Стихотворение основанное на принципе повторности маленькое

Под командованием Кукеля прослужил в Амурском казачьем войске несколько лет. Рисунок был сделан П. Кропоткиным в сибирской экспедиции в период между 1862 и 1865 г. Обнаружил вулканогенный рельеф в хребте Ильхури-Алинь 1290 м … Осенью того же года участвовал в экспедиции Г. Собрал материал по общественному устройству бурят , якутов и тунгусов. Обследовал Тункинскую котловину и верхнее течение реки Ока тж.

Запиши стихотворение, основанное на принципе повторности.

Диссертация состоит из введения, четырех глав и заключения Общий объем диссертации 248 страниц Библиографический список состоит из 295 наименований Содержание диссертации. Чь II. Критерии музыкальни поэзии 1. Чтолижает поэзию и музыку 1. Обзор критической литературы на тему музыкальности поэзии. Параметры музыкальни поэзии 1. I Музыкальнь итальяой барочной поэзии 11.

Быков, Юрий Анатольевич

Методологические вопросы. Но ни то, ни другое само по себе не определяет особенностей стиля и не дает возможности установить принципы композиции. Естественно поэтому, что различение по стилям делается на основе лексики, как материала, меняющегося соответственно стилистическим принципам той или другой школы.

Но тем самым мы отступаем от стиха как такового и имеем дело с поэтическим языком вообще. Не хватает, очевидно, каких-то элементов, которые были бы характерны именно для стиха, т. Необходимо найти нечто, что было бы связано со стихотворной фразой, и, вместе с тем, не уводило бы нас от стиха как такового, — что стояло бы на границе между фонетикой и семантикой. Стихотворный синтаксис строится в неразрывной связи с ритмом — со строкой и со строфой 1.

Это — синтаксис условный, деформированный. Стихотворная фраза есть явление несинтаксическое вообще, а явление ритмико-синтаксическое. Более того — синтаксис в стихе есть явление не только фразеологическое, но и фонетическое: интонация, реализованная в синтаксисе, играет в стихе роль не менее важную, чем ритм и инструментовка, а иногда и более важную. Таким образом, именно в синтаксисе, рассматриваемом как построение фразовой интонации, мы имеем дело с фактором, связующим язык с ритмом.

Попытки различения в лирике нескольких стилей уже не раз делались в науке. Meyer указывает на разный характер рефренов в лирике песенной и в лирике живописной, образной 1. Верховский делит лирику на три стиля — пластический, песенный и словесный, исходя из основной триады первобытного синкретизма: музыка—пластика—слово 3.

Последнее деление уже очень близко к тем принципам, которые намечены - 7 - мною выше. Но генетическая точка зрения, как всегда, сама по себе не объясняет явления: первобытный синкретизм есть явление историческое, которое тем самым не может служить основой для теории. Под мотивами разумеются темы удаль, похвальба, похмелье; гимн молодой любви и нежные любовные элегии; культ возвышенной дружбы; восторженное чувство природы и т.

В связи с этим я меняю и общее деление, стремясь выдержать единство его принципа. С точки зрения чисто-морфологической лирика отличается особым характером речевой интонации. Эта лирическая интонация есть нечто совершенно определенное и чрезвычайно важное в семантическом отношении. Недаром профессионалам-декламаторам, - 8 - воспитанным на драматической интонации, не удается произнесение чистой лирики 1. По сравнению с интонацией драматической или ораторской — наоборот, большей монотонией или хроматизмом.

Выдерживая интонационный принцип деления, я различаю в лирике следующие три типа: декламативный риторический , напевный и говорной. Лирическую интонацию самое по себе, как особый языковой факт область эмоциональной интонации , надлежит изучать лингвистам — эту задачу я, естественно, оставляю в стороне. Сближение поэтики с лингвистикой, характерное для современной филологии, чрезвычайно плодотворно, но тем важнее не спутывать границы между ними.

Я рассматриваю интонацию не как явление языка, а как явление поэтического стиля, и потому изучаю не фонетическую ее природу, а ее композиционную роль. В каждом из указанных типов построение лирической интонации имеет существенное значение, но степень этого значения различна.

