Художественное мастерство гоголя прозаика

Гоголя "Ревизор" Урок по теме Идейно-художественное своеобразие комедии Н. Гоголя Ревизор. Теоретические материалы Гоголь Н. Идейно художественное своеобразие комедии Н В Гоголя "Ревизор" - сочинение. В одном из своих писем Н.

«Художественные особенности поэме «Мертвые души»»

Гоголя, показано художественное своеобразие его творчества и определено значение великого писателя для передовой общественной мысли и отечественной литературы XIX века. Введение Каждый большой художник — это целый мир. Войти в этот мир, ощутить его многогранность и неповторимую красоту — значит приблизить себя к познанию бесконечного разнообразия жизни, поставить себя на какую-то более высокую степень духовного, эстетического развития. Изучая ее, человек обретает крылья, оказывается способным шире, глубже понять историю и тот всегда беспокойный современный мир, в котором он живет. Великое прошлое невидимыми нитями связано с настоящим.

Художественный мир Гоголя

Глава I. Ритм художественной прозы и методы его анализа. Понятие ритма прозы и выделение составляющих его ритмических единиц. Белый о ритме художественной прозы. Глава II. Методика экспериментального исследования Вариативности границ синтагматического членения. Глава III. Ритмомелодика фрагментов описательного характера в прозе Н.

Ритмомелодические характеристики описаний природы из произведений украинского периода творчества Н. Введение диссертации2007 год, автореферат по филологии, Сергеева, Екатерина Сергеевна Исследование ритма прозы Н. Гоголя с помощью новых, более точных современных методик является перспективным подходом к исследованию поэтики писателя, обеспечивая системность ее изучения и проникновение в более глубокие ее слои.

Появление новых методов исследования ритма прозы дает возможность показать в новом ракурсе все богатство языка Н. I Произведения Н. Белый, 1996, с. Огромное количество работ посвящено исследованию идейно-философских, эстетических позиций писателя, его биографии В. Вересаев, Г. Гуковский, И. Золотусский, Д.

Овсянико-Куликовский, Г. Поспелов, Н. Степанов, М. Храпченко, Д. Чижевский, С. Шамбинаго и др. Бахтин, А. Белый 1996 , М. Вайскопф, В. Виноградов 1926 , В. Гиппиус, А. Иваницкий, В. Киселев, Ю. Лотман 1970 , Ю. Манн, С. Машинский, Д. Мережковский, В. Набоков, А. Слонимский, Ю. Тынянов 1977 , Б. Эйхенбаум и др. Написано несколько работ по вопросам перевода Н. Гоголя на французский, английский, армянский, итальянский, украинский языки: К. Мкртчан, С. Никулина, М. Новикова, И. Сам Андрей Белый считал себя учеником Н.

Гоголя в том, что касается звукописи. И не только на Белого оказало влияние творчество Гоголя, но и на многих других писателей. Существует ряд сравнительных исследований, в которых проводятся параллели между творчеством Н. Гоголя и A. Белого, Ф. Достоевского, М. Булгакова, М. Зощенко, B. Набокова, А. Сегодня нам доступны и работы представителей зарубежья Р. Сагго1а, Т. ЬапёоШ, Ь. Гоголя на творчество итальянских, английских, немецких прозаиков и поэтов. Наблюдения над языком и стилем Гоголя делались неоднократно, однако до сих пор исследователями охвачены не все его аспекты, не выявлены в полном объеме особенности эволюции стиля писателя.

Проблемы, стоящие перед гоголеведением, нуждаются в новых I методиках исследования, обращениях к категориям, понятиям, которые пришли в практику современных лингвистических и литературоведческих исследований из других областей науки. В современной лингвистике и литературоведении существует тенденция к сближению с другими науками и искусствами.

Вырабатываются новые методы ибследования текста, выполненные на стыке наук лингвистики и психологии, искусствознания, философии, музыки, информатики, математики и т. Изменяется и терминологический аппарат. В обиход языковедов вошли понятия рефлексии, герменевтики, матрицы, мелодики, и в том числе - ритма. Лингвисты и литературоведы обращаются к категориям, которым ранее не уделялось существенного внимания, в частности к проблемам исследования ритма художественной прозы.

Еще в 80-е годы XX в. Забурдяева, 1985, с. Но на сегодняшний день уже не подвергается сомнению, что художественная проза без ритма не существует. Свидетельством тому могут служить многочисленные высказывания на эту тему писателей, поэтов, переводчиков, собранные М.

Гиршманом и А. Изучение ритма прозы отличается противоречивостью в подходах к теоретической разработке проблемы. Например, в том, что касается роли ритма в прозаическом произведении, то область исследований этой категории поэтики чрезвычайно широка. Условно можно обозначить две противоположные позиции: одни ученые абсолютизируют роль ритма в организации, как формы, так и содержания произведения, другие считают, что ритмически могут быть организованы только отдельные отрывки прозаического произведения.

