Анализ он не вернулся из боя

Высоцкий I. Слово учителя Сегодняшний урок посвящён творчеству В. Все, кто знал Владимира Семёновича, говорят о нём как о личности глубоко своеобразной, яркой, незаурядной. Бесконечно обаятельный, популярный, любимый народом, он, словно метеорит, пролетел над страной, многое осветил в ней в том полёте. И быстро сгорел, как это часто бывает со стремительным метеоритом. О его творчестве знаменитый актёр М. А сам В.

Он не вернулся из боя

Он не вернулся из боя Он не вернулся из боя - муз. Высоцкий В. Выготского и поэзией В. Высоцкого есть тесная связь, и это будет показано мною. Крылья Владимира Высоцкого Автор: А. Горлов Наше исследование открывает военная тема.

Анализ стихотворения Высоцкого «Он не вернулся из боя»

Он не вернулся из боя Он не вернулся из боя - муз. Высоцкий В. Выготского и поэзией В. Высоцкого есть тесная связь, и это будет показано мною. Крылья Владимира Высоцкого Автор: А.

Горлов Наше исследование открывает военная тема. Песню "Он не вернулся из боя" многие, уверен, помнят в изумительном авторском исполнении. Но, так как нас пока интересует только поэзия, попробуем взглянуть на это произведение глазами неосведомленного человека, решившего с помощью книги ознакомиться с творчеством Высоцкого.

Для такого читателя, не слышавшего ни музыки, ни голоса автора, "Он не вернулся из боя" - не столько песня, сколько стихотворение, содержащее не куплеты, а строфы. Значит, и оценку получит стихотворение, а не синтез музыки, слов и голоса.

Песни Высоцкого, входя в ткань кинокартин, выглядят, как правило, вставными номерами, ибо по глубине освоения темы на порядок отличаются от остального материала. Фото: Макс Альперт Не секрет, что речь пойдет о песне, написанной по заказу - для режиссера Турова, снимавшего фильм о войне.

Тем, кто такого рода обстоятельства считает достаточным основанием для отлучения любого рожденного в них произведения от высокого искусства, следует учесть, что песни Высоцкого, входя в ткань кинокартин, выглядят, как правило, вставными номерами, ибо по глубине освоения темы на порядок отличаются от остального материала.

Итак, листая сборник стихов, мы наткнулись на заголовок, который мало кого оставит равнодушным, и, невольно переведя взгляд ниже, сразу оказались в плену переживаний лирического героя: Почему все не так?

Вроде все, как всегда, То же небо - опять голубое, Тот же лес, тот же воздух и та же вода, Только он не вернулся из боя. С первой же строчки песни "Он не вернулся из боя" мы заинтригованы, ибо поэт дает нам противоречие.

С первой же строчки мы заинтригованы, ибо здравый смысл подсказывает нам: не может быть одновременно все не так и все, как всегда. Налицо противоречие. Правда, герой песни не категоричен в отрицании тезиса Т "все не так", он добавляет слово "вроде" перед антитезисом А , и мы поэтому невольно отдаем предпочтение тезису.

Однако следующие две строки склоняют чашу весов в пользу антитезиса: успокаивая себя, герой успокаивает и читателя. Но четвертая строка стремится восстановить нарушенное равновесие: оказывается, герой потерял в бою своего товарища, и теперь, конечно, не может быть "все, как всегда". Известие о гибели бойца, однако, ослаблено словом "только", которое сильно суживает сферу того, что "не так".

В первой строке всего одно слово "вроде" обеспечило некоторое преобладание тезису, и всего одно слово "только" помешало ему безраздельно господствовать в четвертой строке. В экспозиции песни "Он не вернулся из боя" ни одно из противоположных чувств, вызываемых поэтом у читателя, не получает решающего перевеса, что заставляет читать дальше. Таким образом, в первой строфе, которая играет роль экспозиции, вводя нас во внутренний мир героя и заставляя переживать вместе с ним гибель товарища, ни одно из противоположных чувств не получило решающего перевеса.

