В некрасов в окопах сталинграда проблематика

Краткое содержание Часть первая Главы 1-4 В июле 1942 года немецкая армия подходит к Воронежу, и из штаба дивизии приходит приказ об отступлении. Для прикрытия уходящих солдат выбран первый батальон под командованием комбата Ширяева. В качестве помощника с ним остается и военный инженер, лейтенант Керженцев. Главы 5-9 Спустя положенные два дня первый батальон также покидает укрепления. Спустя сутки батальон натыкается на полуразрушенные сараи, и располагается в них.

Краткое содержание «В окопах Сталинграда»

Приложения Вступление Каждому русскому человеку особенно дорог Праздник Победы. Дорог памятью о тех, кто ценою своей жизни отстаивал свободу. Люди должны всегда помнить об участниках Великой Отечественной войны, которые отдали свои жизни за свободу и светлое будущее нашей страны. Бессмертен их подвиг, они боролись и победили фашизм. Память о них будет вечно жить в сердцах людей и русской литературе. Каждый должен знать, какой ценой было завоевано счастье, знать и помнить. Сейчас тех, кто видел войну не по телевизору, кто вынес и пережил ее сам, с каждым днем становится все меньше и меньше.

Вы точно человек?

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических. Творческая индивидуальность писателя прежде всего проявляется в самобытности взгляда на явления жизни и общественной значимости его художественных обобщений. В связи с этим индивидуальность писателя приобретает важное значение не в силу лишь несхожести с другими проявлениями собственной манеры изложения, а тогда, когда обогащает духовный мир человека, "культурные ценности" народа.

Виктор ПлатоНович Некрасов как художник - самостоятельная творческая личность и в литературный процесс входит в этом своем опре-- делящем качестве. Его произведения - это смелый, откровенный и правдивый разговор о пережитом, о насущных проблемах и вопросах бытия. Как справедливо писал Е. Человеческое никогда не было чущцо В. Искреннее уважение к читателю, индивидуальное отношение к тем или иным явлениям действительности - отличительная особенность художественного мастерства В.

Некрасова, Хронологические границы писателя нами определяются с учетом двух важнейших этапов его жизни: литературной деятельности в нашей стране, на Украине, и аа рубежом, в Париже.

В связи с. Записки веваки. Некрасова, интересного, самобытного писателя. Кондратьева, В. Пановой, К. Симонова в других писателей; на отра-. УгаыбрииоЙ "Опыт прочтения совести В. Некрасова "В окопах Сталинграда" в старшкх класоах",гдв прослеживается попытка,обратившись х тексту повести, выявить основные её проблемы.

Картина современного состояния литературы будет неполной без книг,созданных прозаХхом, В связи с этим , задаче! Бахтина, В. Виноградова, МДрап-чеяко и др. Изучение проблемы поэтики должно помочь понять авторский замысел, идейный смысл произведения и показать особенности книг В. Некрасова впервий исследуется мо-ноГрафичэски. Творчество В.

Некрасова является неотъемлемой часты современного литературного процесса. В качестве сопоставительного материала нами привлекаются произведения прозаиков К. Симонова, В. Кондратьева и др. В своей работе ш обращаемся и к публицистическим выступлениям В. Некрасова по вопросам общественной и литературной жизни, стремимся обнаружить связь идей и обравов художественных произведений с общественно-политическими и эстетическими взглядами писателя. Апробация полученных результатов и практическая ценность работа.

Диссертация обоуждена на кафедре русской литературы XX века Тверского Государственного университета. По материалам диссертации сделано 4 доклада на конференции "Актуальные проблемы филологии в вузе и школе" 1992, 1993, 1994, 1995. Результаты исследования могут найти практическое применение при разработке курса лекций по современной русской литературе, использоваться в работе спецкурсов и спецсеминаров по проблематике и поэтике современной прозы.

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, трех глав и заключения. Текст изложен на 185 страницах, список использованной литературы включает 316 наименований. Содержание диссертации. Во введении дается обоснование темы, выявляется ее актуальность и научная значимость, представляются те теоретические положения, которые необходимы для решения вынесенной в название диссертации проблемы.

Здесь же обосновывается периодизация творчества В. Некрасова, определяется объем работы и дается общая характеристика каждого этапа его деятельности и всего творчества в целом.

Первая глава диссертации "Повесть В. Некрасова "В окопах Сталинграда". Проблема автора" посвящена исследованию особенностей образа автора, способов и форм выражения авторской позиции. В данном исследовании мы отмечаем вслед за М. Нэкрасов добивается, чтобы рассеянные по повествовании характерные черти внешнего и внутреннего ойшш героев оказались содранными в целостный художественный образ.

Это приводит к елгянию голоса автора и героя,Нередко обнаруживается звучание мыслей, определяющих сущность персонажа, передача чувств, , сопряжённых с прямо противоположной оценкой субъекта речи окружающими его лицами. В данном случае речь идёт о "дистантном расположе-. Наконец, писатель учитывает и предвосхищает результат собственней жизни в её динамической предрасположенности. Поэтому обострённо чувственное восприятие происходящего постепекяе "нейтрализуется" к рамках енпирк-ческого сеэканкя, приобретая статус Типического.

