Трифонов ю дом на набережной

В разработке семинара указаны основные вопросы обозначены римскими цифрами и дополнительные. Там, где это необходимо обозначены отрывки из произведения, которые необходимо прочесть и поработать с ними. Поскольку глав и частей в романе нет, то ориентироваться приходится по электронному варианту так получится быстрее всего , а затем можно читать соответствующий отрывок в книге. Для выполнения заданий необходимо распределить выступающих 2-3 человека на каждый вопрос, обозначенный римской цифрой. Время выступления — не более 8-10 минут.

Трифонов Юрий - Дом на набережной

Следует исправить раздел согласно стилистическим правилам Википедии. Действие происходит в Москве в трёх временах: середина 1930-х, вторая половина 1940-х, начало 1970-х гг. Литературовед Вадим Александрович Глебов приезжает в мебельный магазин, где договорился купить антикварный стол, и случайно наталкивается на своего школьного приятеля Лёвку Шулепникова, которого не видел много лет. Тот спился, и опустился до грузчика. Глебов окликает его по имени, но Шулепников делает вид, что не узнает. Это сильно уязвляет Глебова, он не считает, что в чём-то виноват перед Шулепниковым. Позже, дома, на Глебова накатывает волна воспоминаний.

Дом на набережной

В это время в России модно было писать о широкомасштабном, глобальном в жизни человека. И писатели, выполняющие социальный заказ, были всегда востребованы государством, их произведения расходились большими тиражами, они вправе были рассчитывать на безбедную жизнь. Трифонову не интересны были соцзаказы, он никогда не был конъюнктурщиком. Наряду с А. Чеховым, Ф. Достоевским и многими другими творцами русской литературы его волнуют философские проблемы.

Бегут годы, проходят века - эти вопросы остаются без ответа, снова и снова встают перед людьми. Человек и эпоха... Человек и время... Это время, которое берет человека в подчинение, как бы освобождает личность от ответственности, время, на которое удобно все свалить.

Трифонов рассматривает время с конца 1930-х годов по начало 1950-х не только как определенную эпоху, но и как питательную почву, сформировавшую такой феномен уже нашего времени, как Вадим Глебов. Писатель не пессимист, но и не оптимист: человек, по его мнению, является объектом и одновременно субъектом эпохи, то есть формирует ее. Эти проблемы волновали многих русских классиков.

Занимают они одно из центральных мест и в творчестве Трифонова. Юрию Валентиновичу хочется анализировать состояние духа человека. Детство Глебова определило его дальнейшую судьбу. Изо всех сил он тянулся к ним, старался понравиться. В результате Левка Шулепников даже стал его лучшим другом, все охотно принимали его в свою компанию.

Естественное желание человека понравиться другим, хорошо зарекомендовать себя, произвести впечатление у Глебова постепенно перерастает в самый настоящий конформизм. И такой, и этакий, и с теми, и с этими, и не злой, и не добрый, и не очень жадный, и не очень уж щедрый, и не трусливый, и не смельчак, и вроде бы не хитрец, но в то же время не простофиля. С самого детства Вадим не отличался особой твердостью духа, был трусливым и нерешительным человеком.

Много раз в детстве его трусливость, мерзкие поступки сходили ему с рук. И в случае с избиением Шулепникова, и когда Вадим выдал Медведя, и когда он рассказал Соне о ходьбе по перилам, чтобы та спасла его, - всегда Глебов действовал как трус и подлец, и всегда он выходил сухим из воды. Эти качества прогрессировали в нем с невероятной силой. Ни разу в своей жизни он не совершил смелого поступка, всегда был посредственным человеком, ничего из себя не представляющим как личность.

Он привык прятаться за чужими спинами, перекладывать всю тяжесть ответственности и решения на других, привык все пускать на самотек. Детская нерешительность превращается в крайнюю бесхарактерность, мягкотелость. В студенческие годы зависть к благополучным, обеспеченным Ганчукам, Шулепниковым съедает его душу, вытесняя последние остатки нравственности, любви и сострадания. Глебов все больше и больше деградирует. В эти годы он, как и прежде, старается войти в доверие, понравиться всем, а особенно Ганчукам.

