Можно ли назвать роман достоевского романом исповедью

С одной стороны, Раскольников мрачен, угрюм, скрытен; с другой — он способен на искренние порывы [24]. По мнению литературоведа Валерия Кирпотина , своей отгороженностью от мира он близок другому персонажу Достоевского — Ивану Карамазову [26]. Внешность героя в романе описывается дважды. Этот художественный приём позволил писателю показать, что его герои за короткий отрезок времени прошли через череду тяжелейших испытаний, отразившихся на их наружности [27]. Раскольников Исследователи отмечают два ключевых момента, определивших поведение героя до и после преступления.

Вы точно человек?

Вы здесь: Критика24. Достоевский Ф. Исповедь служит человеку гарантом, того, что волнующая его ситуация не станет исключительно личной тревогой. Каждый человек нуждается в том, чтобы не оставаться с проблемой наедине, а разделить ее с кем-то, кто может выслушать и понять. Но не каждый поступок достоин исповеди, а лишь тот, в котором человек чувствует свою вину.

Глава XII Роман-исповедь

Роман-исповедь История замысла Длителен был путь художника к его шедевру. Романист вынашивал свой центральный образ около пятнадцати лет. На днях я совершенно решил писать его немедля… Все сердце мое с кровью положится в этот роман. На каторге среди отверженцев его захватывает новое понимание человеческой личности. Его поражает цельность внутреннего мира и могучий закал воли окружающих его убийц. Так ставится впервые остродискуссионная проблема о праве на преступление как тема философская и этическая.

Поскорей взять власть и разбогатеть. Сознание, что он сам не достоин своего идеала, который мучает его душу. Запись сделана в 60-е годы. Но она восходит, видимо, к семипалатинскому периоду, когда Достоевский выписал в Сибирь новое — анненковское — издание Пушкина и перечитывал его поэмы. Итак, убийство и отверженность Алеко — вот один из главных первоисточников кровопролития и одиночества Раскольникова. Но сам протестант подрывает свой подвиг безмерным самообожествлением, всеобъемлющим культом своей личной воли, признавая за собой права на высший суд над людьми.

Этот хищный индивидуализм резко осужден поэтом в простых словах отца убитой Земфиры: Оставь нас, гордый человек. Мы дики: нет у нас законов, Мы не терзаем, не казним — Не нужно крови нам и стонов — Но жить с убийцей не хотим… Необъятный освободительный и бунтарский замысел приводит пушкинского героя к полному моральному крушению в акте мести, беспощадности, убийства.

Он оказался неизмеримо ниже своего безмерного идеала свободы и справедливости. Вот, по Достоевскому, сущность трагедии грехов и возмездия, поразившая и его Раскольникова.

Пьер-Франсуа Ласенер был сыном купца города Лиона. Черты лица его были тонки и не лишены благородства. На иронической губе постоянно дрожал готовый сарказм. Он желал посвятить себя изучению права. В 1829 году он убил на дуэли племянника знаменитого политического оратора Бенжамена Констана.

Эта дуэль, заключив первый акт жизни Ласенера, была для него первым поводом сопричислиться к группе людей исключительных, натур необыкновенных. По освобождении из тюрьмы он задумал заняться литературой — он пишет песни и стихи. Но литературная деятельность не удовлетворяла Ласенера: он опять завязал дружбу с тюремными товарищами и, поджигаемый голодом и неутомимою жаждою золота и наслаждений, стал участвовать в их воровских проделках.

Вскоре он решается на крупное преступление — он совершает убийство с целью грабежа. Заключенный в тюрьму, он выпускает в свет сборник стихотворений.

Перед собранием писателей, юристов, врачей он развивает свои мысли о литературе, морали, политике, религии. Меткость и находчивость в суждениях, твердая и обширная память его изумляли всех слушателей. Этот тип преступника-философа или убийцы-теоретика заинтересовал Достоевского своими психологическими контрастами и показался ему чрезвычайно благодарным для романического воплощения.

