-культурного развития была невероятно динамична и, в то же время, крайне драматична. Можно сказать, что Россия в переломное для нее время опережала другие страны по темпам и глубине перемен, а также по колоссальности внутренних конфликтов. Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой, не сравнимой с темпами прошлого XIX столетия, сменой эстетических ориентиров и значительным обновлением литературных приемов.

Первоначально это словосочетание использовалось для характеристики знаковых проявлений поэтической культуры начала XX века - творчества Александра Блока, Андрея Белого, Иннокентия Анненского, Анны Ахматовой, Осипа Мандельштама и других гениев художественного слова.

Постепенно термином "серебряный век" стали определять часть художественной культуры России конца XIX - начала XX века, связанной с символизмом, акмеизмом, "неокрестьянской" литературой и футуризмом. Как считают некоторые литературоведы, термин "серебряный век" является синонимом понятия "культура рубежа веков".

Это неверное утверждение, поскольку ряд существенных явлений рубежа веков например, связанных с обилием политических - революционных, консервативных - явлений просто невозможно сопоставить с тем, что именуется с искусством серебряного века. На рубеже эпох иным стало мироощущение человека, понимавшего, что предшествующая эпоха ушла безвозвратно.

Совершенно по-другому стали оцениваться социально-экономические и общекультурные перспективы России. Новая эпоха определялась современниками как "пограничная". Становились историей прежние формы быта, труда, общественно-политической организации. Радикально пересматривалась устоявшаяся, казавшаяся прежде неизменной, система духовных ценностей. Неудивительно, что грань эпохи символизировало слово "Кризисность". Это "модное" слово кочевало по страницам публицистических и литературно-критических статей наравне с близкими по значению словами "возрождение", "перелом", "перепутье" и т.

Художественная литература также не стояла в стороне от общественных страстей. Ее социальная ангажированность отчетливо проявлялась в характерных заголовках произведений - "Без дороги", "На повороте" В.

Вересаева, "Закат старого века" А. Амфитеатрова, "У последней черты" М. С другой стороны большая часть творческой элиты ощущала свою эпоху как время небывалых свершений, где литературе уделялось значительное место в истории страны.

Творчество словно отходило на второй план, уступая место мировоззренческой и общественной позиции автора, его связи и участию в политической жизни страны.

При всей разнице позиций и взглядов было в позиции всех писателей рубежа веков общая линия, которую уловил выдающийся литературовед, профессор Семен Афанасьевич Венгеров в предисловии к своему труду "Истории русской литературы XX века" 1914. Он отметил, что объединяющим общественника М. Горького и индивидуалиста К. Бальмонта, реалиста И. Бунина, символистов В. Брюсова, А. Блока и А. Белого с экспрессионистом Л. Андреевым и натуралистом М. Арцыбашевым, пессимиста-декадента Ф.

Сологуба и оптимиста А. Куприна был вызов косности, "устремление в высь, в даль, в глубь, но только прочь от постылой плоскости серого прозябания". Каждый из них по своему представлял пути развития литературы. В XIX столетии в литературе было отчетливое мировоззренческое единство, в ней сложилась иерархия писательских дарований, ставших ориентирами для поколений Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Достоевский, Надсон, Толстой и т.

Рубеж XIX-XX веков уже не ограничивается творчеством тех или иных, ставших своего рода "эталоном", мастеров слова. В логике литературного развития того времени отсутствуют единый центр или схема направлений, сменяющих друг друга. Это наследие являет собой сложнейшую многоярусную художественную реальность, где индивидуальные писательские дарования, в независимости от их гениальности, оказываются не более чем частицей монументального целого. Прежде чем приступить к изучению литературы перелома эпох, нам необходимо рассмотреть социальный фон и общекультурный контекст этого периода контекст - окружение, внешняя среда, где существует искусство.

Многообразие течений и направлений Серебряного века. В конце 19 — начале 20 века русская литература, прежде всего обладавшая высокой степенью мировоззренческого единства, стала эстетически многослойной. Реализм на рубеже веков оставался масштабным и влиятельным литературным направлением.

Писатели-реалисты унаследовали традиции великой русской литературы 19 века, однако серьезно обновили облик направления. В период с 1890 по 1917 годы заявили о себе три новых литературных направления, названными в литературоведении модернистскими. Это символизм, акмеизм и футуризм. На периферии этих течений возникали и другие , не столь эстетически отчетливые и менее значимые для истории литературы. Футуризм как литературное направление. Это самое крайнее по эстетическому радикализму течение практически одновременно развивалось в Италии и России.

Русский футуризм возник независимо от итальянского на рубеже 1900-1910-х гг. В литературных текстах широко практикуются лексические, синтаксические и смысловые смещения. Лексическое обновление связано с депоэтизацией поэтического языка, введением грубых образов, вульгаризмов. Новое отношение к слову как к конструктивному материалу приводит к активному созданию неологизмов и привычных словосочетаний это свойственно В.

Хлебникову, В. Во-первых, это новый тип лирического героя, выражающего не индивидуальную, а массовую психологию, настроения человека улицы. Во-вторых, новизна лирического героя приводит к радикальному обновлению средств лирического самовыражения: эксплуатируются новые жанры, используется новая лексика, новый образный ряд.

В-третьих, серьезнейшие последствия для русской поэзии имела переориентация с читаемого текста на текст произносимый и слышимый, породившая новые поиски в области ритмики, рифмовки, инструментовки.

Наконец, наиболее глубокие для культуры последствия имела принципиальная установка футуризма на эстетическую конфронтацию как способ существования в искусстве: акцент на разрушение культурных традиций, провокация собственного неприятия в отношениях с публикой. Такая позиция была эстетической реакцией на существование в разомкнутом, трагически раздробленном, лишенном прочной опоры мире.