Классическая русская ода Ломоносовского типа имеет свою каноническую интонационную схему; в известных ее местах, например, являются характерные вопросительные предложения, в других — восклицания и т. Но интонация не выдвигается здесь на первый план — она как бы аккомпанирует канону логическому и лишь окрашивает собой его отмеченные деления.

Это входит в общую систему приемов, свойственных лирике такого типа, как художественный прозаизм. Характерно, что развитием этой лирики обычно подготовляется переход к расцвету прозы. Художественная роль интонации как форманты, конечно, гораздо значительнее в лирике напевного типа.

Здесь она — нечто гораздо большее, чем функция иных, более активных элементов фактуры. Я склонен утверждать, что в лирике этого типа интонация действует как организующее начало композиции, так что в градации подчинения друг другу различных стилистических и фонетических моментов она занимает верховное место.

Художественное произведение всегда — результат сложной борьбы различных формирующих элементов, всегда — своего рода компромисс. В зависимости от общего характера стиля тот или другой элемент имеет значение организующей доминанты 1 , господствуя над остальными и подчиняя их себе. В лирике напевного типа такой доминантой и является интонация, которая реализуется в тех или других особенностях синтаксического строения.

Мы здесь наблюдаем не простую смену речевых интонаций, а развернутую систему интонирования, которой композиция стихотворения определяется гораздо больше, чем словесными темами. Между тем развитая интонационная система может придавать стиху действительную мелодичность, не соединяясь с эффектами инструментовки и ритма.

Более того — богатство инструментовки встречается скорее в лирике иного типа, где артикуляция становится особенно ощутимой. Недаром А. Ритмическая подвижность тоже скорее противоречит принципу мелодизации, чем помогает ему. Недаром в истории нашей лирики периоды развития напевного стиля совпадают с расцветом трехдольных размеров, ритмическое разнообразие которых очень ограничено по сравнению с ямбом.

Пушкин — мастер четырехстопного ямба, Фет — мастер анапеста и дактиля. Несмотря на различие между античным стихосложением и нашим, качественная разница между ямбом и трехдольными размерами в отношении к мелодике остается той же. В этом случае отдельные речевые интонации служат материалом - 11 - для построения мелодических периодов. Наблюдая закономерность этих построений, можно говорить о приемах мелодизации.

Понимая так мелодику, я перевожу это понятие из области лингвистики в область поэтики, отступая, таким образом, от методов Э. Сиверса и его школы. Еще в 90-ых годах Э. Лозунг этот имел большой успех. Почти все прямо ссылаются на Сиверса и в том или ином направлении продолжают работу, начатую им. Чтобы действовать вполне, застывшее в письменной форме стихотворение должно быть вновь вызвано к жизни путем устной интерпретации, путем произнесения Vortrag... Ведь ритм и мелодия так же существенны для стиха произносимого Sprechvers , как и для пения: они сообщают стиху особый характер.

Только тогда можно считать стих Sprechvers вполне анализированным, когда верно схвачены его ритмические и мелодические движения... В наивной обыденной речи Alltagsrede связь между формой и содержанием такова, что содержимое занимает первое место, а формальная сторона — второе, так что и ритмико-мелодическая форма произносимого имеет вид безискусственной, непроизвольной ungesuchte прибавки к желаемому содержанию.

Напечатанное стихотворение есть только знак для произнесения Sprechanweisung ; художественное произведение живет только тогда и до тех пор, когда и пока оно воспринимается. То же сравнение повторяет J. На той же точке зрения стоит и Е. Дело, конечно, не в чтении вслух, а в самом слуховом принципе — в признании фонетических и, в данном случае, мелодических элементов стиха не механическим придатком к элементам смысловым в узком смысле слова, а началом действенным и иногда даже организующим художественное произведение.

Сиверс, как и большинство его последователей — лингвисты. В истории наук сближение разных, но соседних дисциплин — явление не менее прогрессивное, чем расчленение и дифференциация. Эти процессы совершаются одновременно, как взаимно-обусловленные.

Так, современная история литературы, ища выхода из создавшегося тупика, старается выйти из подчинения тем наукам, с которыми она считала себя прежде неразрывно-связанной социология, психология , - 14 - и сблизиться, в исторической своей части, с методами истории изобразительных искусств, а в теоретических основаниях — с лингвистикой.