Низкие инстинкты и малодушие перед нуждой сделали его преступником, а он осмеливается выставлять себя жертвой своего века. Тип уголовного преступника из буржуазной среды, претендующего на роль романтического титана, углублял структуру образа. Обильный материал для главного замысла принес Достоевскому тяжелый и мрачный 1864 год. После смерти брата Достоевский не перестает лихорадочно искать денег и, чтоб выбиться из-под обломков материальной катастрофы, подписывает векселя, удовлетворяет кредиторов, отбиваясь от нотариальных протестов, спасаясь от описи имущества.

Он ежеминутно ощущает угрозу долговой тюрьмы. В течение целого года Достоевский вынужден беспрерывно общаться с петербургскими процентщиками, квартальными надзирателями, ходатаями и дельцами всевозможных видов и рангов: среди кредиторов Достоевского оказываются петербургские купчихи, присяжные стряпчие, отставные военные, даже какой-то крестьянин.

Никогда еще ростовщики и полиция не играли такой выдающейся роли в его биографии, как в этот отчаянный год займов, платежей и взысканий. В романе, который Достоевский начнет писать, едва закончив ликвидацию своего злополучного предприятия, на первый план выдвинется проблема денег во всей ее характерной обстановке Петербурга 1865 года — с его ростовщиками, сыщиками и полицейскими, мелкими закладами Раскольникова, малоценными ассигнациями Алены Ивановны и пятипроцентными тысячными билетами Лужина и Свидригайлова.

Впервые в русской литературе тема капитала, остро поставленная в самом центре романа, получит в своем развитии характер и глубину захватывающей социальной трагедии.

В этом материально напряженном году Достоевский занимает десять тысяч рублей у старой московской тетки Куманиной. В своей собственной семье писатель вполне реально ощущал раскольниковскую проблему: с одной стороны, обездоленные молодые жизни, дети покойного брата Михаила, среди которых были музыкально одаренные юноши и красивые девушки, с другой — выживающая из ума старуха, обладательница несметных куманинских капиталов, завещающая огромные суммы на украшение церквей и поминовение своей души — точь-в-точь как в романе ростовщица Алена Ивановна.

Как в свое время, вырвавшись из острога, он обратился к изображению Мертвого дома, так теперь, освободившись от деловых тисков, он приступает к роману, весь фон которого заполняется фигурами темных дельцов и столичных властей.

В черновых набросках к роману он так и назван Лыжиным. Позволительно также предполагать, что в лице квартального надзирателя Никодима Фомича выведен в романе тот надзиратель 3-го квартала Казанской части, с которым Достоевский улаживал 6 июня 1865 года щекотливое дело о предстоящей описи имущества и который сообщил ему много ценных сведений для полицейских сцен его будущего романа.

Отчаянное напряжение 1864 года, когда Достоевский печатался разом в трех типографиях, не жалел здоровья и сил, читал корректуры, возился с авторами, с цензурой, исправлял статьи, доставал деньги, просиживал до шести часов утра и спал по пяти часов в сутки, не дает ожидаемых результатов. К весне 1865 года выясняется несомненный и полный крах всего предприятия. Необходимо от журнального предприятия и издательской лихорадки вернуться к своему основному и главному — к литературе.

Достоевский задумывает роман на актуальную в то время тему — о пьянстве. С 1 января 1863 года вводилась новая акцизная система питейных сборов вместо прежних винных откупов у казны, когда кабатчики и целовальники безобразно спаивали народ. Но места казенной продажи спиртных напитков быстро раскинулись густой сетью по всей России.

Уже в своем первом журнале Достоевский отмечает самую драматическую сторону вопроса о пьянстве — судьбу детей в семьях алкоголиков. Так возникает бессмертный групповой портрет семейства Мармеладовых. Но денежный кризис препятствует Краевскому приобрести новый роман, и Достоевский решает уехать из Петербурга за границу, чтобы здесь, вдали от дел, кредиторов и полиции, сосредоточиться на творческой работе.

За границей денежная драма продолжается и даже приобретает новую остроту. За пять дней в Висбадене он проигрывает на рулетке все, что имеет, вплоть до карманных часов. Если в Петербурге осаждали кредиторы и непрерывно томила угроза описи имущества и долговой тюрьмы, теперь наступает настоящая нужда с самым реальным голодом. Тема голода и денег никогда еще не переживалась им с такой остротой.

