Леди макбет мценского уезда порка

Прейса по повести Н. Cтaниславского и Вл. Действующие лица: Борис Тимофеевич Измайлов купец высокий бас , Зиновий Борисович Измайлов его сын, купец тенор , Катерина Львовна Измайлова жена Зиновия Борисовича сопрано , Сергей работник тенор , Задрипанный мужичонка тенор , Аксинья сопрано , Работник с мельницы баритон , Приказчик бас , l-й работник тенор , 2-й работник тенор , З-й работник тенор , Дворник бас , Учитель тенор , Священник бас , Квартальный баритон , Городовой бас , Пьяный гость тенор , Унтер баритон , Часовой бас , Сонетка каторжница контральто , Cтaрый каторжник бас , Каторжница сопрано. Работники, работницы Измайловых, гости на свадьбе, городовые в участке, каторжники, каторжницы хор. Действие происходит в небольшом российском уездном городе в середине XIX века. Действие первое. Картина первая Скучно, томительно-однообразно живется в доме пожилого, богатого купца Зиновия Борисовича Измайлова.

Леди Макбет Мценского уезда

Вся жизнь заточена под рыбный промысел. Рыба, водка, секс — вот весь набор интересов. И живёт на этом острове молодая полнокровная женщина в замужестве с никчёмным мужиком, сыном владельца промысла. В пронзительно-тоскливом одиночестве стоит на берегу и смотрит пустыми глазами вдаль. А потом ради сильного красивого самца совершает три убийства и гибнет сама. И, как ни странно, всё сошлось.

Катерина Измайлова дома и за границей

Прейса по повести Н. Cтaниславского и Вл. Действующие лица: Борис Тимофеевич Измайлов купец высокий бас , Зиновий Борисович Измайлов его сын, купец тенор , Катерина Львовна Измайлова жена Зиновия Борисовича сопрано , Сергей работник тенор , Задрипанный мужичонка тенор , Аксинья сопрано , Работник с мельницы баритон , Приказчик бас , l-й работник тенор , 2-й работник тенор , З-й работник тенор , Дворник бас , Учитель тенор , Священник бас , Квартальный баритон , Городовой бас , Пьяный гость тенор , Унтер баритон , Часовой бас , Сонетка каторжница контральто , Cтaрый каторжник бас , Каторжница сопрано.

Работники, работницы Измайловых, гости на свадьбе, городовые в участке, каторжники, каторжницы хор. Действие происходит в небольшом российском уездном городе в середине XIX века. Действие первое. Картина первая Скучно, томительно-однообразно живется в доме пожилого, богатого купца Зиновия Борисовича Измайлова.

Его молодая жена Катерина Львовна проводит время в мучительном безделье, не зная, чем себя занять. С далекой мельницы Измайловых приходит весть о прорыве плотины; Зиновий Борисович собирается ехать на место происшествия.

По окрику Бориса Тимофеевича слуги, провожая хозяина в дорогу, поднимают притворный плач. Когда подходит проститься Катерина Львовна, свекор требует, чтобы она поклялась в верности мужу. Свекор вновь бранит невестку: нет, не любит она мужа, если, проводив его, не плачет. Картина вторая Во дворе дома Измайловых слуги - между ними Сергей - потешаются над кухаркой, посаженной в бочку. Появляется Катерина Львовна и приказываст отпустить Аксинью. Сергей затевает шутливую борьбу с молодой барыней.

Внезапно входит Борис Тимофеевич. Он разгоняет всех. Картина третья Спальня Катерины Львовны. Ей гpycтнo, скучно, одиноко. Свекор велит ложиться спать: мужа нет, нечего жечь свечу. Она вспоминает о том, как видела гнездышко, к которому подлетали голубь и голубка. Теперь она часто глядит на них и плачет: нет у нее свободы, нет милого голубка; промелькнет жизнь без улыбкн, не будет никогда любви. В дверь стучат; это Сергей.

Он просит дать книгу, его одолевает скука. Она спрашивает, почему он не женится. За дверью слышится голос Бориса Тимофеевича. Катерина Львовна просит Сергея скорее уйти, так как свекор скоро запрет двери. Доброму молодцу и окно - дверь! Действие второе. Картина четвёртая Ночь. С фонарем в руках по двору ходит Борис Тимофеевич. Ему чудятся воры. Он мечтает о молодой жене сына и решает идти к ней. Вдруг он замечает свет в ее окне и видит, как невестка прощается с мужчиной, а затем тот вылезает из окна.

Борис Тимофеевич узнает Сергея, хватает его и созывает людей. Сергея наказывают плетьми. Катерина Львовна молит отпустить его, открыть дверь ее комнаты, наконец, спускается во двор по водосточной трубе и бросается на свекра, но слуги удерживают ее. Борис Тимофеевич велит запереть Сергея в кладовой и посылает дворника на мельницу за Зиновием Борисовичем.