Напротив, мы наблюдаем даже некоторую симметрию. Строки, несущие антитезис, заключены между строками, несущими тезис: ТААТ. Январь 1943 года.

Фото: Всеволод Тарасевич Тем не менее антитезис, вроде бы, получил в этой строфе хоть и незначительный, но все же перевес. Если в крайних строчках тезис лишь доминирует, то в средних антитезис безраздельно господствует. И все-таки равновесие соблюдено, так как в последней строке словами о погибшем тезис нанес сильный удар по антитезису, и теперь последний вынужден выступать в ослабленном виде: все, как всегда, только без него.

Нам еще не ясно, откуда взялось странное и неприятное слово "только". Пока что мы воспринимаем его появление лишь как попытку героя успокоить себя перед фактом гибели близкого ему боевого товарища. Но следующие две строфы раскрывают более сложное переживание, стоящее за этим словом. Здесь развертываются аргументы в пользу антитезиса. Оказывается, погибший постоянно досаждал герою, был просто несносным человеком. Этот поток аргументов антитезиса дважды натыкается на знакомый нам рефрен, который настойчиво напоминает о невозвратной потере.

В результате герой как бы спохватывается и возвращается к тезису: То, что пусто теперь, - не про то разговор, Вдруг заметил я - нас было двое. Для меня будто ветром задуло костер, Когда он не вернулся из боя. Идущие из самого сердца слова трогают нас, приобщают к мукам не выраженного ясно глубокого переживания, склоняют к чувству невосполнимой и всеобъемлющей утраты, но они еще мало что объясняют, потому что нет точности и есть ненужная красивость задутый ветром костер.

Невольно закрадывается недоверие, которое подхватывает следующая строфа: Нынче вырвалась, будто из плена, весна. По ошибке окликнул его я: - Друг! Оставь покурить! Эти совсем не обязательные слова уводят героя от истины, он совершенно теряет верный тон и приходит к прямому отрицанию предыдущей строфы. Теперь похоже, что разговор идет именно о том, что стало пусто, причем пусто в самом обыденном смысле слова: не с кем поболтать а ведь пришла последняя, по-видимому, военная весна - "вырвалась, будто из плена", и значит, есть о чем поболтать и помечтать , не у кого разжиться табачком...

По-житейски, это так понятно, но мы чувствуем вместе с героем, что все гораздо сложнее, и делаем еще одну попытку найти нужные, самые верные слова: Наши мертвые нас не оставят в беде, Наши павшие - как часовые.

Отражается небо в лесу, как в воде, И деревья стоят голубые. Небо, лес и вода, о которых в экспозиции говорилось просто, обыденно, обрели теперь дополнительный смысл, сплетясь в узор сверхприродных связей. Высочайший пафос этих строк, казалось бы, должен избавить нас от чувства смутной вины перед погибшими.

Их подвиг мы оценили по заслугам, найдя для этого самую торжественную форму, какую только можно придумать. Но стоило нам задержаться на эффектном славословии - и лирическое переживание окрасилось в тона пышного некролога, где усердным расцвечиванием достоинств усопшего трусливо ограждают себя от угрызений совести и упреков со стороны окружающих.

На такой вот запредельной, ультрапатетической ноте дал некогда петуха Сергей Орлов. Возьмите текст широко известного стихотворения "Его зарыли в шар земной...

И вообще: эти стихи сгодятся для любого человека, убитого в любом бою за любое дело - и правое, и неправое. Виновата космическая абстрактность, которой пронизаны строчки поэта-фронтовика. А ведь он собирался воспеть величие не абстрактного воина, а советского солдата, погибшего не в абстрактном бою, а в кровавой борьбе с коричневой чумой. В отличие от С. Орлова Высоцкий, развивая скорбную тему памяти о павших на войне бойцах, сумел избежать патетической односторонности сюжета, и величественный панегирик не стал концовкой песни "Он не вернулся из боя".