Некрасов говорит о емвртв каядый раз о больп аа случившееся, испытывая потрясение от её повседневной обыденности. Повтому"важНбйлпе составляющие изображённого"! Эта общность становится цент-. Каздий вое-; произведенный факт преломляется через ссанание персонажа, стано- ; вясь тем самым как бы результатом сложите мыслительных процессов, 1 что приводит к индивидуализации художественного образа, Саяаь локального принципа изображения действительности с личностным сознанием позволяет автору добиться точности и правдивости в воспроизведении окружающего мира.

Восприятие действительности от лица героя способствует формированию взгляда персонажа на происходящее и воспринимается как Нечто подвижное, динамическое, позволяющее увидеть, почувствовать за определенным явлением возможность его изменения, трансформации в более приемлемое для рассказчика.

Динамическое начало в среде жизненных обстоятельств тесно связано с выражением духовйо-нравстввтт свойств личности, осознанием ее возможности качественного изменения действительности. По мысли В. Именно эту возможность писатель , ищет в обстоятельствах фронтового быта. Детали не просто сохраняют свою чувственную конкретность, а используются для обозначения жизненных реалий, являясь фрагментарными фотоизображениями эпизодов военных будней, направляя читательское воображение на способ суцествования персонажа, В процессе обстоятельной детализации нередко обнаруживается сопряжение чувственного и рационального начале, определяющее психологическую мотивацию персонажа не только на возможность своего дальнейшего существования, но и являющееся интуитивным отражением сущности и возможностей человеческой натуры.

Умение придать детали эмоциональный характер - особенность художественной йанерн В. Деталь играет первостепенную роль в утверждении авторсКбй оценки изображаемого, концепции жизни ВЦейоМ. Это позволяет писателе умело сочетать художественные двтайй с многочисленными подробностями фронтовой кивни. Определенные изменения происходят в системе деталей, характеризующих духовный и физический облик человека. В повести отчетливо проступает тенденция автора подчеркнуть у отдельных персонажей неприятннй физический облик, направляя внимание читателей на их земное, плотское начало как свидетельство духовной ограниченности.

Сами детали, характеризующие эту категорию лиц, отличаются материальной вещностью. Например, изображая помощника командира по тылу Калужского, Б. Кроме попытки показать бесчеловечность через внешнюю непривлекательность героя, обнаруживается раскрытие этого свойства уже.

Ответственный за операцию Абросимов внешне нормален, даже привлекателен, зато как чудовищны его принципы, заставляющие людей идти на верную смерть. И в то же время сама материальность деталей перестает быть свидетельством чего-то низкого, лишенного духовного начала. Неуклюжий, на го-. Общественно-социальную конкретность обретают даже те герои, в образах которта писатель стремится раскрыть прежде всего страдающее человеческое "я", не подводимое, по мнению писателя, под тот или иной общественный тип.

Изображая их, автор отбирает детали, запечатлевающие самое существенное, типичное, характерное для поведения героев, пытающихся определить свою общественную позиция. Во внутреннем монологе перед читателем воссоздается не процесс вовникновения мысли, а представляется определенный итог размышлений героя.

Именно здесь повествователь, отвлекаясь от хода событий, говорит или о том, что его волнует "Вот он - Мамаев - плоский, некрасивый. Й точно прыщи, Два прыща на макушке - баКи... Ох, намучили они мае. Даже противно смотреть" , или ейорит сам с собой "Величайшая русская артиллерия...

Ну и дурак! В нескольких домах сидят русские. Пусть сидят. Это их яичков дело" , или оценивает высказывания героев "Эх Чумак, Чумак, матросская тэоа душа, ну и глуше вопроси ты в ада ешь, и ни черта, ни черта та не понимаешь.

Диалогическая речь, в отличие от монологической, в меньшей степени представляется целенаправленными размышлениями, являющимися как бы своеобразным проявлением творческого акта. Краткость, сжатость, отрывистость, фрагментарность, как в кадрах кинофильма, - характерные особенности реллиК в диалоге. Писатель обращается к читателю-собеседнику, не высказывая резкой оценки, но лишь намекая на Нее, не претендуя на знание истины. В произведении имеет место влж прямой ответ, ши его отоутстме, что вызывает активность читательского восприятия.

Таким образом, лаконизм, "сдержанность тона", провозглашенные автором в качестве основополагающего художественного принципа,проявляются не только а содержательной стороне произведения, но и в его художественной форме, прежде всего в "языковом обрамлении",где разговорность речи короткая фраза, преобладание простых предложен ний, "иэустнос?

Специальная лексика общедоступна. Командирский лаконизм не противопоказан "по-штатейи" свободно построенной фразе, не-допускающей кривотолков. Для сравнения В. Некрасов предпочитает самые обиходные слова и не страшится их очевидности. Подбитый "хейнкель" похож на "злую раненую птицу", припавшую к земле и "вцепившуюся, в нее когтями" I А немецкие самолеты летят треугольником, "как перелмнче гуси", очень низко, и видныкелтые "Концы крыльев"...