Но сближение с соседней дисциплиной может быть действительно плодотворным только в том случае, если оно не превращается в новое подчинение. Вступая в союз с лингвистикой, поэтика должна отстаивать свою самостоятельность. Поэтический язык, таким образом, рассматривается не в своей специфической деятельности и не на фоне практического языка, а в ряду языковых явлений вообще.

У теоретика поэзии, как бы ни были плодотворны для него методы лингвистики, постановка всех вопросов должна быть иной. Здесь ясно выступает разница между понятиями языка и стиля, языкового явления и стилистического приема. Лингвистика оказывается в ряду наук о природе, поэтика — в ряду наук о духе. Поэтический язык классифицируется лингвистикой как разновидность; различение по целям может пригодиться ей только для классификации языковых явлений, как функций.

Поэтика начинается с выделения поэтического языка из ряда языковых явлений вообще, как деятельности, направленной к особой цели. Пусть цель эта даже не может быть точно определена — достаточно ее признаков.

Таким образом, поэтика строится на основе телеологического принципа и потому исходит из понятия приема; лингвистика же, как и все естествознание, имеет дело с категорией причинности и потому исходит из понятия явления как такового.

Самое понятие мелодики и мелодии у меня — иное. Сиверс не различает понятий интонации и мелодии. Он наблюдает самую фонетическую систему этого движения и старается в каждом отдельном случае верно уловить ее. Отсюда — необходимость проверки путем массового эксперимента, при котором все-таки невозможно избежать субъективности. Здесь как бы намечена разница между речевой интонацией вообще, которая механически следует за смыслом, и мелодическим построением.

Но принципиальной важности этому различению не придают ни Сиверс, ни Reinhard, потому что для них не существует разницы между интонацией и мелодией. Самый вопрос об изучении мелодики стиха приобрел особый интерес для школы Сиверса в связи с вопросом о филологической критике старых текстов, а не в связи с вопросами поэтики. Нас интересует не изучение речевой интонации на стихотворном материале, а вопрос о приемах мелодизации как принципа лирической композиции. Мы исходим из гипотезы, что в стихотворениях напевного типа интонация служит основным фактором композиции и слагается в цельную мелодическую систему, строение которой можно наблюдать.

Мы хотим ввести в круг обычно изучаемых стилистических и фонетических моментов еще один и показать, что в лирике определенного типа художественное значение его первостепенно.

Вопросы голосового тембра, отношений между высотами гласных, установления интервалов и т. В отличие от Сиверса я разумею под мелодикой только интонационную систему, т. Сиверса затруднял вопрос об объективном установлении мелодии в каждом отдельном случае. Он прибегал к массовому эксперименту, разделяя чтецов на два типа — Selbstleser т. Мы не видим нужды для своих целей в такого рода экспериментах. Независимо от индивидуальных оттенков чтения, синтаксическое строение есть вещь совершенно объективная, а синтаксическая интонация, в тех пределах, в которых она нам нужна, общеобязательна.

Интерпретация в музыке тоже субъективна, но лишь до известных пределов 1. Гипотетичной остается предпосылка, что в лирике напевного типа синтаксическое строение и расположение фраз определяется мелодическим принципом и подчинено ему. Но, во-первых, гипотеза необходима для построения теории — на одних аксиомах наука развиваться не может; а во-вторых — гипотеза эта совершенно правдоподобна, если мы будем исходить из представления о различных типах лирики.

Да, факты я изучаю синтаксические, но они из фактов грамматических становятся фактами художественно-значимыми именно потому, что я рассматриваю их с точки зрения их мелодического значения. Фактов самих по себе, вообще, нет.

Или вернее — их слишком много, чтобы можно было заметить разницу между ними и выделить среди них ту или иную группу. Дайте право гипотезе и не смешивайте поэтики с лингвистикой.

Если допустимо, что в лирике определенного стиля мелодическое использование речевой интонации является основным фактором композиции, то это должно сказаться прежде всего на синтаксисе; изучить эту основу можно только по синтаксическим данным, пользуясь ими как приблизительной записью, как своего рода иероглифами. Указание на то, что одно и то же стихотворение можно произнести разными способами, не имеет никакого отношения к поставленным здесь вопросам.