Это следует понимать в том смысле, что идеи, издавна бродившие в его сознании, в критический момент денежного крушения дали какое-то новое сочетание и выдвинули на первый план замысел криминальной композиции.

Действие современное, в нынешнем году. Несмотря на то, что подобные преступления ужасно трудно совершаются, то есть почти всегда до грубости выставляют наружу концы, улики и проч. Почти месяц он проводит после того до окончательной катастрофы. Никаких на него подозрений нет и не может быть.

Тут-то и развертывается весь психологический процесс преступления. Неразрешимые вопросы восстают перед убийцею, неподозреваемые и неожиданные чувства мучают его сердце. Божия правда, земной закон берет свое, и он кончает тем, что принужден сам на себя донести. Принужден, чтоб хотя погибнуть в каторге, но примкнуть опять к людям, чувство разомкнутости и разъединенности с человечеством, которое он ощутил тотчас же по совершении преступления, замучило его.

Закон правды и человеческая природа взяли свое. Это же можно сказать и о приведенном письме Достоевского. Прочитав этот гениальный план, где все катастрофично и все трагично, сдержанный и осторожный Катков немедленно высылает автору аванс в 300 рублей. Но рискованный опыт удался. Я уже слышал много восторженных отзывов. Достоевский был прав. Впервые в русском романе действие и драма строились на экономическом кризисе эпохи, который вел к большим идейным конфликтам и личным катастрофам.

Когда Достоевский возвращается в Петербург из десятилетнего изгнания, пред ним совершенно изменившийся город с новым бытом и новыми социальными отношениями. Распад феодального строя вел к новой общественной системе. Драма Раскольникова возникает и развивается на фоне глубокого денежного кризиса 60-х годов. Журналы эпохи и, в частности, органы самого Достоевского не перестают писать об экономических трудностях послевоенного времени.

Все действие романа обусловлено в своих истоках проблемой денег. Один из персонажей романа прямо объясняет преступление Раскольникова экономическими причинами и, в частности, хозяйственным переворотом начала 60-х годов. Таковы первые, как бы намеренно дребезжащие, ноты романа: нужда, безвыходность, убогая спекуляция, жалкое хищничество.

Жестокая экономика эпохи углубляет и изощряет замысел Раскольникова. В романе эта экономика конкретно развертывается перед ним в пасмурных эпизодах и трагических сценах огромного государственного центра. Изнасилованные девушки, проститутки, пьяницы, утопленницы рядом с благоденствующими ростовщицами, лужиными, свидригайловыми — все эти встречи и лица не перестают крепить и заострять мятежную волю Раскольникова. С начала 60-х годов русский роман был озабочен зарисовкой передового представителя молодого поколения.

Чрезвычайно чуткий к актуальным темам, Достоевский в 1865 году приступает к разработке выдвинутой жизнью новейшей задачи. Этими персонажами Достоевский в новых формах продолжает идеологическую борьбу, развернутую им в своих журналах. Наряду с огромным по глубине и драматизму образом Раскольникова он дает шаржированную сатиру на радикальную молодежь, исповедующую учение Чернышевского. Достоевский и выбрал главной мишенью для своей полемики центральное произведение враждебной ему партии.

Чернышевский исходил в своих построениях из того фурьеризма, который во многом был исповеданием веры молодого Достоевского.

Утопические видения грядущего золотого века и всеобщего счастья оставили в его творческом сознании глубокий след. Но эволюция этих идей становилась для него неприемлемой.

Фурьеризм приводил к революционному демократизму, а этого Достоевский не мог принять. Та же наша идея, именно наша: мы, мы первые насадили ее, возрастили, приготовили — да и что бы они могли сказать сами нового, после нас.

Но, боже, как все это выражено, искажено, исковеркано!.. К таким ли выводам мы устремлялись? Кто может узнать тут первоначальную мысль? Таково, несомненно, было и возмущение Достоевского знаменитым социалистическим романом.