Фото: Всеволод Тарасевич В отличие от Орлова Высоцкий, развивая скорбную тему памяти о павших на войне бойцах, сумел избежать патетической односторонности сюжета, и величественный панегирик не стал концовкой произведения. Дело в том, что в пылу красноречия и самобичевания живые - лес, а павшие - небо мы вместе с лирическим героем снова пришли к противоречию.

Ведь во второй строфе рассказчик говорил так: Мне теперь не понять - кто же прав был из нас В наших спорах без сна и покоя... Значит, были серьезные споры, настолько серьезные, что герою до сих пор трудно разобраться, кто был прав. А теперь, только потому, что павших следует считать небом по сравнению с живыми, герой отказывается от самой возможности оказаться правым в каком-либо из прошлых споров.

И этот пафос самоотречения находит продолжение в последней строфе: Нам и места в землянке хватало вполне, Нам и время текло для обоих... Но вспомним, что говорилось о погибшем бойце в третьей строфе он молчал и говорил невпопад, подпевал не в такт, не давал спать , - и опять получим противоречие. Тесно им было в одной землянке! Здесь уместно на время выйти из роли читателя и окинуть взглядом все стихотворение.

После проведенного нами психологического анализа легко выявить стройный композиционный рисунок, художественную форму, в которую заключена фабула лирического текста. Эту композицию можно представить в виде схемы, где линии со стрелками соединяют строфы, непосредственно сталкивающиеся по содержанию: Композиция песни "Он не вернулся из боя" ведет наше переживание в двух противоположных планах и до самой последней строки поддерживает динамическое равновесие наших чувств.

Мы видели, что такая композиция позволяет вести наше переживание в двух противоположных планах и до самой последней строки поддерживать динамическое равновесие, не давая ни одному из борющихся чувств добиться окончательного преобладания. Но вернемся к нашему чтению. Верный тон не найден, борьба чувств продолжается. Простая констатация факта - это еще не то, что нужно.

Напряжение достигло наивысшей точки, и, стремясь снять его, мысль героя скользнула дальше: "Только кажется мне, это я не вернулся из боя". Вот он - блеск молнии, короткое замыкание двух эмоциональных планов, как выражается Л. Нужные слова, наконец, выстраданы, высказаны, и два потока чувств, представлявшихся несоединимыми, обнаружили свою нераздельность в душе лирического героя, столкнулись и сожгли себя в очистительном огне - катарсисе.

Оказалось, что война, прибирая к своим цепким рукам тех, кто убит в боях или скончался от ран, столь же цепко держит и тех, кто остался в живых. Оказалось, что война, прибирая к своим цепким рукам тех, кто убит в боях или скончался от ран, столь же цепко держит и тех, кто был рядом с ними, сражался не хуже, чем они, но все же остался в живых.

Антитезис все, как всегда вдруг обернулся тезисом: без погибшего товарища нет жизни и нашему герою, а значит, все для него не так. Но одновременно тезис все не так превратился в антитезис, поскольку единственный способ не сойти с ума от неизбывного чувства вины - снова и снова мысленно возвращаться туда, где все, как всегда, где рядом тот, кого, мнится, можно еще спасти, если не жалеть дружеского внимания А мало ли было внимания?

Тема, едва намеченная в известных строчках А. Твардовского "Я знаю, никакой моей вины... Интересно отметить, что в конце стихотворения слово "только" приобрело смысл, прямо противоположный тому, какой имело в экспозиции.

Там оно подчеркивало противостояние тезиса и антитезиса, а теперь это же слово вводит формулу синтеза, которая обеспечивает катартический взрыв. Испытывая катарсис, вызываемый поэтическим текстом, читатель получает возможность подняться над обыденной мутью. В этом очистительном, возвышающем душу огне герой а с ним и сочувствующий ему читатель поднялся над обыденной мутью, не отрешился от действительности, но проникся новым, подлинно человеческим чувством, достичь которого помогает только высокая поэзия.

