Роман без которого не обойдется потомство война и мир

Достоевский был приговорён к четырём годам каторги. Жизнь после казни. Разнообразного материала вокруг было бесконечно много. На семёновском плацу. Омский острог.

Композиция романа Л.Н. Толстого «Война и мир»

Роман л. Толстого давно интересовал этот тип исторического деятеля, тем более, что современная ему эпоха требовала осмысления следующего этапа революционного движения в России — демократического. Логика замысла скоро привела писателя к необходимости осмысления Отечественной войны 1812 года, которая, собственно, и дала толчок оппозиционному движению в стране. Так, за сопоставлением торжества 1812 года и поражения 1805 года стоит параллель между событиями Отечественной и Крымской войн. В этой дневниковой записи есть практически все, что сложилось в сознании Толстого еще во время Крымской войны 1854 года. Но народ, показавший силу в севастопольские дни, в своей спасительной роли в битве за Россию в 1812 году, еще должен был быть открыт. Мысль о роли народа в событиях 1812 года, а также в истории России, в ее судьбе, пришла в процессе работы над романом и стала основной.

Роман л. Н. Толстого «война и мир»

Роман л. Толстого давно интересовал этот тип исторического деятеля, тем более, что современная ему эпоха требовала осмысления следующего этапа революционного движения в России — демократического. Логика замысла скоро привела писателя к необходимости осмысления Отечественной войны 1812 года, которая, собственно, и дала толчок оппозиционному движению в стране. Так, за сопоставлением торжества 1812 года и поражения 1805 года стоит параллель между событиями Отечественной и Крымской войн.

В этой дневниковой записи есть практически все, что сложилось в сознании Толстого еще во время Крымской войны 1854 года. Но народ, показавший силу в севастопольские дни, в своей спасительной роли в битве за Россию в 1812 году, еще должен был быть открыт. Мысль о роли народа в событиях 1812 года, а также в истории России, в ее судьбе, пришла в процессе работы над романом и стала основной.

Особое значение имел и тот факт, что роман писался в обстановке творческого подъема, в светлый период яснополянской семейной жизни, когда Толстой чувствовал себя счастливым мужем и отцом все увеличивающегося семейства. Но и у этого названия есть своя история, и она очень важна для понимания сущности исторической и философской концепции романа. Мiр и мир, по Толстому, — это качественно различные состояния в земном существовании человечества. Война для Толстого — это не просто нарушение мирной жизни.

Создавая свой роман. Толстой тщательно изучал документальную и историческую литературу: работы А. Тургенева, а также французские источники.

В конце сентября 1867 года Толстой выехал для осмотра Бородинского поля. Писатель пешком исходил знаменитое поле, чтобы представить воочию, откуда шли французы и как солнце слепило им глаза, где был Шевардинский редут, атака на который показала французам, что сражение будет жарким, где были Багратионовы флеши, места ожесточенных схваток, где и как стояла курганная батарея Раевского.

Расставленные на местах гибели героев, целых подразделений и полков еще в юбилей 25—летия сражения памятники помогли оценить всё свершившееся здесь. Только бы дал Бог здоровья и спокойствия, а я напишу такое Бородинское сражение, какого еще не было...

Писатель тщательно изучал семейные предания, впечатления близких, знакомых старших поколений, еще живших тогда.

Чтобы правильно одеть своих героев. Бартенев, большой знаток русской старины. Для того чтобы воплотить свой грандиозный замысел. Толстой создал уникальный жанр — роман—эпопею, роман—историю.

В соответствии с этими убеждениями и понятиями Толстой создает свою художественную картину истории. Её содержание — жизнь и деятельность разных и многих людей, совместно определяющих характер и направление движения народов, то есть истории. Истинный герой истории — все эти отдельные люди, взятые и представленные вместе, в своей общности, иными словами — народ.

В сравнении с историей—наукой, которую Толстой не признавал, история—искусство более свободна и может не связывать себя строгими правилами, рамками времени или границами пространства. Индивидуальные судьбы, помыслы, устремления, поступки героев представляют непосредственно описываемую в романе историческую эпоху.

История обусловливает жизнь человека и в то же время сама вытекает, складывается из совокупности бесконечного числа индивидуальных человеческих судеб, бесчисленных поступков, дел и мыслей людей.

В романе около 600 героев, из них 200 — исторические лица, около 20 огромных батальных полотен, бесчисленные бытовые сцены, и все это связано, проникнуто и сцеплено единой мыслью. Для того чтобы произведение было хорошим, полагал Толстой, художник должен любить в нем главную мысль. Толстой не пытается установить первопричину исторических событий. Он старается в определенный момент истории найти равнодействующую тех, по его мнению, не учитываемых никакой наукой сил, которые приводят в движение стрелки на циферблате истории.

Эта равнодействующая — дух народа. Но художник не может выразить общее, не раскрывая его в частном, особенном. Толстой создает огромную галерею характеров, которая в целом обнаруживает нечто общее, проступающее в психологии представителей различных классов и социальных групп в один из напряженнейших моментов отечественной истории.