Надо сказать, что всякое и каждое произведение речи всегда обладает ритмом, что для речи вообще, то есть для всех ее разновидностей и форм без исключения, ритм является одним из важнейших конструирующих элементов см.

Шишкина, 1974. Текст, как пишет И. Гальперин, 1981, с. Что же делает текст целостной, упорядоченной единицей речетворного процесса? На наш взгляд, этим скрепляющим элементом в прозаическом произведении является ритм. Есть тенденция или к его неоправданному расширению, или, напротив, чрезвычайно узкому пониманию см.

Бонди, 1976. Для определений ритма не хватает терминологической четкости и строгой научности. Многие из них отличаются, скорее, метафорическим характером, например в работах А.

Чичерина, Г. Гачева, Л. Одно из значений ритма в философии было предложено Фр. Это действительно тот структурообразующий элемент, который еще и обогащает текст. Ритм и смысл - это два предельных плана текста, обрамляющие физическую, материальную оболочку текста.

Ритм охватывает не только членение, но и закономерности следования этих единиц друг за другом, их взаимного сопоставления и объединения в композиции текста М. Гиршман, 1991, с. Ритм, понимаемый как универсальный закон, организующий структуру информационной единицы - текста - и процесс восприятия ее получателем, все глубже входит в сферу лингвистических разработок Л.

Татару, 1993, с. Ритм - динамическая система. Это не бесконечное повторение одного и того же элемента или явления. Повторяемые элементы находятся в I процессе развития, становятся все более сложными и разнообразными. Комаров, 1970, с. Ученые говорят об эволюции ритма: возникновении ритмического рисунка, его стабилизации и регрессии в аритмию, когда нарушается повторяемость, периодичность в развитии явления и прогрессируют моменты дезорганизации ритмической структуры.

Сказанное как нельзя более соотносится с ритмикой Гоголя. Мы тоже, в нашей работе будем рассматривать эволюцию ритма Гоголя, как на примере отдельно взятого отрывка, так и на протяжении всего творчества писателя, следить за изменением ритмических характеристик, которое происходит не всегда плавно, но может сопровождаться ритмическими сбоями или переходить в аритмию.

Творчество Н.В. Гоголя

Гоголя Мастерство Н. Удивительный и неповторимый язык Гоголя удивляет нас и сегодня. Даже привычные художественные приемы оборачиваются новыми для нас сторонами. Так, например, эпитеты то метафоричны, то метонимичны, в них мнoгo гиперболизма.

Художественные особенности в творчестве Гоголя

Глава I. Ритм художественной прозы и методы его анализа. Понятие ритма прозы и выделение составляющих его ритмических единиц. Белый о ритме художественной прозы. Глава II. Методика экспериментального исследования Вариативности границ синтагматического членения. Глава III. Ритмомелодика фрагментов описательного характера в прозе Н. Ритмомелодические характеристики описаний природы из произведений украинского периода творчества Н.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: О секретах книг Гоголя

Ничипоров И. Помимо оригинальных наблюдений над поэтикой произведений Гоголя, осознанного здесь в качестве предтечи "нового искусства" Серебряного века, работа Белого существенна и в аспекте методологии интерпретации художественного текста, в том числе и с точки зрения теоретических проблем психологии творчества. Важнейшими методологическими установками исследования становятся суждения Белого о "формосодержательном процессе" создания произведения, в котором "слоговые особенности обусловлены стилем мысли" автора и макро- и микроэлементы которого имеют социально-психологическую мотивацию. Выявление того, как автор осознанно или стихийно отразил "в приеме… действительность своего сознания", становится стратегической сверхзадачей книги. Первостепенно значимым становится в книге стремление нащупать меру рационального и стихийного как в самом творческом процессе, так и во взаимодействии авторского и читательского сознаний.

Основными критериями отбора художественных произведений для изучения в .. Художественное мастерство Гоголя-прозаика, особенности его. развитие эмоционального восприятия художественного текста, образного и .. Художественное мастерство Гоголя-прозаика, особенности его. После книги А Белого "Мастерство Гоголя", впервые вышедшей в году, Особенностям стиля и языка художественной прозы Н В Гоголя .. Н.В.​Гоголя на творчество итальянских, английских, немецких прозаиков и поэтов.

Однако он скоро обратился к критическому реализму, открыл в нём новую главу. Как художник-реалист Гоголь развивался под благотворным влиянием Пушкина. Но он не был простым подражателем родоначальника новой русской литературы. Эта социальная направленность Гоголя сказывается и в композиции его произведений.

Преимущество его в том, что он первый: по времени. Наши поэты прекрасно владели прозой. Но проза Пушкина и Лермонтова не центральна для целого их творений. Между поэзией и прозой Пушкина есть-таки грань. Не ищите в ней лирики и драматики; она — великолепна; она — умна, но...

.

.

.

.