Жемчужины истинного искусства создаются по закону катарсиса, и именно поэтому они способны очищать и возвышать душу, способны дарить ей в вихре столкнувшихся страстей высший покой, равный высшему напряжению духовных сил, спокойную сосредоточенность интенсивной деятельности. Эти жемчужины вовсе не редкость в военной лирике Высоцкого. Взгляните внимательней - и ими окажутся "Як-истребитель", где всеобщая вражда сливается со столь же всеобщим стремлением к миру, "Мы вращаем землю", где мужество солдат заставляет поверить в невероятное, "Спасите наши души", где страх перед смертью превращается в изумительное бесстрашие, и десятки других произведений поэта на эту страшную и святую тему.

В них - больше правды о войне, чем в огромном количестве бездарных исторических монографий и блеклых мемуаров. Мне теперь не понять, кто же прав был из нас В наших спорах без сна и покоя. Мне не стало хватать его только сейчас, Когда он не вернулся из боя. Он молчал невпопад и не в такт подпевал, Он всегда говорил про другое, Он мне спать не давал, он с восходом вставал, А вчера не вернулся из боя.

То, что пусто теперь, - не про то разговор. Вдруг заметил я - нас было двое. Нынче вырвалась, будто из плена, весна. По ошибке окликнул его я: "Друг, оставь покурить".

А в ответ - тишина: Он вчера не вернулся из боя. Наши мертвые нас не оставят в беде, Наши павшие как часовые.

Вы точно человек?

Постановка темы и цели урока -Ребята, а вы знаете, кто такой Высоцкий? Что бы вы хотели узнать о Владимире Высоцком? Узнать некоторые сведения о Высоцком и познакомиться с его произведением, название произведения узнаем чуть позже Начнем знакомство с его биографии. Узнать некоторые сведения о Высоцком и познакомиться с его произведением определять тему и цель с помощью учителя Открытие нового знания Детям раздаются листы с распечатанной биографией поэта, они внимательно изучают ее -Расскажите, что вы узнали о Владимире Высоцком?

Военные песни: "Он не вернулся из боя", "Штрафные батальоны"

Описание[ править править код ] Почитатели таланта Владимира Высоцкого считают это произведение одним из главных в его творчестве. Куплеты песни ярко и наглядно раскрывают образы героев, суть их взаимоотношений, пока они были вместе, и бездну потери не вернувшегося из боя близкого человека. В повторении этого рефрена присутствует выражение неотвязной мысли, ненаходившегося решения вопроса. Потом медленно поднялся, кивнул головой и ушёл отдыхать. Довженко [12] [13]. Кроме того, упоминание о песне содержится в статье Даниэле Дидеро итал. В 2002 году в Израиле в переводе Марка Гордона на иврит стихотворение вошло в учебник по русской литературе [20]. А если это несколько военных лет?! Когда кажется, что их не два, а один, когда делится всё поровну — поровну еды, сна, боёв, опасности.

Урок по песням Владимира Высоцкого

Ничипоров И. Значительное место в посвященных В. Высоцкому исследованиях всегда занимали размышления о многообразных "ролевых" героях его лирики, о "протеизме" как важнейшей черте художественного мышления поэта-актера. При этом меньше внимания уделяется рассмотрению собственно исповедального начала, которое в творчестве барда постепенно становится доминирующим. Текстовое содержание песен Высоцкого предстает неотделимым не только от авторской музыкальной манеры, но и от тех комментариев, которыми поэт предварял или заключал их исполнение во время концерта: по мысли Вл. Новикова, сам концерт становится у Высоцкого целостным текстом [1].

Стихотворение «Он не вернулся из боя» было написано В. С. Высоцким в году. Лирический. Только – он не вернулся из боя Он молчал невпопад и не в такт подпевал, Он всегда говорил про другое, Он мне спать не давал, он с. czech-gm.ru › konspiekt-uroka-analiz-stikhotvorieniia-v-vysotsko.

Война, как известно, ярче всего раскрывает, обнажает то, что до поры скрывалось в душе человека, и этим тоже объясняется интерес поэта к военной теме. Казалось бы, тема войны должна была хотя бы частично примирить поэта с властью.

Анализ стихотворения «Он не вернулся из боя» — Высоцкий

.

.

.

.

.