Замечательно, что у Толстого одна общая мерка и для простого человека, и для того, кого называют историческим деятелем. Писатель говорил, что действительная ценность человека измеряется дробью, числитель которой — его истинные достоинства, а знаменатель — то, что он о себе думает. Это в одинаковой степени справедливо и для солдата—крестьянина Платона Каратаева, и для командующего русской армией Кутузова, и для светской дамы А. Шерер, и для московского главнокомандующего графа Ростопчина, и для Анатоля Курагина, и для Наполеона.

То, что эта мерка оказалась применима и к обыкновенному человеку, и к историческому деятелю, стало возможным именно потому, что, по Толстому, частная жизнь каждого человека, бытовая сфера и историческая жизнь — понятия не разные, а близкие и внутренне связанные. Толстой переоценивает традиционные для ученых—историков представления, понятия, события. Он настойчиво старается выявить то, что в жизни относится к действительно историческим, а что — к мнимо историческим делам и событиям.

Писатель одновременно рисует историческую картину и создает свою концепцию истории, в которой исторические события свободно перемежаются сценами из жизни вымышленных героев и зачастую оказываются для писателя гораздо важнее и значимее. И потому его больше интересует не столь важная для историков встреча императоров в Тильзите, изображенная писателем в иронических тонах, а отношения князя Андрея и Наташи Ростовой, их встреча в Отрадном, которую Толстой изображает сразу вслед за описанием тильзитской встречи Наполеона и Александра.

Судьбы вымышленных героев оказываются для Толстого более существенными и с точки зрения живых человеческих понятий, и с точки зрения живой жизни, и с точки зрения живой, по человеческим меркам понятой истории: истории многих отдельных людей и истории народа.

Выявление такого рода закономерностей было задачей, до которой не подымался ни один из великих предшественников Толстого. Писатель хорошо это понимал и потому затруднялся определить жанровую природу своего романа. О жанровой природе необычного произведения критики заговорили сразу после его публикации. Так, Н. Ничего подобного не представляет нам ни одна литература. Тысячи лиц, тысячи сцен, всевозможные сферы государственной и частной жизни, история, война, все ужасы, какие есть на земле, все страсти, все моменты человеческой жизни, от крика новорожденного ребенка до последней вспышки чувства умирающего старика, все радости и горести, доступные человеку, все возможные душевные настроения...

А между тем ни одна фигура не заслоняет другой, ни одна сцена, ни одно впечатление не мешают другим сценам и впечатлениям, все на месте, все ясно, все раздельно и все гармонирует между собою и с целым.

Полная картина тогдашней России. Полная картина того, что называется историей и борьбой народов. Полная картина того, в чем люди полагают свое счастье и величие, свое горе и унижение. Именно этот синкретизм жанровой природы романа и является ее сущностью. Толстой создал органическое художественное целое, раздвинув роман до масштабов эпоса, сделал шаг вперед в своем творчестве и поднял на новый уровень искусство русской и мировой романистики. Толстой История народа, по Толстому, действительная, внутренняя история, — это и быт народа, и частная семейная и личная жизнь, и отношения, которые складываются между людьми.

Но история — это также и искания общественной мысли, это жизнь, движение человеческого сознания. Андрей Болконский и Пьер Безухов, герои высокого интеллектуального плана, выражают в романе прежде всего именно эту очень важную, духовную сторону истории и исторической жизни. Князь Андрей и Пьер — наиболее близкие Толстому герои не только в историческом, но и в нравственном и психологическом смысле.

Они близки ему прежде всего тем, что находятся в постоянном движении, в сомнениях и поисках, в непрерывном внутреннем развитии. Подобно тому, как это было у самого писателя, их жизнь — это путь.

Путь открытий и разочарований, путь кризисный и во многом драматический. Путь особенный, неповторимо личный — и вместе с тем исполненный глубокого исторического значения.

Нравственные искания героев Толстого — это их путь к народу, к народной правде, путь к слиянию их судеб с судьбами народа. Вопросы нравственности, как самые важные, вечные и общечеловеческие, более всего волновали писателя. Прослеживая путь жизни своих героев. Толстой показывает, как меняется образ их существования и внутренний облик. В исканиях Пьера и князя Андрея отразились раздумья автора о противоречиях современной ему жизни, его собственные поиски выхода из этих противоречий.

Духовные искания Андрея Болконского и Пьера Безухова отражают искания автором нравственной истины, открывающей путь к социальной гармонии, которая представляется ему гармонией частного и общего, личности и народа, свободы и необходимости, временного и вечного, жизни и смерти. Именно в этих категориях осмысливал Толстой реальные противоречия современности и исторического прошлого.

Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась его жизнь. Многими поколениями российских читателей герои романа Толстого воспринимались как живые, реально существующие люди. В отличие от многих популярных героев литературы, героя Толстого нельзя заменить каким—то чувством, чертой или качеством: Гамлет и гамлетизм.