Это у него хорошо получается: уроки детства не прошли даром. Глебов стал частым гостем в их доме, все к нему привыкли, считали другом семьи. Соня полюбила его всем сердцем и жестоко ошиблась: в душе эгоиста нет места любви. Такие понятия, как чистая, искренняя любовь, дружба, были чужды Глебову: погоня за материальным вытравила все духовное в нем. Без особых терзаний он предает Ганчука, бросает Соню, загубив ей всю оставшуюся жизнь.

Но Вадим Глебов все-таки добился своего. Вся суть в том, что те, кто имеет с ними дело, довоображают и дорисовывают на никаком фоне все, что им подсказывают их желания и их страхи. Он выбился в люди, стал доктором филологических наук. Теперь у него есть все: хорошая квартира, дорогая, редкая мебель, высокое общественное положение. Нет главного: теплых, нежных отношений в семье, взаимопонимания с близкими. Но Глебов вроде бы счастлив.

Правда, иногда совесть все же просыпается. Она колет Вадима воспоминаниями его подлых, низких, трусливых поступков. Прошлое, которое Глебов так хотел забыть, отодвинуть от себя, от которого так хотел откреститься, все же всплывает в его памяти. Но Глебов, кажется, и к собственной совести научился приспосабливаться. А ведь еще в детстве было положено начало превращения Вадика Глебова в абсолютно никакого бесхарактерного подлеца-конформиста, который, однако, теперь живет безбедно и ездит на разные международные конгрессы.

Он шел к своей цели долго и упорно, а может, наоборот, не проявлял никаких морально-волевых качеств... Писатель любит сопрягать время, прошедшее и настоящее, показывает, что прошлое отсечь нельзя: человек весь выходит оттуда, и какая-то невидимая ниточка все время связывает прошлое человека с настоящим, определяя его будущее.

Читать новости. Многие знаменитые произведения Юрия Трофимова связаны с трогательными образами детства. В его прозе ощущается единство единство мыслей и тем, которые не повторяются, они лишь дополняют друг друга. Социальная направленность повести обусловлена осмысление прошлого и настоящего, и обе эти категории представляют взаимосвязанный процесс.

Самим сюжетом Трофимов подчеркивает, что история создается здесь и сейчас, что история в каждом дне, и присутствие прошлого ощущается и в будущем, и настоящем. Многие критики говорят о том, что ключевым героем повести является само время, одновременно неуловимое и наиболее осознаваемое человеком, как явление. Трофимов описывает временной отрезок с 30-ых до 70-ых годов, и на примере героя Глебова показывает силу и таинственность меняющего все времени.

Образ Глебова Повествование движется от настоящего к прошлому, от того Глебова, которого мы знаем, и к тому двадцатипятилетнему парню, которого, казалось бы, мы не можем знать.

Кандидат наук, современный человек Глебов больше всего не хочет вспоминать свое детство и юность, но именно в этот период возвращает его автор. И лицо Глебова дополняется новыми чертами и нюансами, которые для нашего взгляда были уже скрыты в морщинах. Почему название повести такое простое и недвусмысленное? Ответ на этот вопрос, прежде всего, заключается в ценностях Глебова, для него дом это символ обладания чем-то, символ становления; устойчивая и стабильная жизнь, в которой есть свой дом его идеал.

Будучи молодым, он даже испытывает злобную и недостойную человека радость от того, что кто-то другой теряет дом, это доказательство для него того, что жизнь изменчива, и к сожалению, это дает ему обманчивую надежду, что если чего-то у него сейчас нет то в будущем это обязательного будет. Таким ему представляется закон течения времени.

И дом выступает главным символом повести, само его расположение рассказывает о ключевом смысле рассказа.

Дом стоит на краю суши, дом находится у самого моря, и со временем дом рушится, он уходит под воду. Разрушительная сила времени действует также и на обитателей дома, их жизни кардинально меняются или даже заканчиваются.

И только Глебову кажется, что он уцелел, он не просто выжил, он добился тех высот, о которых мечтал. И он старается не вспоминать о том, что было, так ему легче поверить, что ничего и не было. Противоположный полюс относительно деревенской прозы — это проза городская.