Некрасова родном городе" й "Кира Георгиевна" - посвящена выявлению особенностей. Некрасова 50-х годов характеризуется прежде всего повышением уровня аналитического мышления и исследованием историко-пся-хологических коллизий эпохи.

Объединяющим началом созданных в. Некрасов ставит перед собой двуединую задачу: осмыслить,, обнажить послевоенное время, указав на обманчивость мира и спокойствия; и обновить внимание к неизменно вечному предмету литературы - подробному и объективному исследованию человека в самых разнородных и предельно обостренных конфликтах.

К гражданской тематике В. НеКрасов обращается, имея за плечами, военный. Однако писатель остается верным своим основным эстетическим ж фнлософско-нравстййннвд установкам изображения , - в частности, прямоте, непримиримости ко всему фальшивому, бесчеловечному, верности жизненной прайде. Психологический реализм уберегает писателя от геометрической йнвереиности поступков и настроений героев, от шаблонного их распределения по признаку "положительных и отрицательных".

Психологизм такого рода несет в своей глубине столкновение, внутренний конфликт.

В окопах Сталинграда

Просмотров: Транскрипт 1 Филология Сложная Вестник простота Нижегородского проблематика университета и поэтика им. Нижегородский госуниверситет им. Система контрастов, заменяющая последовательно развивающийся сюжет, приемы детализации в изображении обстоятельств войны и психологии героев, взаимосвязь образов автора и героя-рассказчика применение всех этих средств позволило автору показать психологический перелом в ходе войны и раскрыть истоки победы в Сталинградской битве. Все послевоенные годы писатели и критики оживленно спорили, каким путём пойдет развитие темы войны, какой способ изображения войны предпочтительнее.

Рецензия на повесть В. П. Некрасова «В окопах Сталинграда»

Проблематика и поэтика прозы В. Некрасова 1940- начала 70-х годов Скаковский, Владимир Юрьевич Данная диссертационная работа должна поступить в библиотеки в ближайшее время Диссертация, - 480 руб. Некрасова 1940- начала 70-х годов : автореферат дис. Творческая индивидуальность писателя прежде всего проявляется в самобытности взгляда на явления жизни и общественной значимости его художественных обобщений. Если перед нами действительный талант, стремящийся познать окружающее бытие, то сила и острота его видения мира характеризуется умением уловить, открыть внутренние процессы жизни, показать характеры и типы, рисующие с новой стороны человеческую деятельность, психологию людей. В связи с этим индивидуальность писателя приобретает важное значение не в силу лишь несхожести с другими проявлениями собственной манеры изложе-ния, а тогда, когда обогащает духовный мир человека, "культурные ценности" народа. Виктор Платонович Некрасов как художник - самостоятельная творческая личность и в литературный процесс входит в этом своем определяющем качестве. Его произведения - это смелый, откровенный и правдивый разговор о пережитом, о насущных проблемах и вопросах бытия. Как справедливо писал Е.

Анализ отрывка из повести А.П. Некрасова "В окопах Сталинграда"

Но самое главное заключалось в том, что в этом произведении Виктор Некрасов рассказывал, какой ценой русский народ добился долгожданной Победы! Эта повесть очень легко читается. Она написана обыденно, простым языком. Но это свойственно автору. Нельзя не сказать и о том, что автор написал это произведение от первого лица, а один из главных героев — лейтенант Керженцев — это сам автор, благородно защищавший Сталинград.

«В окопах Сталинграда» — повесть Виктора Некрасова, рассказывающая о героической . и В. Некрасова) (); ↑ Сухих С. И. Сложная простота (​проблематика и поэтика повести В. Некрасова «В окопах Сталинграда» (​). Первая глава диссертации "Повесть czech-gm.ruова "В окопах Сталинграда". Проблема автора" посвящена исследованию особенностей образа автора. «В окопах Сталинграда» - повесть czech-gm.ruова. Фронтовой офицер, кавалер медали «За отвагу» и ордена «Красная звезда» к.

История публикации[ править править код ] Л. Лунгина вспоминала [1] со слов В. Некрасова, что, отдавая свою рукопись машинистке, он не рассчитывал на её публикацию. Книга переиздана общим тиражом в несколько миллионов экземпляров и переведена на 36 языков.

СЛОЖНАЯ ПРОСТОТА (ПРОБЛЕМАТИКА И ПОЭТИКА ПОВЕСТИ В. НЕКРАСОВА «В ОКОПАХ СТАЛИНГРАДА»)

Ученый секретарь диссертационного совета кандидат филологических. Творческая индивидуальность писателя прежде всего проявляется в самобытности взгляда на явления жизни и общественной значимости его художественных обобщений. В связи с этим индивидуальность писателя приобретает важное значение не в силу лишь несхожести с другими проявлениями собственной манеры изложения, а тогда, когда обогащает духовный мир человека, "культурные ценности" народа. Виктор ПлатоНович Некрасов как художник - самостоятельная творческая личность и в литературный процесс входит в этом своем опре-- делящем качестве. Его произведения - это смелый, откровенный и правдивый разговор о пережитом, о насущных проблемах и вопросах бытия.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Некрасов Виктор В окопах Сталинграда радиопостановка