Однако в более долговременной перспективе авангардизм футуристов обладал культуросозидательными импульсами. Футуризм оказался эвристически продуктивен. Поэтика футуризма усложняла и развивала установку теоретиков символизма на обновление поэтического языка. В отличие от утонченного эстетизма символистов, футуристы осуществили мощный рывок вперед.

Они не только обновили некоторые слова, но и радикально изменили сами отношения между текстуальным смыслом и намного энергичнее использовали композиционные и даже графические эффекты. Ключевой технический принцип их работы - принцип "сдвига", канон "сдвинутой конструкции". Этот принцип футуристы почерпнули из художественной практики авангарда.

В прошлом традиции живописи основывались на стабильной композиционной точке отсчета. Так, "прямая перспектива", распространенная в Европе, заканчивается так называемой "точкой схода". Мастера византийской иконы, персидской миниатюры, японской гравюры использовали "обратную перспективу", где роль композиционной опоры играла "точка исхода".

Кубофутуристы игнорировали какую бы то ни было точку зрения, объединяя на своих полотнах разные проекции. Например, изображаемый или воображаемый объект мог быть представлен одновременно видом сбоку, сзади, сверху и т. Разные элементы проекции могли налагаться, "перебивать" или "сквозить" друг сквозь друга.

Смещения линий и плоскостей были поддержаны сходным отношением к цветовому спектру, использованием цветовых смещений. В текстах принципы "сдвинутой конструкции" были распространены на лексику, синтаксис и семантику произведений. Это достигалось путем депоэтизации языка, введением стилистически "неуместных" слов, вульгаризмов, технических терминов. Ощущение сознательного смещения возникало потому, что сниженная образность или вульгаризмы использовались в "сильных позициях" в противовес возвышенно-романтической стилистике.

Привычная граница между "низким" и "высоким" просто исчезала. Таковы стихотворения Давида Бурлюка, для которого "звезды - черви, пьяные туманом", "поэзия - истрепанная девка, а красота - кощунственная дрянь". В его провокационных текстах понижающие образы используются предельно максимально: Мне нравится беременный мужчина Как он хорош у памятника Пушкина Одетый в серую тужурку Ковыряя пальцем штукатурку Футуристы десакрализовали слово - оно опредмечивалось, его радикально дробили, переиначивали, создавая новые комбинации морфологических и даже фонетических элементов.

Например, себя футуристы называли будетлянами. В одной из их громких деклараций говорилось: "Живописцы будетляне любят пользоваться частями тел, разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами и их причудливыми хитрыми сочетаниями заумный язык ".

Такой разный Маяковский: романтик, хулиган и революционер

Заказать новую работу Оглавление Введение 1. Жизнь и творчество В. Маяковского 1. Революционная деятельность 1. Маяковский и футуризм 1.

В.Маяковский

Зиппо Майран Тема: "Слово о Маяковском". В мировой литературе XX века Маяковскому принадлежит особенная, можно сказать, исключительная роль. Маяковский первым из поэтов XX столетия отдал свой талант революционному обновления жизни, начатому Великим Октябрём. В наши дни наглядно видны глобальные масштабы совершенного им подвига. Причём — это имело особое значение — в рядах самой революционной партии, большевистской. Эти обстоятельства сыграют свою очень весомую роль, когда придёт пора зрелости — поэтической, гражданской и человеческой. А первые шаги Маяковского в литературе были осложнены сближением с одной из многочисленных в те годы модернистских партий — с кубофутуризмом. Русский футуризм нашёл в нём прекрасного пропагандиста, что, конечно, не даёт оснований для идеализации этого течения. Как и все другие ответвления модернизма в искусстве тех лет, футуризм был узкогрупповым явлением и имел с передовыми общественными силами страны, более того, был чужд им. От других модернистских группировок, так и в особенности против традиций реализма с его высокой идейностью гражданственностью.

Исследовательский проект по литературе на тему "Маяковский - футурист"

Маяковский Владимир Владимирович Маяковский родился в Грузии, в селе Багдади 19 июля 1893 года в семье лесничего. Учёбу в 1902 году начал в кутаисской гимназии, продолжив её в 1906 году уже в Москве, где учился до 1908 года. В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. В 1912 начали появляться его первые стихи в сборниках футуристов. В Казани их выступление состоялось 20 февраля 1914 года в Колонном зале Дворянского собрания. Многое в этом выступлении было скандальным, нарочитым и вызывало вопли негодования чистой публики.

Как поэт Маяковский начинался с кубофутуристов - группы единомышленников, представлявших авангардное направление в искусстве. В музыке не было такого разветвления направлений, как в живописи и литературе. ХХ веку в академической музыке было дано объединяющее. Направление: гуманитарное. Предмет: литература. В.В. Маяковский как поэт - футурист. Исполнитель: ученица 11 «Б» класса.

Маяковский-футурист 1912 Великий русский поэт Владимир Маяковский 7 19 июля 1893 — 14 апреля 1930 начал литературную деятельность, вступив в группу футуристов. В 1910 году студент Строгановского училища живописи, ваяния и зодчества В. Маяковский сблизился с футуристами.

Урок литературы в 11-м классе по теме "Маяковский и футуризм"

Воронеж, пл. Ленина, 10, ауд. С диссертацией можно ознакомиться в зональной научной библиотеке Воронежского государственного университета. Ученый секретарь диссертационного совета О. Своим творчеством он оказал влияние на литературу многих стран, не является исключением и Швеция, где В. Маяковскому посвятили свои труды не только переводчики, критики и литературоведы, но и писатели.

Маяковский-футурист

.

Слово о Маяковском

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Литература 11 класс (Урок№23 - Дореволюционное творчество czech-gm.ruского.)