Это скорее тематическое обозначение. Трифонов предельно рационалистичен. Чеховская традиция. Ранний Трифонов — реализм; поздний — элементы постмодернизма. Художественные и эстетические принципы Чехова - его приверженность к обыкновенным сюжетам, к "реализму простейшего случая", к недоговоренности, незавершенности сюжетной ситуации, к приглушенным конфликтам, к "бесконцовочности", к скрытому подтексту, к лирической активности авторского повествования, его доверие к читателю, воссоздающему недосказанное писателем Городская - социально-бытовая, нравоописательная.

Вначале это почти промежуточное обозначение. Трифонов превратил этот термин в идейно-содержательный, его интересует определенный социальный тип — городское мещанство. Мещанство — не сословие, как в 19 в.

Большинство героев Трифонова — люди интеллектуального труда или принадлежащие к слою интеллигенции филологи, переводчики, драматурги, актрисы, инженеры, историки.

В основном гуманитарии. Показывает, что подавляющее большинство лишено черт интеллигенции Горького и Чехова. Они стремятся к личному комфорту, неглубоки, поверхностны, мелочны. Герои средних лет, среднего достатка. Очень остро и зло рассматривает мир интеллигенции. Основное испытание для современного человека — быт, война с бытом. Многие нравственно погибли в этой войне. Пишет об этом статью.

Трифонов интересуется любыми моментами жизни, в т. Люди очень ответственно переживают происходящее. Но их уровень интересов, взаимоотношения маленькие. Трифонов дает оценку нравственного неблагополучия общества. Понятие многослойное, не столько обмен, сколько подмена, которая произошла с героем во время квартирного обмена.

Социальный антагонизм. Подмена — нравственная деградация. Преобладает расчетливость, корысть. Начало — по сути, стихотворение в прозе.

Роман о студентах, но с идеологических позиций. Повествование выходит за пределы студенческой жизни. Показана социальная дифференциация. Детство передоверяет персонажу. Дом приобретает черты идиллического пространства.

«Дом на набережной» Ю. Трифонова, 1980

Трифонова и позднесоветская память о сталинском политическом насилии: дезавуирование и социальная дисциплина Просмотров: 251 Кевин М. Платт Кевин М. При таком подходе упускается из виду главный смысл повести, рассказывающей не столько о прошлом, сколько о позднесоветском настоящем, в котором находился Трифонов.

Ю. Трифонов «Дом на набережной

Трифонова, 1980 Это 50-е годы. Это огромное берется расстояние: полвека жизни. Жизнь человека. Там прекрасная есть метафора: богатырь на распутье. И этим он оправдывал все свои компромиссы и подлости. Когда они говорили об образе Глебова, они считали, что правильно показывают отрицательный персонаж, но когда возникли некоторые трудности при сдаче спектакля, то вместе со мной был очень известный и умнейший наш театровед, шекспировед Аникст. И зачем нужно смотреть на эту мерзость, на этого персонажа главного, этого Глебова? Золотухин, Л.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Трифонов Юрий. Дом на набережной (Часть 2). Аудиокнига

Дом на набережной

Земное бытие писателя полностью уместилось в годы бестрепетного существования советского режима. Это обстоятельство, а также прижизненная слава сыграли с ним на какое-то время злую шутку. Но вот маятник истории мерно пошел назад. Вроде бы но только вроде!

Дом на набережной автора Юрий Трифонов .. Творчество czech-gm.ruова относят к советской литературной классике, и он не зря считается одним из​. Ю. Трифонов был писателем, во многом сформировавшим духовный облик мыслящего поколения 70 – х годов. Повесть «Дом на набережной» в. Дом на набережной. Краткое содержание повести. Читается за 9 минут, оригинал — 4,5 ч. Действие происходит в Москве и развёртывается в​.

В это время в России модно было писать о широкомасштабном, глобальном в жизни человека. И писатели, выполняющие социальный заказ, были всегда востребованы государством, их произведения расходились большими тиражами, они вправе были рассчитывать на безбедную жизнь. Трифонову не интересны были соцзаказы, он никогда не был конъюнктурщиком.

5 Семинар Повесть ю. Трифонова «Дом на набережной».

.

Самый Свежачок! Книжные поступления за сегодня

.

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Трифонов Юрий. Дом на набережной (Часть 1). Аудиокнига