За ужином Катерина Львовна подает свекру отравленные гpибы; когда же старик, почувствовав себя плохо, падает, она отбирает у него ключи от кладовой и спешит освободить Сергея. Идущие на работу приказчики видят умирающего хозяина и зовут священника.

Борис Тимофеевич указывает на невестку как на свою отравительницу. Она же, в оправдание, говорит, что многие умирают, поевши гpибков. Священник соглашается с этим.

Сергей удручен предстоящим приездом Зиновия Борисовича: приходит конец их любви; если бы он мог стать ее мужем и любить, не таясь от людей!

Катерина Львовна обещает сделать все, что он хочет. Сергей засыпает. Испуганная, она будит Сергея. Вскоре Катерина Львовна слышит, как к двери подходит вернувшийся с мельницы муж. Она вновь будит Сергея и прячет его. В комнату входит Зиновий Борисович. Он расспрашивает жену о том, как она жила, как умер отец, почему она постелила для двоих и откуда в их комнате мужской поясок. Объяснение переходит в ссору. Зиновий Борисович бьет жену; Сергей бросается на помощь. Оскорбленный муж хочет позвать людей, но его оттaскнвают от окна и зажимают рот.

Сергей убивает хозяина и зарывает труп в погpeбе. Действие третье. Картина шестая Двор дома Измайловых. Около погpeба, в котором спрятан труп Зиновия Борисовича, стоит Катерина Львовна. Ей страшно вспомнить об убийстве мужа. Сергей пытается успокоить ее: не надо стоять у поrpеба и этим привлекать внимание людей, тем более что сегодня их свадьба. Оба уходят в церковь. Хозяйка недаром часто смотрит на эту дверь,- думает он, - наверно, здесь хранится хорошее вино!

Взломав замок, он входит в погреб, но немедленно выбегает оттуда, пораженный запахом разложения. Войдя снова в погреб, пьянчужка обнаруживает труп Зиновия Борисовича и в ужасе убегает. Картина седьмая На съезжей без дела скучают человек двадцать полицейских во главе с начальником. Квартальный сетует на судьбу: жалованье небольшое, взятки брать трудно, поживиться негде.

Городовой приводит учителя, утверждая, что это неверующий антихрист, так как он режет лягушек. Квартальный сажает учителя под арест. Приходит задрипанный мужичонка и рассказывает про обнаруженный труп. Полицейские торопятся в купеческий дом, где в это время справляется богатая свадьба. Картина восьмая Свадебный пир в саду дома Измайловых.

Катерина Львовна замечает, что замок на погребе сорван. Она сообщает об этом Сергею; оба решают скрыться, но тут входят полицейские. Квартальный начинает разговор издалека. Сергей пытaется убежать, но его хватают. Новобрачных уводят в острог. Действие четвертое. Картина девятая В лесу у реки остaновилась на ночлег партия каторжников, следующая по этапу в Сибирь.

Среди них, в разных группах, - Катерина Львовна и Сергей. Все закованы в кандады, везде часовые; слышится тоскливая песня неволи. Катерина подходит к часовому и просит пропустить к Сергею - она любит его по-прежнему. Сергей гонит ее прочь: он больше не любит ее, она довела его до каторги.

Катерина Львовна возвращается на свое место; страшна каторга, но еще страшней измена Сергея и его ненависть. Сонетка требует от Сергея подарка - чулки Катерины. Он пробирается к Катерине Львовне и, притворившись больным, получает ее последнюю пару чулок. Увидев, что Сергей уносит Сонетку в лес, Катерина Львовна бросается вслед за ними, но ее останавливают. Из леса выходят Сергей и его новая любовница. Сонетка издевается над соперницей и дразнит ее, показывая подарок Сергея. Бьет барабан, каторжникам пора в путь.

Старый каторжник ласково заговаривает с неподвижно сидящей Катериной Львовной - она не замечает этого. Внезапно решившись, она подбегает к Сонетке; минута - И обе на краю моста: Катерина Львовна сталкивает Сонетку в воду и сама падает вслед за ней. Сильное течение уносит обеих.

Под тоскливую песню неволи каторжане идут своей тяжкой дорогой. Либретто оперы, написанное Шостаковичем в содружество с А. Столь радикальная жанровая трансформация произведения явилась следствием его глубокого идейного переосмысления, потребовавшего введения в оперу совершенно новых ситуаций, сцен, действующих лиц, новой динамики, нового раскрытия образа главной героини. Активное разоблачение класса стяжателей и полицейского строя — новый момент оперы.