Кирсановым, Лопуховым и Рахметовым он противопоставляет своего Раскольникова — нигилиста особого рода. Из современников лучше всех понял сущность этого образа ближайший сотрудник Достоевского Н Н.

В критике обычным было сближение Раскольникова с Базаровым.

Преступление и наказание

Замысел и история создания романа Преступление и наказание Замысел и история создания романа Преступление и наказание Достоевского Известный миллионам читателей роман Ф. Но обо всем по порядку. Изначально в произведении должны были быть изложены терзания Раскольникова-каторжника, отражающие состояние самого автора. Время, проведенное вдали от общества, сильно изменило его и оставило глубокий след в душе писателя. То же должно было произойти и с героем романа, однако с течением времени замысел претерпевал изменения под влиянием некоторых обстоятельств.

История создания произведения

На днях я совершенно решил писать его немедля. Все сердце мое с кровью положится в этот роман. Писатель намеревался перенести на страницы романа весь духовный опыт каторги. Именно здесь Достоевский впервые столкнулся с сильными личностями, под влиянием которых началось изменение его прежних убеждений. Замысел своего нового романа Достоевский вынашивал шесть лет. Но Краевский ответил писателю отказом, который объяснил тем, что у редакции нет денег. За те же деньги, которые Краевский отказался выплатить за роман, Достоевский продал Стелловскому право на издание полного собрания сочинений в трех томах и обязался написать для него новый роман объемом не менее десяти листов к 1 ноября 1866 года. Получив деньги, Достоевский раздал долги и в конце июля 1865 года выехал за границу. Но денежная драма на этом не завершилась.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: О романе "Идиот" - Мазель М.О.

Анализ романа «Преступление и наказание» (Ф. М. Достоевский)

Литературоведческое понимание исповеди. Трактовка исповеди М. В итоге проделанной работы нами обнаружено, что около половины дискурсивных элементов романов "пятикнижия" представляют собой исповеди описанных нами разновидностей, наделенные рядом устойчивых жанровых признаков. Огдешиле исповедальные черты присущи также и прочим романным дискурсам, не вошедших в нашу классификацию, в целях сохранения чистоты и определенности исповедального жанра. Это естественно вытекает из общей исповедальной атмосферы романа, провоцирующей героев на всевозвожные типы публичных выступлений, значительная часть из которых оказывается исповедями. В целом становится очевидно, что хотя романы Достоевского нельзя назвать романами- исповедями, так же как общение героев между собой далеко не сводится к одним только исповедям, однако все важнейшие в психологическом и идейном плане сцены романов строятся по законам исповедального жанра, с очевидным и последовательным переходом от диалогичности к монологи чности.

Можно ли называть роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» «романом-исповедью»? (Свой ответ обоснуйте.) Каким. С Можно ли называть роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» «романом-исповедью»? (Свой ответ обоснуйте.) С Каким видится. "исповедь" М. Горького как пример художественной исповеди Материалы к монографии о романе Ф. М. Достоевского «Бесы» . Поэтому идею социализма в горьковской прозе х гг. правомерно назвать новым, «​истинным».

Роман-исповедь История замысла Длителен был путь художника к его шедевру. Романист вынашивал свой центральный образ около пятнадцати лет. На днях я совершенно решил писать его немедля… Все сердце мое с кровью положится в этот роман.

Замысел и история создания романа Преступление и наказание Достоевского

Почвой для идеи стал личный опыт Достоевского, отбывающего наказание на каторге. Откровение о решении писать эту исповедь имеет письменное подтверждение. Как известно, Фёдор Михайлович известил об этом своего брата письмом: На днях я совершенно решил писать его немедля. Все сердце мое с кровью положится в этот роман. Я задумал его в каторге, лежа на нарах, в тяжелую минуту грусти и саморазложения… Данное письмо датируется 9 октября 1859 года. Как известно, история написания книги была изменена нуждой, в которой постоянно пребывал писатель. Но Достоевскому срочно нужны были деньги, а Катков его издатель платил за завершенные произведения.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Преступление и наказание, часть 1, Фёдор Достоевский, аудиокнига