биография Клод Дебюси

Вы же не хотите его встречать... К нам скоро все перейдут. А если Константинополь нас до сих пор не признал, то это его проблема. Как бы он не остался без кур! Грэм: - Почему курицы перешли через дорогу?

Хочешь, буду песни Под шарманку петь? Ля минор в песне Шуберта заключает глубокую тоску и обречённость. И, словно в подтверждение такого состояния, музыка звучит отрывистыми фразами, уныло и однообразно. В ней не только свойственная Шуберту звукоизобразительность имитация напева шарманки , но и своеобразный символ безысходности человека, который охвачен глубокой душевной усталостью и не в силах вырваться из печального круговорота своей одинокой, бедной жизни. Этот контраст можно уподобить той разнице, которая существует между несокрушимой радостью и тяжёлым одиночеством, разнице, образующей самые противоположные, непримиримые полюса человеческой жизни. Однако, слушая эти произведения, вы, конечно, обратите внимание, что не только мажор или минор создаёт настроение пьесы, но и многие другие средства выразительности. Ведь воплощение подлинной радости должно быть многоголосным когда много, тогда весело! Известно ведь, что шарманка умеет играть только определённые мелодии, что она, подобно шарманщику, не может изменить их заданный круг. Помимо состава исполнителей обращает на себя внимание и характер движения в этих пьесах. Наверное, таким и должно быть чувство настоящей радости, которое есть не что иное, как воля к жизни, стремление к её светлым сторонам!

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Маршак - Дом, который построил Джек

Вы точно человек?

Методологические вопросы. Но ни то, ни другое само по себе не определяет особенностей стиля и не дает возможности установить принципы композиции. Естественно поэтому, что различение по стилям делается на основе лексики, как материала, меняющегося соответственно стилистическим принципам той или другой школы. Но тем самым мы отступаем от стиха как такового и имеем дело с поэтическим языком вообще. Не хватает, очевидно, каких-то элементов, которые были бы характерны именно для стиха, т.

переводить дословно (в подстрочнике) гениальное стихотворение. Пастернака У автора .. И позже маленький Володя проявлял декламаторские способ и дальнейшее развитие принципы монтажной режиссуры и синте тического отрывочные сведения, основанные на отдельных отрицательных. Стихотворения Боратынского печатаются с сохранением орфографии и января), когда Боратынский перерабатывал сборник для повторной подачи в Андреевича его маленькими племянницами Панчулидзевыми». В эдиционной традиции, основанной на принципе отражения «последней. Поп Подлиза Сплетник Ханжа Стихи о разнице вкусов Стихотворение о проданной .. Чемберлены-в_о_роны, но зрячих история учит - шаги у нее повторны. "Наше дело маленькое - я сам по себе не великий немой, и рот водою 70 почему мы в кинематографии этот принцип не можем применить?

Андрей Белый... Особенности и задачи проективного словаря Есть много разных типов словарей: толковые и энциклопедические, этимологические и орфографические, диалектные и индивидуальные, словари историзмов и неологизмов... Но все они описывают слова, которые уже были в употреблении, в той или иной степени вошли в язык. Если традиционный словарь подводит итог бытованию слова в языке, то в проективном словаре жизнь слова только начинается.

в исполнении квартета прогрессивной классики "Classic Girls"

Причем некоторая ее часть имеет весьма опосредованное отношение к наработанной за три века традиции, согласно которой поэтический текст должен состоять из жестко определенных конструктивных элементов и маркироваться изначально заданным набором тропов. С точки зрения этой традиции, многие современные стихи выглядят принципиально непоэтичными. Тем не менее это не означает, что у таких стихов напрочь отсутствуют внутренняя структура или же маркеры поэтичности, просто и то и другое имеют теперь совершенно иную природу. Впрочем, для удобства исследования описание производится в обратном порядке — от книги как материального объекта до словосочетания как структурной единицы стихотворения. На четвертой странице обложки помещено нечто вроде манифеста. То есть в данном случае материальная сторона — шуршащая светло-коричневая бумага, на которой напечатана книга, — призвана как бы противопоставить честный полезный труд изысканной бесполезной литературе.

.

Вы точно человек?

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Privacy, Security, Society - Computer Science for Business Leaders 2016