Новым моментом оперы является также выдвижение проблемы совести. Таким образом, героиня оперы в конце концов осуждает себя за то, что, уничтожая зло, стоящее на пути ее личного счастья, она пользуется теми же средствами зла. Возвышенная сторона оперы — сострадание автора Катерине.

Преступление и наказание Катерины Кабановой и Катерины Измайловой

Преступление и наказание Катерины Кабановой и Катерины Измайловой Но многих, захлебнувшихся любовью, Не докричишься, сколько ни зови. Им счет ведут молва и пустословье. Но этот счет замешен на крови. А мы поставим свечи в изголовье Погибших от невиданной любви. Два знаменитых произведения двух великих русских писателей.

Театральная критика

Staatsoper и в 1991 г. Volksoper , - но постоянной сценической прописки в музыкальной столице Европы так и не получила. Причины столь странной судьбы оперы именно в Вене для меня загадочны: сама партитуре в её грубоватой пластичности и медитативной красоте самая что ни на есть "венская", а тонкая грань между сатирой и трагедией в этом произведении Шостаковича целиком и полностью соответствует венскому стилю в его сокровенных, не-витринных проявлениях. Главной же причиной моих опасений было неиссякающее общеевропейское засилье концептуального режиссёрского "переосмысления" первоисточников из русских опер больше всех за последние году досталось "Евгению Онегину" и "Пиковой даме". За венскую постановку "Кати Измайловой" я больше всего волновался именно в этой связи. В том, что оркестр справится на отлично и выдаст всё, как положено и даже "с верхом", я не сомневался ни минуты, а участие бесподобной "вагнерицы" Ангелы Деноке в главной партии было для меня едва ли не главным поводом очередного короткого визита в Вену. То, что мне пришлось в итоге пережить в этот вечер, было похоже на смешанное чувство гордости и истероидного восторга. Гордость меня обуревала в тот момент, когда под медитативно тягучие куски партитуры вокруг начинали похрапывать заезжие китайцы, японцы и даже немцы не только же нам под их, не к ночи будь помянут, Берга клевать носами! Я до сих пор не могу поверить, что так вообще можно сыграть: непостижимая слаженность в сложнейших пассажах для венцев, конечно, норма, но та наглая бравурность и цинично искрящийся фейерверк звуковых россыпей, которыми фонтанировали сегодня венцы, - не поддаётся никакому описанию.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: ЛЕДИ МАКБЕТ МЦЕНСКОГО УЕЗДА

ПУТЕШЕСТВИЕ ИЗ ПЕТЕРБУРГА

Следуя своей давней манере, режиссер осовременил оперное действие: он сочинил новое либретто и придумал соответствующую сценографию. Наиболее радикальной переделке подвергнут четвертый акт: в итоге на сцене не нашлось места ни скорбному хору, ни Старому каторжнику. В музыкальном плане спектакль не имеет претензий. Оркестр театра под управлением Казуши Оно звучит контрастно и экспрессивно. Написанная на либретто А. Прейса и Д.

Опера Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда» («Катерина Измайлова​») .. В сценах порки и отравления особенно детально освещаются образы​. Опера «Леди Макбет Мценского уезда» прозвучала в Хельсинки проявлена в спектакле эпизодом после жестокой порки Сергея и. придерживаться канонов соцреализма, ожидала публичная идеологическая порка. на Д. Д. Шостаковича за оперу «Леди Макбет Мценского уезда».

Путь к возвращению проложил тот же Ростропович, три года назад совершивший сексуальную революцию, сбор от которой пошел на восстановление храма Христа Спасителя, -- однако это было только концертное исполнение оперы. В репертуар Большого театра, чего хотел Ростропович, опера не попала, не закрепилась она и на сцене Мариинки, где продолжает идти позднейшая, приглаженная версия под названием "Катерина Измайлова". Первую редакцию поставили в Новосибирске, но не слишком удачно.

"Леди Макбет Мценского уезда" в Вене

Это прозвище, давшее название очерку, звучит как оксюморон — ироническое звучание ещё подчёркивает автор, приписывая выражение не себе, а впечатлительной публике. Но несмотря на авторскую насмешку, постоянно прорывающуюся в очерке, к концу его сравнение уездной купчихи с древней шотландской королевой доказывает свою серьёзность, правомерность и даже оставляет читателя в сомнении — кто из двоих ужаснее. Считается, что идею сюжета мог подать Лескову случай из времён его детства в Орле, где молодая купчиха убила свёкра, влив ему, спящему в саду, в ухо расплавленный сургуч. Как замечает Майя Кучерская 14 Кучерская М. Творчество Н. Орел: б. Опять та же скука русская, скука купеческого дома, от которой весело, говорят, даже удавиться Николай Лесков Лесков взял у Шекспира далеко не только нарицательное имя героини.

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Andrei Antonov-Борис czech-gm.ru порки.