Дон Кихот и донкихотство, Манилов и маниловщина, Базаров и базаровщина. Обломов и обломовщина... Герои Толстого лишены нарицательное, они оказывают упорнейшее сопротивление типологии. Отступая от обобщенной характеристики, от изображения устойчивых типов, писатель развертывает подробности движений, жестов, интонаций и т. Образы Толстого как бы расщеплены, протянуты сквозь все повествование. Из этих деталей создаются сюжетные линии, строится композиция, наконец, возникает целостная картина авторской философии.

Говорить про человека; он человек оригинальный, добрый, умный, глупый, последовательный и т. Как писал еще Н. Чтобы понять смысл и цель духовных исканий героев Толстого, нужно соотнести их образы с теми концептуально важными для писателя философскими и жизненными установками, которые определили его мироощущение и художественное сознание.

И он показал Пьеру глобус. Глобус этот был живой, колеблющийся шар, не имеющий размеров. Вся поверхность шара состояла из капель, плотно сжатых между собой. И капли эти все двигались, перемещались и то сливались из нескольких в одну, то из одной разделялись на многие.

Каждая капля стремилась разлиться, захватить наибольшее пространство, но другие, стремясь к тому же, сжимали ее, иногда уничтожали, иногда сливались с нею. И растет, сливается, и сжимается, и уничтожается на поверхности, уходит в глубину и опять всплывает...

Он представляет собой как будто твердое тело, и в то же время зримый облик его изменчив, непостоянен. Этот образ—символ внутренне родствен общей картине мира в эпопее Толстого — мира, подобного шару, постоянно текучего и вместе с тем определенного в своих очертаниях. Все сливается, переливается в живом глобусе жизни; в одну ночь, одновременно, видят Петя — свой реальный сон и Пьер — сон провидческий, объясняющий жизнь: через несколько часов, на рассвете, Петя будет убит, а Пьер освобожден.

Одновременно кто—то радуется, а кто—то скорбит, кому—то жизнь даруется, а у кого—то отнимается. Плачут от радости освобожденные от плена люди, а в саду роют могилу мальчику Пете. Одна и та же ночь обернулась радостью победы для русских и позором поражения для французов. Шар — это универсум, определяющий и подчиняющий все сущее, все живое, все бытие человека.

Все имеет форму шара или стремится принять ее в природе и жизни человека.

Воспитательные мероприятия

Тема: Уроки нравственности по Л. Достоевский Слово учителя: Мы сегодня будем говорить о нравственности. Эта тема актуальна во все времена Слайд 2 Толковый словарь русского языка С.

Презентация по литературе на тему "Особенности композиции романа Л.Н.Толстого "Война и мир"

Война и мир "Война и мир" 1869 - первый роман Л. Действие романа "Война и мир" начинается в 1805 г. Если в романах современников Толстого - Гончарова и Тургенева - всегда на первом плане стояла тщательно выписанная фигура главного героя, то в "Войне и мире" ведущие персонажи - Пьер, Андрей, Наташа, Николай - в известном смысле равнозначны: они осуществляят сюжетное движение романа, к ним тянугся все нити повествования. В русских романах обычно был минимум действующих лиц, в "Войне и мире" их свыше 550. Без такого количества героев было невозможно решить ту задачу, которую сам Толстой сформулировал следующим образом: "Захватить все", то есть дать широкую панораму русской жизни первых двух десятилетий XIX в. В романе обилие глав и частей, большинство из которых имеют сюжетную законченность. История их жизни дается при этом вне какой -либо временной законченности. Повествование в эпилоге обрывается на завязке ряда новых конфликтов. Пьер Безухов - участник тайного общества, а Николай Ростов - его политический антагонист. С эпилога мог бы начаться новый роман об этих героях.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Разведопрос: Александр Панчин про вторжение религии в науку

Система образов романа «Война и мир» Л. Н. Толстого

Библиотека студента История русской литературы. Героем романа Толстого поистине стала сама жизнь, воспринятая в духе оптимистического пантеизма: ее неторопливый ход, ее радости и горе, победы и неудачи, торжество вечного ее обновления. Внимание Толстого приковано к простым и вечным проявлениям жизни, к таким возвышающимся над бытом моментам, как рождение, любовь, смерть. Все эти события в изображении писателя - величие таинства, проявление самой жизненной стихии - здесь-то и отступают в тень сословные, имущественные, родовые привилегии. И не от того лишь, что героиня получает нелегкий жизненный урок.

В виде великолепной исторической картины («Война и Мир»), которая перейдет в потомство и без которой не обойдется потомство. Случайное. Содержание: «Роман «Война и мир» — роман, без которого не обойдётся потомство» czech-gm.ruвский Уроки нравственности по czech-gm.ruму. Слайд:​. война и мир первый роман czech-gm.ruго величайшее создание русской и которая перейдет в потомство и без которого не обойдется потомство".

Достоевского и ее рецепции в США. Творческое наследие Ф. Достоевского занимает особое место в русской и зарубежной литературе.

Урок русской литературы в 10 классе Уроки нравственности по роману «Война и мир»

.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: LASRCH